ケイティ・ワトソンオーストラリア特派員
ロイターシドニー中心部のにぎやかな大通りの角にある空き店舗は、外から見ると廃墟のように見える。すべての窓にはビニールシートがテープで貼られ、ドアハンドルには大きな南京錠が掛けられている。
しかし、中に足を踏み入れると、ぬいぐるみ、キャンドル、装身具、そして大きなシートに走り書きされた希望のメッセージが迎えてくれます。
これらはすべて、15 人が死亡した 12 月 14 日のボンダイビーチ攻撃後に作られた仮の記念碑のものです。
そのため、シドニー・ユダヤ博物館とオーストラリア・ユダヤ歴史協会は、記念碑が地方議会によって撤去されることを聞いたとき、その中に含まれているすべてのものを確実に存続させるための行動を起こした。
BBC/ケイティ・ワトソン現在、商品の多くは店頭のマスキングテープで作られたきちんとした正方形の中に置かれています。
中には「ミツバチ」と書かれたものもあり、その中には編み上げられた抱きしめたくなるような昆虫が数十匹いて、この攻撃の最年少犠牲者である10歳のマチルダ・ビーにちなんでいる。
もう1つは、しぼんだホイル風船の山を持っています – これもほとんどが蜂です。
石の入った箱（ユダヤ人の会葬者は伝統的に花の代わりに石を墓の上に置く）のほか、旗、本、クリスマスの飾り、さらにはバービークラッカーもある。
ボンダイの通夜集会に行けなかった家族の中にも、追悼物が置かれているスペースを訪れた人もいる。
「ボンダイにいるには圧倒されすぎましたが、この空間ではとても静かでした。そして、すべてが配置され、その量を見て、彼らはそれが本当に感動的で意味のあるものだと感じたと思います」とシドニー・ユダヤ博物館の上級学芸員、シャノン・ビーダーマンは語った。
家族連れもフラワースペースに来て押し花をしてもらい、アーティストや地域住民も参加した。
シャノンにとって、品々を追悼することは非常に個人的な仕事です。
彼女の家族は、武装集団容疑者らの標的となったフェスティバル「ハヌカ・バイ・ザ・シー」に定期的に参加していた。彼らは行くつもりでチケットを購入していましたが、最後の瞬間に気が変わりました。
彼らはまた、15人の犠牲者のうちの1人であるラビ、イーライ・シュランガーの家族も知っていました。
「私はホロコースト博物館で働いているので、ユダヤ人の殺害には慣れていません。そして、区別することを学びました」と彼女は言う。
「しかし、それは違います。なぜなら、私は歴史を扱うことに慣れており、これが今であり、私たちは記憶の博物館ですが、私たちはまだ非常に生きているからです」 [this]。
BBC/ケイティ・ワトソンオーストラリアのアンソニー・アルバニーズ首相は、攻撃の翌朝、ボンダイ・パビリオンの前に真っ先に花束を手向けた一人だった。 1 週間にわたって、追悼の声が前庭全体に波のように広がりました。
ボンダイでの虐殺はオーストラリアで過去30年近くで最悪の銃乱射事件となり、国を動揺させた。また、近年反ユダヤ主義の高まりについて当局に繰り返し警告していたコミュニティにこのような事態を放置した政府の責任を指摘する人々も見られた。
しかし、会話は現在、人々を団結させることに焦点を当てようとしている。コミュニティは、この感情が死者の永久記念碑で継続されることを望んでいる。
木曜日には全国のランドマークもライトアップされ、犠牲者に敬意を表して１分間の黙とうが捧げられる。オーストラリア人にはミツバ（隣人の安否確認や寄付などの日常的な親切行為）を行うことも求められている。これはユダヤ人の伝統であり、先月の襲撃後に人々を団結させる方法である。
この記念碑がどのように存続するかはまだ不明である。何人かのアーティストが名乗り出て、素材の一部を使用したいと考えているが、委員会が最終決定を下すことになる。
「大きな怒りから始めた」
おもちゃや装身具はカタログに登録されていましたが、残された花を処理するという大きな課題がありました。
ボランティアたちは3トンの花束と花輪を保管しなければならず、それらは黒い袋に詰められてノースシドニーの別の倉庫に運ばれた。
作戦を監督したメルボルン出身のユダヤ人アーティスト、ニーナ・サナゼさんは、その過程は困難を極めたと語る。
「彼らがここに連れてきたとき、彼らは100人の遺体のように見えました」とニーナは言います。また衝撃的でした。
倉庫に到着すると、数十人のボランティアが、同じく急いで調達された金属製のフェンスにそれらを吊るす作業をゆっくりと始めた。
また、大量の花粉の飛散から身を守るためにマスクを着用しなければならなかった。
Instagram/@picciesforpotatoシャノンさんはまた、膨大な量の花と花が放出するガスによって堆肥火災が発生する可能性があると懸念しており、ボランティアは温度を注意深く監視し、扇風機を導入する必要があった。
「ここ倉庫の匂いと湿気は圧倒的でした」とニーナは言います。 「まるで香水店の中にいるようでした。」
その間も花は咲き続けていました。
「市議会がこの膨大な花のコレクションを処分する決定を下した後も、人々は花を持ち続けました」とニーナさんは説明します。 「ボランティアに夜に行って集めてもらいました。そうしないと捨てられてしまうからです。」
BBC/ケイティ・ワトソン茎は堆肥用に保存されており、ニーナさんはそれを何らかの家具に変えることを検討しているという。
バラのつぼみの一部も腐り始めていましたが、彼女はそれらを乾燥させ、回収できた花びらを散りばめた樹脂のアート作品を作りました。
「美しさだけでなく、腐敗や悲しみもたくさんある」と彼女は即興で作った作品について語る。 」[It] 何が起こったのかをそのままストーリーテリングに取り入れているのです。それは完璧な美しさではありませんが、それは物語であり、失恋と愛がすべて一緒になったものです。」
重労働ではあるが、多くのボランティアにとって、現場に残された山ほどの賛辞の保存を手伝うことは一種のセラピーとなっている。
記念碑のコンセプトはまだ芽生えているが、ニーナはすでにタイトルを決めている。
「花びらごとに」と彼女は自信を持って言います。これは、ボランティアたちが資料の保存にどのように系統的に取り組まなければならなかったのかを物語るものであり、彼女自身の攻撃に対する処理の遅さを象徴している。
「私はここに来て大きな怒りから始めました」とニーナは認めます。 「いい気分で出発できる気がします。」
彼女は、結果として得られる芸術作品や記念碑が、コミュニティが同じことをするのに役立つことを望んでいます。
「それは心を和らげ、コミュニケーションを図ることができます」と彼女は言います。 「花の特徴の一つは、花が人間の弱さを語るだけでなく、花には言葉がなく、誰もが花を理解できるということです。」
BBC/ケイティ・ワトソン