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2026-01-15 03:15:00
Publicada por primera vez en 1992, diecisiete años después del asesinato de su autor, “Petróleo” es la obra póstuma más estudiada de Pier Paolo Pasolini (1922-1975), y a estas alturas, cumplido ya medio siglo de la muerte del escritor y cineasta boloñés, quizá también la más célebre de toda su producción. Objeto hasta ahora de cuatro ediciones en Italia, la última de las cuales toma como base Miguel Ángel Cuevas para traducir de nuevo el texto al castellano, la novela presenta una morfología deliberadamente inacabada, fragmentaria y dispersa, imputable casi por entero a la refutación de los códigos líricos y narrativos que se consuma en la etapa final (casi diríamos terminal) de la multiforme creación pasoliniana: en el poemario “Transhumanar y organizar” (1971), en “La Divina Mímesis” (1975), su reescritura en prosa del “Infierno” de Dante, y en la película “Salò o los 120 días de Sodoma” (1975), las dos últimas ya dadas a conocer post mortem. Es su apuesta, llevada al límite (repulsión), por un producto de imposible digestión consumista.
[–>[–>[–>Paralelamente, a “Petróleo” se le ha llegado a otorgar con los años un papel decisivo en el nunca bien esclarecido asesinato del escritor, la noche del 1 al 2 de noviembre de 1975. Y más desde que Marcello Dell’Utri, aliado de Berlusconi y condenado por asociación mafiosa, anunciara en 2010 la recuperación de un fragmento del libro, “Vislumbres sobre el ENI” (el Apunte 21 en esta edición), en el que PPP daría cuenta de los pormenores del complot para matar a Enrico Mattei, presidente del Ente Nazionale Idrocarburi (ENI), a bordo de un avión, en 1962. (Y, sobremanera, del papel que habría tenido en la conjura Eugenio Cefis, quien le sucedió en la petrolera, y más tarde sumó a su plutocrático currículo la presidencia de la química estatal Montedison y la dirección de la siniestra logia masónica P2.) El apunte no tiene texto, solo título, y la prima de Pasolini, Graziella Chiarcossi, coautora de la primera edición de la novela y albacea del manuscrito, se apresuró a negar que hubiera sido nunca escrito. Sin embargo, sigue siendo un misterio por qué en el Apunte 22a, cuatro páginas más adelante, el autor invita al lector a retroceder hasta el Apunte 21 si quiere “refrescarse la memoria”. Según Dell’Utri, que afirmaba haberlo leído, el mítico “Lampi sull’ENI” fue robado del propio estudio de trabajo del novelista, en su piso de via Eufrate 9. Y, efectivamente, después de su muerte se registró un robo en la vivienda y los cacos, además de joyas, se llevaron también “papeles”.
[–> [–>[–>Fueran fascistas o sicarios de la mafia, o sicarios de la mafia pagados por fascistas, lo único seguro es que Pino Pelosi, el amante de Pasolini aquella noche, no actuó solo. Se ha dicho que el escritor acudió al Idroscalo de Ostia para recuperar unas bobinas con material de “Salò” que le habían sido robadas en Cinecittà. Ahí está el cebo; pero la paliza, la tremenda paliza que le causa la muerte, no se la da Pelosi, se la dan otros. ¿Quiénes? No se sabe con exactitud. ¿Por orden de quién? Se supone. ¿Por qué? Eso sí está claro. Lo resumió lapidaria y católicamente Giulio Andreotti: “Se lo estaba buscando”. ¿Y cómo o con qué “se lo estaba buscando”? En “Petróleo”, aunque nadie la haya encontrado aún, está probablemente la respuesta.
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Pero el libro, además de una dimensión política, tiene una dimensión obsesivamente literaria, de literatura en busca de, como decía antes, la creación incómoda, indigesta, delictiva, de imposible asimilación por el poder y el establishment cultural; y tiene también mucho de compendio de saberes y técnicas ya probadas, con un peso significativo de la escritura ensayística y del tratamiento y el guion cinematográficos; y es el diario de una inmersión, no ya en la convulsa Italia de los “años de plomo” y la esquilmación de los bienes públicos por una oligarquía político-empresarial-criminal, sino en los métodos y los abordajes narrativos capaces de plasmar por escrito ese gigantesco y repugnante atraco, del que se distrajo a los bienpensantes con la tristemente olvidada “estrategia de la tensión” y una difusión obscena de la cultura consumista, cuya denuncia, especialmente por su impacto en las clases campesinas y el lumpenproletariado, es un leitmotiv en toda la obra de PPP. De todo ello, también, va “Petróleo”, la “novela” –a la que a veces, siguiendo la “Comedia”, llama “poema”– que Pasolini presenta como el intento de “construir una forma”, no “una historia”; y aclara: “Una forma consistente simplemente en ‘algo escrito’” (Apunte 37). Una forma consistente (o resultado de) la búsqueda (truncada, quimérica) de una forma.
Se trataría, pues, de desplegar los materiales de una novela que su autor sólo ha querido concebir “in fieri” (haciéndose), mostrándolos en ese estado “borboteante”, por oposición al relato “en ensartado” –más ligado a la identidad y el desarrollo del héroe-protagonista, según Viktor Shklovski–, para preservarlos de la amenaza de lo legible, lo discernible, lo asimilable; lo estable, en definitiva. De ahí proceden las metamorfosis tirésicas (de cambio de sexo, de hermafroditismo incluso) que experimenta su personaje central, Carlo Valletti, desdoblado en un Carlo político y un Carlo sexual, las dos pulsiones que alimentan toda la escritura pasoliniana; y, en mayor medida aún, la condición movediza de un texto inclasificable, deudor tanto de la mitografía como del periodismo de investigación, el ensayo, el poema en prosa y la novela realista. Sin género, o constituido a la vez por todos.
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Este verdadero work in progress, que no avanza nunca hacia el artefacto narrativo concluso más que para evocarlo, debería haber alcanzado, si su autor no hubiera muerto molido a golpes, el estado de “edición crítica de un texto inédito”, con “cuatro o cinco manuscritos […] 一致するものと不一致なもの」、その比較により、読者は「記念碑的な作品、現代の『風刺』」（p. 699）を提供できるようになる。パゾリーニが次のような手段に訴えるのは理解できる。 ペトロニウス そしてダンテ、それ以上に ジョイス すでに ポンド彼が彼らの執筆を明確に拒否しているのは（p. 698）、おそらく彼がまだ古典的な考え方に誘惑されているか、あるいは自分自身をその継承者であると認識しているからである。しかし、エロティック・バイタリズムの提案がポルノとして消費された「人生三部作」（「イル・コリエレ・デッラ・セーラ」、1975年6月）が廃止され、その日までに「サロ」の撮影が終了した後は、その逆で、何よりも彼を惹きつけるのは、古典が内包する神話的側面（ギリシャ語、インド語、アラビア語）であり、それとともに、見せるためのリソースとシニフィアンのより多くの入手可能性である。イタリアの政治経済界の暗いメリーゴーランドを、溢れんばかりに支離滅裂に非難する目的として、多くの想像力があった。だからこそ、「ペトロレオ」を読むことは、非常に長い間カメラを追いかけるようなものです 旅行 （「ビジョン」という副題が付けられた「エル・メルダ」というタイトルのセクションで明らかです）そしてそれが、さらにその作品が、PPPがカメラの後ろで自分の作品にラベルを付けた「詩の映画」に関連しているに違いない理由です。視覚詩の理論と実践に支えられた物語詩、制御不能な転移によって小説の地点まで成長した台本、『ペトロレオ』の構造は、詳細の蓄積によってさえ部分ごとの構成を模倣しており（プロットラインが損なわれるほど増幅され、二次的なものとなり、自由かつ混沌と交差する）、詩集の特徴であり、介入が介入する 構成的な あえて読者に直接語りかけ、読者の知性と共犯性に訴えかける著者に求められるのは、価値のあるあらゆる小説の語り手のように、読者に道を示すことではない。 『ペトロレオ』における道は、読者一人一人が、時にはナタを使い、時には嘔吐物をこらえながら開かなければならないが、読んだ内容がどれほど奇妙で不快に思えても、その性質や一般的な状況が何であれ、他の方法では書くことができなかったということを常に意識しなければならない。
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Petróleo.
Pier Paolo Pasolini
Traducción de Miguel Ángel Cuevas
Nórdica, 740 páginas 32,50 euros
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#炭化水素の小説