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チェロ奏者エマニュエル・ベルトランとの出会い – 「エルガーが感情とドラマの終焉を迎える様子に感動しています。」

の チェロ協奏曲 今シーズンのパリのプログラムではエルガーの曲が間違いなく非常に多く存在します - そして誰も文句を言いません!パリ管弦楽団とパーヴォ・ヤルヴィとの「ソル・ガベッタ」から1か月後、レパートリーの絶対的な傑作の一つが、エマニュエル・ベルトランの素晴らしい弓の下、フィルハーモニー(この場合は他の場所の中でも特に)で再び展示されます。この機会に、後者は、エルガーの作品に加えてバレエからの抜粋を提示するプログラム「悲劇的な愛」で、若い英国の巨匠ジェイミー・フィリップスが指揮するイル・ド・フランス国立管弦楽団を見つけるでしょう。 ロミオとジュリエット プロコフィエフ著。 チェロ奏者が 2024 年からここに住んで以来、非常に密接な関係を維持しているファランクス。 ジェイミー・フィリップス © jamie-phillips.com 数年で認識が変わった の 協奏曲 エルガーの? 「私はジャクリーヌ・デュ・プレの象徴的なバージョンで育ちました」とエマニュエル・ベルトランは打ち明けます。「しかし、この作品は音楽院での訓練中にレパートリーに含めた作品ではありませんでした(そこで彼女はジャン・ドゥプラスとフィリップ・ミュラーの生徒でした)。 NDR)、彼女は少し遅れて、私がまだ始めたばかりのときに参加しました。ラムルー管弦楽団で初めてこの曲を演奏したとき、私は20歳を超えていました。私は現在 50 代前半ですが、私の認識は時間の経過とともに進化してきました。数十年を経て、最終的にはこの音楽がほんの100年以上前に作曲されたものであり、この距離は実際にはまったく何でもないことに気づきました。私は長い間、特に幼い頃にこの作品を聴き、ロマンチックな音楽という印象を持っていました。時間の認識がさらに広がりました。今日は...昨日のことのようです。私は作曲家がハーモニーと抒情性をどのように扱っているかに非常に感銘を受けています。彼は、実際にはすでに過ぎ去った時代の延長であるような方法で楽器を歌わせます。バルトーク、コダーイ、ストラヴィンスキーが同時期に何を書いていたかを考えると...」 意味と音の融合 「私が感動したのは、エルガーが主張したいことがあって、当時あったかもしれない流行現象を彼が無視しているという事実です。 チェロ協奏曲 この作品は第一次世界大戦の終わりに書かれており、この悲劇、感情とドラマの終わりに向かうこのやり方は、完全に文脈とリンクしていると思います。実際にはフィルターはありません。エルガーは、言語に革命を起こそうとすることなく、言語をあらゆる次元で活用するだけで、自分の目的に最も適していると思われる形式を使用することを自分に許可しました。意味と音の間に融合が起こります。音との物質的な関係を忘れなければならないような気がします。これにより、より深く、より輝く色合いを探すように私が誘われます。そして...第2楽章の速度は、ドラマとは真逆の、渦巻く捉えどころのない軽やかさがあります。この軽やかさ、繊細さ、そして悲劇的なスピーチの深さの間の目まぐるしい雰囲気が、哀悼の概念をもたらします。 » ©DR 拡張された室内楽 イル・ド・フランス国立管弦楽団は、それ以来、聴衆を台無しにすることを決定しました。 3月21日のフィルハーモニー・ド・パリ (午後 3 時)、他の 5 つのイル・ド・フランスの都市には、エマニュエル・ベルトランとジェイミー・フィリップスを迎えるチャンスがあります。 走る (20/03)、 ヴィルジュイフ…
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チェロ奏者エマニュエル・ベルトランとの出会い – 「エルガーが感情とドラマの終焉を迎える様子に感動しています。」

チェロ協奏曲 今シーズンのパリのプログラムではエルガーの曲が間違いなく非常に多く存在します – そして誰も文句を言いません!パリ管弦楽団とパーヴォ・ヤルヴィとの「ソル・ガベッタ」から1か月後、レパートリーの絶対的な傑作の一つが、エマニュエル・ベルトランの素晴らしい弓の下、フィルハーモニー(この場合は他の場所の中でも特に)で再び展示されます。この機会に、後者は、エルガーの作品に加えてバレエからの抜粋を提示するプログラム「悲劇的な愛」で、若い英国の巨匠ジェイミー・フィリップスが指揮するイル・ド・フランス国立管弦楽団を見つけるでしょう。 ロミオとジュリエット プロコフィエフ著。 チェロ奏者が 2024 年からここに住んで以来、非常に密接な関係を維持しているファランクス。

ジェイミー・フィリップス © jamie-phillips.com


数年で認識が変わった

協奏曲 エルガーの? 「私はジャクリーヌ・デュ・プレの象徴的なバージョンで育ちました」とエマニュエル・ベルトランは打ち明けます。「しかし、この作品は音楽院での訓練中にレパートリーに含めた作品ではありませんでした(そこで彼女はジャン・ドゥプラスとフィリップ・ミュラーの生徒でした)。 NDR)、彼女は少し遅れて、私がまだ始めたばかりのときに参加しました。ラムルー管弦楽団で初めてこの曲を演奏したとき、私は20歳を超えていました。私は現在 50 代前半ですが、私の認識は時間の経過とともに進化してきました。数十年を経て、最終的にはこの音楽がほんの100年以上前に作曲されたものであり、この距離は実際にはまったく何でもないことに気づきました。私は長い間、特に幼い頃にこの作品を聴き、ロマンチックな音楽という印象を持っていました。時間の認識がさらに広がりました。今日は…昨日のことのようです。
私は作曲家がハーモニーと抒情性をどのように扱っているかに非常に感銘を受けています。彼は、実際にはすでに過ぎ去った時代の延長であるような方法で楽器を歌わせます。バルトーク、コダーイ、ストラヴィンスキーが同時期に何を書いていたかを考えると…」

意味と音の融合

「私が感動したのは、エルガーが主張したいことがあって、当時あったかもしれない流行現象を彼が無視しているという事実です。 チェロ協奏曲 この作品は第一次世界大戦の終わりに書かれており、この悲劇、感情とドラマの終わりに向かうこのやり方は、完全に文脈とリンクしていると思います。実際にはフィルターはありません。エルガーは、言語に革命を起こそうとすることなく、言語をあらゆる次元で活用するだけで、自分の目的に最も適していると思われる形式を使用することを自分に許可しました。意味と音の間に融合が起こります。音との物質的な関係を忘れなければならないような気がします。これにより、より深く、より輝く色合いを探すように私が誘われます。そして…第2楽章の速度は、ドラマとは真逆の、渦巻く捉えどころのない軽やかさがあります。この軽やかさ、繊細さ、そして悲劇的なスピーチの深さの間の目まぐるしい雰囲気が、哀悼の概念をもたらします。 »

©DR

拡張された室内楽

イル・ド・フランス国立管弦楽団は、それ以来、聴衆を台無しにすることを決定しました。 3月21日のフィルハーモニー・ド・パリ (午後 3 時)、他の 5 つのイル・ド・フランスの都市には、エマニュエル・ベルトランとジェイミー・フィリップスを迎えるチャンスがあります。 走る (20/03)、 ヴィルジュイフ (2003/22)、 クルブヴォア (03/26)、 フォントネー・スー・ボワ (3月27日午後8時、午後2時30分から学校セッションあり) オルネー・スー・ボワ (3月28日)。ソリストが同じコンサートの傑作を聴きながら、数日間続けてこのように親密な生活を過ごすことは珍しいことだ。エマニュエル・ベルトランは幸せを隠していません。それは、オンディフでの滞在を始めて以来、彼女が知り、感謝するようになった楽器奏者たちに出会ったことの喜びでもあります。 「彼らと一緒に協奏曲を演奏することで、いよいよ拡張室内楽を作っているような印象を受けます」と彼女は貪欲な焦りを込めて強調する。

Harmonia Mundi でのレコーディングが近日公開予定

幸福は決して一人ではやって来ません。マイクも設置され、ツアーと並行して録音が行われ、ハルモニア・ムンディでプログラムされたディスクに収録される予定だ。英国の巨匠の仕事はそこで完成します。 協奏曲 エマニュエル・ベルトランが昨シーズンオンディフとコンサートで演奏し、録音したものをショスタコーヴィチが改訂したシューマンの作品。発売日はまだ決まっていないが、ハルモニア・ムンディでは4月にパスカル・アモエルとパリシィ・カルテットによるシューベルトの2枚組アルバムが出版される予定だ。

アラン・コシャール
(エマニュエル・ベルトラン氏へのインタビュー、2026年3月14日実施)

エマニュエル・ベルトラン(チェロ) / イル・ド・フランス国立管弦楽団(指揮)ジェイミー・フィリップス。
エルガーとプロコフィエフの作品

2026年3月20日から28日までツアー中
走る (20/03)、(パリ、2002 年 2 月 21 日) ヴィルジュイフ (2003/22)、 クルブヴォア (03/26)、 フォントネー・スー・ボワ (3月27日午後8時、午後2時30分から学校セッションあり) オルネー・スー・ボワ (火星28日)

philharmoniedeparis.fr/fr/activite/concert-symphonique/28436-amours-tragiques?itemId=141113

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執筆者について: nipponese

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