ヒルツィク：ブロンディ、ダグウッド、ナンシー・ドリューが上場

ここで、ある種の再生を経験しようとしているいくつかの文化的アイコンについての簡単なクイズをご紹介します。

1. ダグウッドとブロンディのコミックの元のストーリーは何ですか?
2. ブロンディの旧姓は何ですか?
3. 彼女の元の化身では、ベティ ブープはどの動物でしたか?

これらのキャラクターはすべて 1930 年に遡ります。つまり、2026 年の元旦には著作権保護、または少なくともその一部が失われ、パブリック ドメインになることになります。つまり、創造的な観点から言えば、元の権利所有者に料金を支払うことなく、誰でもコピー、共有、スライス、再構成、再作成できるということです。しかし、あまりにも長い間隔離されてきたため、その起源は曖昧になり、一般の人々が新たに再発見できるようになりました。

米国の複雑な著作権法のおかげで、95 年も待たされました。

今年パブリックドメインとなった芸術作品はこれらのキャラクターだけではありません。デューク・ロー・スクールのジェニファー・ジェンキンスとジェームス・ボイルが報告している。 欠かせない年次報告書 パブリックドメインの日については、リストにはダシール・ハメットの完全に実現された書籍版「マルタの鷹」（おそらく 1941 年のハンフリー・ボガートの映画でよく知られている）が含まれています。ナンシー・ドリュー。ディックとジェーン、1970 年代の読書指導の象徴。ガーシュイン兄弟の曲「アイ・ガット・リズム」。マルクス兄弟の2番目の長編映画「アニマル・クラッカー」。そして、それができる小さなエンジン。

著作権の期限切れを長く待つことの結果を探る前に、上記のクイズの答えを次に示します。

1. ダグウッド・バムステッドは裕福な家族の御曹司でしたが、フラッパーのブロンディと結婚したときに勘当され、怒りっぽいJCディザーの下で事務職に就くことを余儀なくされました。
2. ブロンディの旧姓はブーパドゥープでした。
3. ベティ・ブープは犬でした。

これらのキャラクターは、ほぼ最初に登場して以来、アメリカの文化遺産の一部となっています。ブロンディ漫画は今でもタイムズ紙で毎日連載されており、ベティ ブープのイメージは広く人気のある商品化されています。

なぜ長い待ち時間がかかるのでしょうか？主にミッキーマウスの支配をできるだけ長く維持するために長期にわたって扇動したウォルト・ディズニー社などの商業的利益を非難している。 (ミッキーは 2024 年にパブリックドメインになりました1928 年の短編「蒸気船ウィリー」に初めて登場してから 95 年後のことです）。

議会はこれらの商業俳優に著作権の延長を繰り返し与えてきた。 1790 年に可決された最初の著作権法では、14 年間の更新を含む 28 年間の存続期間が定められていました。 1909年には28年の更新を含めて56年に延長された。

1976 年に、作成者または相続人が所有する素材の期間は、作成者の生涯プラス 50 年に変更されました。 1998 年、議会は著作権期間延長法を可決しました。この法は、議会議事堂の首席推進者の名前をとってソニー・ボノ法として知られています。この法律は基本任期を終身プラス70年に延長した。レンタル作品（第三者が創造的な作品の権利を所有するもの）、変名および匿名の作品は、最初の出版から 95 年間、または創作から 120 年間のいずれか短い方の期間保護されました。

その過程で、議会は著作権保護を著作物から映画、録音、パフォーマンス、そして最終的には出版済みと未出版のほぼすべての作品にまで拡大しました。

この延長は、アーティストの創作意欲を高めるために、クリエイター（またはその後継者）は遠い将来まで作品から収入を得る権利があるべきだという理論によって合理化された。

しかし、それはカテゴリーエラーです。実際には、ごく少数の出版作品を除いて、出版された作品からの収入源は数年後にはほとんど消滅し、数十年後に到来する作品であっても、創作された時点では現在価値は微々たるものです。 17人の経済学者（5人のノーベル賞受賞者を含む）が次のように書いているように、1998年の法律の20年間延長は 2002年の最高裁判所の準備書面、「新しい作品を作成するための大きなインセンティブ」は提供されず、おそらく既存の作品にはそれほどインセンティブがありませんでした。延長期間の受益者は一般に、新しいものを作成するのではなく、依然として強力な収益源を生み出している古いコンテンツ (つまり、ミッキーマウス) を活用し続けることを望んでいる企業です。

重要な作品を無名な時期に追いやって、再発見の興奮をさらに高めることの美徳については、言うべきことがあります。しかし、それほど多くはなく、特に95年間待った後でのみです。

デュークのジェンキンスは「長期にわたる害悪、非常に多くの作品がもっと早くに再発見されていたかもしれない」と言及している。さらに、「あまりにも多くの作品が無名から世に出ていない」とも彼女は言う。荒野への長期間の委託は、「ほとんどの作品が流通しておらず、権利所有者に利益をもたらさない場合、保存、アクセス、教育、創造的な再利用、学術など」を妨げている。

他の欠点の中でも特に、彼女は次のように述べています。フィルムが崩壊した なぜなら、保存活動家はそれらをデジタル化できないからです。」 1930 年代の映画の多くは理論的には現在パブリックドメインで利用可能ですが、実際にはそうではありません。 彼らは永遠に失われた。

適切な時間の長さはどれくらいでしょうか? 「もっと短期間で同じ経験ができるかもしれない」とジェンキンス氏は私に語った。 「70年代と80年代の作品を振り返ると、私も同じような興奮を覚えます。」経済モデルでは、最適な任期は約35年であると彼女は付け加えた。

何かがパブリックドメインになる予定だからといって、その著作権保護をめぐる法的な争いが解決したわけではないことに注意するのが適切です。

たとえば、繰り返し文字の場合、特定の基準年に出現したバージョンのみが 95 年後にパブリック ドメインになります。その後の変更または機能拡張は、その期間が終了するまで保護されます。このため、どのような変更が著作権を保持するのに十分な重要性があるのかをめぐって裁判所での論争が起きている それらの変化のために。

「その後のまだ保護されている作品に登場するキャラクターの進化の著作権で保護されている側面は、その後の作品自体の有効期限が切れるまで立ち入り禁止のままになる場合があります。」 ロサンゼルスの著作権弁護士アーロン・モス 言った。著作権法のこの側面により、アーサー・コナン・ドイルの遺産管理団体が、シャーロック・ホームズとワトソン博士を新たな作品に登場させようとする創作芸術家たちに対して、長期にわたる紛争を引き起こした。

ホームズとワトソンは1887年に出版された小説『緋色の研究』で初めて登場したが、財団は2013年に予定されている外部作家によるホームズ物語のアンソロジーの出版を阻止しようとした。その主張は、コナン・ドイルの小説や物語が著作権で保護されている限り、登場人物の権利は保持され、著作権は2023年まで失効しないというものだった。連邦判事は2014年にこの主張を棄却した。 2023年、遺産の所有権は息を引き取り、ホームズとワトソンは疑いもなく一般の人々のものとなった。

そこで、今後何年にもわたって著作権の枠を占める可能性があるベティ・ブープのケースに行き着きます。

ベティがパブリックドメインに入るという議論は、天才アニメーターのマックス・フライシャーとその弟のデイブによる短編作品「Dizzy Dishes」にベティが最初に登場したことに端を発している。

フライシャー夫妻とディズニーは同時代人であったが、類似点はそれだけにとどまる。彼らのアニメーション技術はまったく異なり、キャラクターもまったく異なっていました。

「大まかに言えば、ディズニーの世界観には純真さがあったのに対し、フライシャーは無邪気な世界観を投影しました。 根底にある変態性」とニューヨーク近代美術館の映画学芸員チャールズ・シルバーは2011年に書いている。「映画はすべての観客に上映されたが、フライシャーのターゲットはベティ・ブープの魅惑性に同調した、より知識のある大人たちだったのに対し、ディズニーは観客を子供として見ていたという感覚から逃れることはできない。」

フライシャー スタジオは 1946 年に廃業しました。その時までにフライシャー スタジオは自社のアニメとベティ ブープのキャラクターの権利を販売していました。新しいフライシャー スタジオはマックスの孫マーク フライシャーを含むフライシャーの子孫によって 1970 年代に設立され、売却された権利の買い戻しに着手しました。

『ベティ・ブープ』の権利を再取得するかどうかは議論の余地がある。 （この論争には、ベティー・ブープにおけるフライシャーの商標権は関係していない。商標権は著作権とは別のものであり、フライシャーを表していると思わせる方法でキャラクターを使用することを禁じている。）

によると 2011年の連邦控訴裁判所の判決、答えはノーです。元の権利売却に続いて3回か4回の著作権譲渡を経て、控訴裁判所は、元のフライシャースタジオが1941年にベティ・ブープと関連漫画の権利をパラマウントに売却したが、キャラクターの権利が新しいスタジオと連綿と続いて販売されたことを確認できなかったと結論づけた。

控訴審の裁判官は、「所有権の連鎖」が壊れたと認定したが、最終的に誰がベティ・ブープを手に入れることになったのかは明らかにしなかった。マーク・フライシャー氏は、フライシャー夫妻は「いくつかの異なる所有権チェーンを通じてベティ・ブープの権利を所有していると主張しており、それらはすべて有効であると我々は信じている」と述べた。

2026 年にパブリックドメインになることは間違いない「ディジー ディッシュ」のベティ ブープはどうでしょうか?マーク・フライシャー氏は、あの短編に出てくるベティ・ブープのようなキャラクターはパブリックドメインにあるかもしれないが、「今日私たちが知っているベティ・ブープではない」と語った。

フライシャー・スタジオはウェブサイトに掲載した「ファクトチェック」の中で、ベティ・ブープがパブリックドメインになるという考えは、次のように率直に述べている。 「実際にはそうではありません。」

それでも、『ディジー・ディッシュ』の登場人物は確かに 見た目 そして 音 今日私たちが知っているベティ・ブープによく似ています。彼女は、ベティ ブープの顔の構造である短いスカートと唾を吐きながらカールしたコイフを備えたフラッパーで、ベティ ブープの甲高い声で話し、キャッチフレーズ「ブープ ブープ バドゥープ」（当時の人気歌手と同一視されました）を発声します。しかし、彼女には犬の特徴もいくつかありましたが、すぐに消えてしまいました。主にパタパタ犬の耳で、1932年までにフープイヤリングに変わりました。

1930 年版とそれ以降のバージョンとの間に強い類似点を見ないわけにはいきません。実際、Fleischer Studios の Web ページで ベティ・ブープの進化を追う イラストの最初のエントリは「Dizzy Dishes」のキャラクターです。

フライシャー氏は、同社は控訴訴訟以降、著作権侵害者と称する者を訴えていないが、自社の立場を説明するために「1人か2人に連絡を取った」と述べ、「彼らがどう反応するか見てみる」としている。しかし同氏は、法的専門的な点を深く掘り下げずに、ベティ・ブープが来年パブリックドメインになるという仮定を受け入れる人がいても驚かないと述べた。

ジェンキンス氏は、1930 年以降のベティの描写に与えられた著作権保護は、「犬の耳を人間の耳と置き換えるなど、Boop 1.0 の『単なる些細な』またはステレオタイプの改変には及ばない」と主張しています。 [or] キャバレーのパフォーマーや主婦の標準的な服装を彼女に着せることです。」侵害者とされる者が現れた場合、それが事実かどうかはさらなる裁判所の判決を待たなければならないかもしれない。

その間、私たちはまだ、議論の余地のない著作権フリーの創作物の宝庫を持っています。ウィリアム・フォークナーの『死にゆくままに』。イヴリン・ウォーの二番目の小説「Vile Bodies」。 「Dream a Little Dream of Me」、「Body and Soul」、「Georgia on My Mind」など、他にもたくさんの曲があります。楽しむ。