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アブラハム・クペイロが古代の音と海の音を復元する

土曜日の午後、カンポス劇場は 90% 以上埋まっており、（注目度の高いチケットではなく）最高のチケットが販売されたことを意味します。 ... 映画「グラディエーター 2」のサウンドトラックへの参加のおかげで、数年間さらに名声を博したガリシアの音響考古学者でマルチ楽器奏者のアブラハム・クペイロ（ルーゴ、サリア、1980 年）と一緒にお楽しみください。クペイロは同時に複数のレパートリーとフォーマット（例えば「パンゲア」など）を担当しており、今回はトリオとして、「忘れられた音 / オス・ソンス・エスケシドス」というタイトルのプログラムで参加した。これは、2017年にレアル・フィルハルモニア・デ・ガリシアで録音された彼の最初のアルバムのタイトルと同じである。 カンポスを埋めた聴衆は多様、あるいは横断的で、若者が多く、子供も少なくなく、女性も多く、おそらく多数派を占めていた…そしてトランペット奏者で古楽の資格を持ったこのガリシアの音楽家は、トリオという縮小編成で到着した（アコーディオンのサベラ・カーマーニョとヴァイオリンのチブラン・セイショで、この人は足元にたくさんのペダルを持っていた。ああ、二人とも時々微妙なデジタル・パーカッションを踏んでいた）バスドラムに似ていて多くの視聴者を混乱させた）、私たちが大規模なアンサンブル（ビルバオ市立音楽隊、ビルバオ交響楽団）で彼を見るのに慣れているとき、彼は一人で時間を占め、楽しませ、広め、輸送し、さらには移動することさえできることを示し、今週土曜日、12曲のセットで79分でそれを達成した（その後、カンポスがコメディアンのサルバ・レイナによってレンタルされていたため、すぐに終了しなければならなかった）。 土曜日の午後は、一介のパフォーマーと彼の幻想的で幻想的な音楽から、あるべきサウンド（クペイロの技術者：マリア・ルイスについて言及しましょう）、そして理想的な照明技術（技術者：アルベルト・カサスについて言及しましょう）で装飾された難解なカンポス劇場に至るまで、すべてがうまくいきました。無数の端切れから集めた一種の多色のオーバーオールを着たクペイロは、数多くの楽器（ケルトの軍笛のような古代のもの、貝殻のような自然なもの、彼が卒業し、達人のように習得したトランペットのような現代的なもの...）を披露し、次に演奏するメロディーを例証するいくつかの物語を、しばしば高らかに語り、その中には捕鯨の話や以前に発掘されたホルンの話などが含まれていた。ガリシアでの40年間は、誰かの羊飼いか羊飼いのものだろう――ルーゴさんの言葉にあるように――危険な状況で過ごした数年間だ――彼の母親はテレビのニュースからそう考えていた――マドリッドのラバピエス地区でアイルランド人、アフリカ系アメリカ人、アラブ人、ルーマニア人と家をシェアしていた、あるいはこれを拡張して、2014年にダブリンとガリシアの間の2,500キロメートルの海をボートで横断したことをやっている。アイルランドの古い船「マオムホイグ号」でサンティアゴ巡礼路を訪れ、有名な音楽家グレン・ハンサードを含む乗組員4人がガリシア海岸に沿って航海を延長したが、そこで難破し、そのうちの1人、詩人ダニー・シーヒーが死亡した。 「ラバピエス」でトランペットを吹く。 アニア・ロペス 土曜日の午後の音楽は刺激的で機敏でした。クペイロは聴衆の間でホルンを吹くことから始まり、彼の高度な楽器テクニックのおかげで、実験とジャズの間のような音を響かせました（「O invader」、ポンペイの遺跡で見つかった5つのコルヌで作られたコルヌーで演奏）。 2本のフルートを同時に吹くことによって発展した組曲（「森の息子」または「アウロス」）。彼は横笛を使い、トリキティラリ（「アフリカ」）の小さな鳴き声の合間に雄大な鼻息と口笛を吹き出した。ケルトの人々にとっては明らかに彼がバグパイプで仕上げ、サンティアゴ巡礼路の海渡りについての作品（「大西洋の海岸/霧の海」）に含まれていた。彼はシャンゼリゼ通りのステージの空に「S」の字を描く古いホルンを鳴らして歌いました（「コルノ」）。キツネ狩りと海の喚起（それはまさに海洋性のレパートリーでした、そうです）の間で、彼は40年前にガリシアで発掘されたホルンで演奏された曲で揺れ動きました（セットリストによると「サンタ・マリア」というタイトルでした。この前に彼は健全な環境メッセージを植え付けました）。 「その音は寺院に差し込む一筋の光に匹敵する」中世の楽器であるコルネットを用いて、彼はメロディックで夜行性のジャズ形式でピアソラに適応しました（「オブリビオン」）。そしてサウンドテーブルのフィルターを通してフルートの喚起力を高めますが、人工的に聞こえることはありません（「アルメニア」）。 アンコール後はソプラノサックスとその多色ダスター。 アニア・ロペス もう一つの組曲は「バレアス」で、嵐、難破、そして最後の結合をエピローグとして描く捕鯨に関する曲で、「ラメント」はケルトのスズメバチが巨大な音を立てて咆哮するテーマで、海霧の中でサイレンのような地音を想起させる（「ケルトの角笛はガリア人がローマ人に対して使った軍笛である」とアブラハムは考古学者としての役割で作ったこの楽器について説明した。カルニクスまたはカルニクス (karnyx または karnix としても知られる) は、紀元前 300 年から西暦 500 年までのケルト鉄器時代の管楽器でした」とウィキペディアは明らかにしています)。 そして、嘘の仕上げとして、彼は聴衆に「ラバピエス」のオノマトペを歌わせ、そこでトランペットを使い（彼はトランペットを最も普通の楽器だと説明し、自分は普通ではないと断言した）、その声でルイ・アームストロングを真似てバルカン半島やジプシーの早口言葉を披露した（おそらくルーマニア人の友人の影響による）。そしてアンコールとして彼は別のジプシーの曲（「Vadzim」）を作った。これはどこかで見つけた古いソプラノサックスを使ったもので、二度目のチャンスを与えた。クペイロはこの土曜日にこのコンセプトを練り上げた。古い楽器であっても、すべての楽器は二度目のチャンスに値すると考えているからである。「それらは時の霧の中に失われた楽器であり、21世紀の新しい聴衆に二度目のチャンスを与えるに値する」とエイブラハムは主張した。 #アブラハムクペイロが古代の音と海の音を復元する