Netflixの韓国のコンテンツに対する野心的な戦略は、東京で開催されているStreamerの継続的なAPACショーケースでセンターステージに上がり、幹部と映画製作者は、プラットフォームの最初の韓国のアニメーション機能である「Lost in Starlight」に特に重点を置いて、今後のスレートを詳細に見ていました。
第2四半期に到着したアニメーションのマイルストーンは、Netflixの拡大する韓国のコンテンツの世界における重要なステップを表しています。これは、Netflixの非英語映画チャートを65か国に2週間上回ったYeon Sang-Hoが監督した「Revelations」のようなヒットの世界的な成功に基づいています。
Netflix KoreaのコンテンツのディレクターであるVincent Taewon Kimは、アニメーション、ロマンス、スリラー、SF、アクションジャンルに及ぶ7-Film 2025スレートの「ジャンルの多様化、品質とエンターテイメントの価値の向上」に関する同社の戦略的焦点について話しました。
ソウルから事実上参加したハン・ジウォン監督は、「ロストインスターライト」の背後にある骨の折れる5年間の旅を詳しく説明しました。 [who] 舞台の恐怖に取り組む落胆したミュージシャンに落ちる。」この映画は、キム・テリと香りの声のパフォーマンスを特徴としています。
「私はいつも宇宙と愛を扱ったアニメーション映画が大好きでした」とハンは説明し、プロダクション会社のクライマックススタジオで機能に進化する前に、プロジェクトが短編映画としてどのように始まったかに注目しました。 「夢とロマンスと愛の主題、私はこれらのことがすべて非常に密接に結びついていることを理解しています。」
2050年頃にソウルを作成する際に、ハンは、未来主義と懐かしさのバランスをとる世界構築に対する彼女のアプローチを説明しました。 「私たちは、映画「彼女」のような要素の将来のバージョンを作成しようとしています。ハンは、ホログラムのようなハイテク要素を、ノスタルジックな雰囲気で知られるエウルジロのようなレトロな設定に対して意図的に並置しました。
ハンは韓国のアニメーションのグローバルな可能性について楽観主義を表明しました。「韓国はこの才能のプールを持っています。ストーリーテリングが本当に得意なクリエイターがたくさんいます。韓国は素晴らしいアニメーションを機能させるすべての国だと思います。」
ショーケースはまた、監督のキム・テジュンとナムコン・サンが彼らのQ3リリースについて議論することを特徴としていました。キムの「壁から壁への壁」（「84平方メートル」とも呼ばれます）は、夢のアパートメントが神秘的なノイズのために悪夢になるようになる、ウー・ソンの物語を通して、現代の韓国社会の中心に住宅不安を探ります。
「韓国の住宅の80％以上がアパートにあり、84平方メートルが実際に最も一般的なサイズです」とキムは説明しました。 「アパートの複合施設は、人々が住んでいる場所だけでなく、人々のさまざまな興味や欲望が対立し、対立する場所です。」
一方、ナムコンの「ラブ・アンダングル」は、ゴング・ミョウンとシン・ウンソを含む「今、韓国で最も人気のある若い俳優」をフィーチャーした1998年の釜山セットの若者ロマンスとさわやかなペースの変化を提供します。この物語は、彼女の感情を彼女のクラッシュに告白する決心した縮れた髪の高校生に続きます。
「韓国人の十代の若者たちはおそらく独自のジレンマを持っている」とナムコンは反省した。 「世界は急速に変化しており、10代の若者たちは彼らの未来をナビゲートするのに非常に苦労していると思います。もっと喜びが必要です。もっと愛が必要です。もっと幸せが必要です。」
ビンセント・キムはまた、2025年を締めくくる3つの追加の映画をからかいました。「マンティス」、ヒット「キル・ボクソン」からのスピンオフ。 1970年代にセットのハイジャックドラマ「Good News」。 「大洪水」、「SF災害大ヒット映画」。
ショーケースは、東京の参加者のために「Lost in Starlight」の初めてのグローバルなスクリーニングで頂点に達し、韓国のジャンルポートフォリオの拡大に対するNetflixの自信を示しています。
#Netflixの東京ショーケースは韓国のアニメーションのプッシュにスポットライトを当てています