チネチッタではフェリーニのカサノバの素晴らしい衣装が展示されています

AGI – レース、貴重なボタン、ダマスク織物: 「チネチッタショーオフ」 のような複雑な時代の雰囲気 ‘700によって動揺した 啓発、 産業革命 そしてアンシャン・レジームの崩壊。スタジオの常設展示で初めて重点を置いた 1 世紀を語る メンズファッション 核が6つある フレンチドレスつまり、重要な出演者が着用するジャーキン、ジャケット、ズボンで構成される衣装です。 コリン・ファース 「ヴァルモント」では、 スティーブ・ブシェミ 「水曜日2日」のギョーム・カネ、「大洪水」のギョーム・カネ、リュック・ベッソン監督最新作「ドラキュラ」のケイレブ・ランドリー・ジョーンズ、 トム・ハルス 「アマデウス」として。

栄誉ある場所は、そのドレスのために確保されている ドナルド・サザーランド、フェデリコ・フェリーニ作「イル・カサノヴァ」。

フェデリコ・フェリーニとダニーロ・ドナーティへのオマージュ

新しいセレクションのフラッグシップは、実際には特別な 贈り物 リミニの巨匠の傑作に捧げられています。 発売から50年 部屋の中で。展覧会専用の部屋で開催されます ステージ衣装実際の背景として機能する新しい印象的な展示ケースを備えたこの機会に向けて完全に再設計された環境では、焦点は 3 つの衣服で構成されています。ティレッリ – 1964 年以降のトラペッティ コストゥミとサルトリア ファラーニ）着用者 ベネチアの女性 そして主人公のために作られたもの、 この役を獲得したドナルド・サザーランド ロバート・レッドフォード、マルチェロ・マストロヤンニ、ジャン・マリア・ヴォロンテなどの同僚を破った。

衣装にはセットデザイナー兼衣装デザイナーのサインが入っています ダニーロ・ドナティまさにフェリーニのワードローブを担当したフェリーニの同僚。 カサノバ に勝った オスカー賞。特にドナーティが舞台美術システム用に作成した作品は、衣装の隣にセットの 2 つの要素を鑑賞できる理由です。ヴェネツィアのサイとライオン、そして横の棺の中には一連の作品が展示されています。 オリジナルアクセサリー 映画『ル・デリュージュ』とその再構成 ミラークラウン カサノバがエロティックなシーンで着用しているキャンドルをイメージした7本のキャンドルがあり、すべてに映画制作の大手企業Pikkioのサインが入っています。 オーディオビジュアルと演劇のための宝石。スタジオが最も有名な国民に捧げるカサノバへの複雑な賛辞 フェリーニだけでなく、ダニーロ・ドナーティにも そのうちの 2026 年は生誕 100 周年を迎えます。

ヴェネツィアの再建と制作の秘密

「『カサノバ』はチネチッタが「完全に署名した」映画だった――彼は言う ジャンフランコ・アンジェルッチ、監督、脚本家 フェリーニの友人であり、撮影期間の優れた目撃者でもある。 – すべての環境、シーン、さらには ベネチアのラグーン 劇場は映画シーケンス用に完全に再構築されており、劇場のほとんどはアルベルト グリマルディの PEA プロダクションによって占められていました。 Via Tuscolana 1055 の工場の外で撮影されたショットは 1 枚もありませんでした。 ダニーロ・ドナティセットデザイナー兼衣装デザイナーは、ターナー、ホガース、グアルディ、カナレットの絵画的センスを大幅に参考にしてセレニッシマの建築を再構築しました。 18世紀の絵画。数多くの劇場に加えて、 チネチッタのバックロットつまり、屋外スペースには、内部と外部の両方の作業計画で想定されている構造が収容されます。

の作成のために 衣装何百もの非常に精巧な仕立て屋たちは、ダニーロの指導の下で全速力で働き、ダニーロは個人的にいくつかを購入するためにロンドンまで行きました。 特定の生地 彼の発明には欠かせないもの。そして必要に応じて、アトリエに自由に使える桶を設置して、思いのままに生地を染めました。フェリーニは、水がすべての物語の一節に浸透しなければならない統一的で文体的な要素である映画を作りたいと考え、事前に送信しました。 準備図面 各協力者、各部門に、俳優の服装やメイクについても詳細に言及します。彼はヴェネツィアを侵略された子宮として認識した。 羊水 そして、彼のすべての映画の音楽家であるニーノ・ロータさえも「液体」音楽を要求しており、作曲家はイタリアではまだ知られていない楽器を使用することさえ想像していました。グラスハープ執行者とともにオーストリアから特別に連れて来られた。」

この映画はチネチッタのアイデンティティと、 ヴィーナスジャイアント・ブルキエッラーロが映画のために作成した、巨人と女神の中間の幻想的な生き物は、今日では シンボルを研究する。展示されているサザーランドの黒いドレス（Tirelli – Trappetti Costumi dal 1964）は、ロンドンで出会ったベネチアの巨人アンジェリーナとのシーンで着用されています。 21週間の製作期間中、俳優は着用した 40種類のコスチュームニュアンスのあるウィッグ 10 個、付け鼻 300 個、あご 300 個、e 彼は126もの異なるトリックを自らに課した 老化のプロセスを信じられるものにするために。

歴史的な厳格さとポップな雰囲気の間の 18 世紀

ジャンルカ・ジョディス監督の「ル・デリュージュ – マリー・アントワネットの最後の日々」も素晴らしい制作マシンで、その衣装は6度目の価値があった ドナテロのダヴィッド マッシモ・カンティーニ・パッリーニへ。着用者 ギョーム・カネ のドレス ルイ16世 (Tirelli – Trappetti Costumi dal 1964) は歴史の厳しさに反応し、権力の崩壊を象徴しています。

リュック・ベッソン監督が最近の『ドラキュラ 失われた愛』で再考したヴラド伯爵については、主人公 ケイレブ・ランドリー・ジョーンズ 彼女は、コリンヌ・ブルーアン（ティレッリ – トラペッティ・コストミ・ダル1964年）がデザインした、ドット柄のパステル調のドレスを着ています。 洗練された刺繍。

その代わり衣装は露骨にポップ スティーブ・ブシェミ 「第 2 水曜日」では、彼のキャラクターであるドート校長が豪華なお祭りの主人です。 18 世紀のベネチアのカーニバルをテーマにしたパーティー。彼にとって、 コリーン・アトウッド4度オスカーを受賞した彼は、マーク・サザーランドの支援を受けて、 ゴシックな雰囲気 シリーズの特徴であるティム・バートンのイメージの特徴は、細部へのこだわりを忘れることなく、18世紀のスタイルを今日の同時代性に移しています。

18世紀への焦点をまとめると、 テオドール・ピシュテク2025年に93歳で亡くなったチェコの傑出した衣装デザイナー兼画家。展示されている2着のドレス（ティレッリ – トラペッティ・コストミ・ダル1964年）は同じものを思い出させる オスカー の仲間として彼に勝ち取った ミロシュ・フォアマン。ピシュチェクは、主人公たちが移動する時代を解釈します – トム・ハルス 「アマデウス」に関しては、 コリン・ファース 「ヴァルモン」については、当時の贅沢とモーツァルトの輝かしい贅沢、ヴァルモン子爵の自由奔放で魅惑的な性質を語ることができる歴史的研究を通じて、また、 当時の絵。その影響は非常に大きく、一般の人々は日常のファッションに古典的な要素を使い始めました。「人々が私の衣装を着て街を散歩しているように思えました」とピシュチェクは言いました。 長い白い靴下とラフ”。

映画の象徴: トロイージからヴィルナ・リージまで

18 世紀への焦点とその他のセレクションの分岐点として機能するのは、チネチッタで撮影されたコメディであり、イタリア映画で最も愛されている映画の 1 つです。 私たちにできるのは泣くことだけ忘れられない衣装が展示されています マッシモ・トロイージ e ロベルト・ベニーニ。衣装デザインはエツィオ・アルティエリ（サルトリア・ファラーニ） 中世のスタイル 避けられないタイツで、彼らは二人の通訳の心の色を提案しています。トロイージのナポリのシャツのような白と青、そしてベニーニの出身地であるカスティリオン・フィオレンティーノの色のような赤と白です。

セレクションに含まれる他の 2 つの衣装は、世界の映画の歴史に多大な貢献をしている 2 人の女優によって率いられています。 1つは エレオノーラ・ドゥーゼ ヴァレリア・ブルーニ・テデスキが最近の映画でそれを具体化している 運ばれた ピエトロ・マルチェッロ著。黒いレースのインサートが付いた孔雀色のベルベットのドレス（ティレッリ – 1964 年以降トラペッティ・コストミ）ウルスラ・パツァクがデザインしたもので、彼女は女優が所有していたオリジナルを再解釈し、マリア・モナチ・ガレンガとマリア・モナチ・ガレンガのラインを取り入れたドレスを提案しました。 マリアノ・フォルトゥニードゥーゼと同時代のスタイリスト。もう一つは、 アンナ・マグナーニ 映画を通して アンナ モニカ・ゲリトーレが初監督作品として通訳・監督を務めた。ドレス (Tirelli – Trappetti Costumi dal 1964) オリジナルドレス 50年代のピンクのチュールNicoletta Ercole が作成した衣装の一部です。

2026 年の残りのセレクションは、チネチッタ・シ・モストラのマネージャーが厳選 バーバラ・ゴレッティ ASC 舞台美術家、衣装デザイナー、装飾家協会のピエロ・リザーニとカロリーナ・ロラト・グアリエンティと協力し、大人が着る服を提案 過去の映画のアイコン。

一つ目は確かに アンナ・マグナーニ ジャン・ルノワールの「黄金の馬車」に主演したこの映画は、チネチッタで撮影され、マリア・デ・マティスが賞を受賞した。 シルバーリボン。衣装デザイナーが作成するのは、 黒のドレス (Costumi d’Arte Peruzzi) パニエとペチコートでサポートされており、ボディスと豪華なシルクのスカートにはビーズ、ジャイストーン、スパンコールが刺繍されており、映画の最後でマグナーニが着用しています。

爆発物 オレンジ色のドレス (Tirelli – Trappetti Costumi dal 1964) すべてのスパンコールと羽は、代わりに次の方法で作成されました。 ピエロ・トゥルー あたり ヴィルナ・リーシ ロマンチックコメディで アラベラ マウロ・ボロニーニの作品で、舞台は20代後半。主人公のためだけでも、トシは当時のファッションとより現代的なインスピレーションの要素を組み合わせた 75 着以上のドレスを作成しました。

ジャンカルロ・バルトリーニ・サリンベーニのドレス クラウディア・カルディナーレ ルチア・エスポジート役で グアッピ パスクワーレ・スクティエリ著。ドレス (Costumi d’Arte Peruzzi) は、ファッションを使用して当時のファッションを再解釈した例です。 構造化されたシルエット体型を引き立たせる典型的なビスチェと、フリンジ付きショール、レース、 洗練された質感のファブリック。

最後に、次のような素晴らしい歴史映画から キツネの王子様 チネチッタで監督し、オスカー衣装賞を受賞したヘンリー・キングが監督した、偉大な監督のサインが入った 2 つの衣装 (Costumi d’Arte Peruzzi) が到着しました。 ヴィットリオ・ニーノ・ノバレーゼ: が着ているドレス タイロン・パワー広い肩と袖、豊富な幾何学的な装飾を備えたタイトなダブレットと、マリーナ ベルティが着用したフェミニンなドレスが特徴で、構造的なコルセットと幅広のスカートが、そのラインと輪郭を強調するフルボディのレリーフ装飾で強調されています。 生地の貴重さ。

見学のご案内

2月20日より新設の新セレクション オリジナルステージ衣装 チネチッタ・シ・モストラの入場は、ローマでは火曜日を除く毎日、午前 10 時から午後 6 時まで、Via Tuscolana 1055 から入場できます。詳細およびカレンダーについては、こちらをご覧ください。 ガイド付きツアー3 月 7 日からは、cinecitta.com/visita/ にアクセスしてください。