2025年11月9日、ソウルでハリウッドのキャスティングディレクターに提出する予定の英語デモリールのシーンを演じる韓国の俳優エイミー・バクさん、撮影：AP
しかし、撮影が終了した後、彼女の演技のためではなく、韓国の美の基準で評価される顔の特徴が彼女に欠けていたため、監督と広告主の両方が彼女のシーンをカットしたことを知り、彼女はショックを受けた。
「その理由は、私が二重まぶたではないからです」と、26歳のBaikさんは語った。
「そのフィードバックを受けて、韓国がどのような姿を望んでいるのかを再考し始めた」と彼女は言い、「韓国で俳優としてどうやって生きていけばいいのか疑問に思った」と付け加えた。
その経験により、彼女は別の市場に向かうようになりました。 「パラサイト」、「ミナリ」、「イカ ゲーム」の世界的な成功により、韓国人俳優にハリウッドへの扉が開かれ、俳優がアメリカのキャスティングに乗り出すのを支援するコンサルタントの家内産業が生まれた。
「ハリウッドは夢だ（…）演技の栄誉の究極の頂点だ」と、『ミナリ』、アマゾンプライムの『バタフライ』、『KPopデーモンハンターズ』を手掛けた韓国系アメリカ人のキャスティングディレクター、ジュリア・キムは語った。
パク・ヘスやイ・ビョンホンのような定評のあるスターは韓国とアメリカの両方で代表を務めているが、意欲的な韓国の俳優のほとんどはそのようなつながりを持っていない。ロサンゼルスに本拠を置くアップステージ・エンターテインメントのような芸能事務所は、このギャップを埋めようとしている。
アップステージの共同創設者でボリウッドやロサンゼルスでの経験を持つアリソン・ダンベル氏は、西洋のプロデューサーからは一般的な「東アジア系」のキャラクターよりも「特に韓国に特化したキャラクター」の需要が多いことに気づいたと語った。彼女は、その変化の一部は韓国エンターテインメントの世界的な人気によるものだと考えています。
それでも、固定観念は根強く残っています。 「私をイライラさせるのは、オタクの技術プログラマーです」とダンベル氏は言う。 「時々、自分の俳優をその作品に応募しないことがあります。なぜなら、彼らは俳優としてより微妙なニュアンスを持っていることを知っているからです。」
複数の課題
コネもノウハウもないほとんどの韓国俳優にとって、ハリウッドはまだ未知の領域だ。
キムは通常、有名スターをキャスティングし、地元のキャスティングディレクターと共同制作に取り組んでいるが、ソーシャルメディアを通じて俳優を見つけることもある。 「私は通常、インスタグラムで公募を行っています」と彼女は語った。
しかし、大手事務所の支援を受けていない俳優にとって、適切な連絡先を見つけるのは難しい。アメリカと韓国の業界は運営が異なり、米国のキャスティング情報が確立されたネットワークの外に届くことはほとんどありません。
キム氏は、韓国の人材は急な学習曲線に直面していると述べた。 「韓国の名前を西洋の名前に変えるべきですか？エージェントを雇うのにお金を払うべきですか？オーディション中にカメラを覗いてもいいですか？という質問がよくありました。」彼女は言いました。名前の一貫性さえも問題だ。キムは、名前がオンラインで 5 つの異なる方法で表示された K-POP アーティストから俳優に転身した人物を思い出した。
技術基準も異なります。俳優のミスン・ユム氏は、アメリカのオーディションテープにはきれいな白い背景が必要だが、「韓国ではそんなことは関係ない」と指摘した。
顔写真も異なります。韓国のプロフィールにはモデルのような画像が含まれていますが、アメリカ人の顔写真はキャラクターのタイプに一致しています。
「韓国では、ファッション雑誌のモデルのようにプロフィール写真を撮影します」とベテラン俳優シン・ジュファン（本名ジュリアン・シン）は言う。 『イカ・ゲーム』のシーズン2とシーズン3では覆面の兵士を演じ、『タクシードライバー』シーズン3では主演を務めた。
Shin が Upstage を見つけたのは偶然でした。プロデューサーである彼の妻が LinkedIn で彼らを見つけたのです。
彼のハリウッドの夢は、以前の事務所の同僚、つまり「ミナリ」のハン・イェリと「イカ・ゲーム」のチョン・ホヨンによって動機付けられた部分もあった。
「私は主人公ではなく、ただの『兵士』でしたが、その短い登場を見た人々が私のインスタグラムにコメントを残し始めました」とシンさんは語った。 「あのショーのインパクトは本当に比類のないものでした。」
言語とアクセント
シン氏は英語に集中的に取り組み、インターネットから 30,000 を超える英語の単語や表現を書き起こし、AI を使用して古いフレーズがないかチェックしました。 「イディオムは本当に楽しいです」と彼は言いました。 「『足を折る』とか『馬を抱く』とか、それを学ぶとネイティブに近づいた気がします。」
アクセントの問題が大きく迫っています。
アップステージのもう一人の共同創設者で、英語でのセリフの伝え方を指導しているデビン・オーバーマン氏は、「アクセントがあるのは全く問題ない、むしろあったほうがいい。なぜなら、アクセントはその人自身の一部だからだ」と語った。
彼女はイントネーションに重点を置いています。 「韓国語を母語とする人が英語のセリフを読もうとすると、読んでいるように聞こえます。それを打ち破るのが最も難しいのです」と彼女は言う。
しかし、コンサルタントは俳優にアイデンティティを消去するよう強要しているわけではない。シンさんはダンベルさんに「アメリカ人っぽくなりすぎないように」とアドバイスされたことを思い出した。 「彼女は、人々は私の本物の発音を好むだろうと言いました」と彼は語った。
プッシュ要因
シンにとっては、韓国でのチャンスが縮小したことで転機が訪れた。
「3年前から、この業界はますます難しくなっていると気づいた」と彼は語った。 「韓国市場が低迷していたので、海外市場にも視野を広げるべきだと考えました。」
年齢差別も一部の俳優を海外に追いやっている。 29歳のユムさんは韓国で「30歳は若いとはみなされていない」と語った。
「事務所を見つけたり、役のオーディションを受けたりする際には、いくつかの制限があります」と彼女は言う。
40代のシンは、国際的なプロダクションの20代のキャラクターのオーディションを受ける機会を与えられました。 「韓国のオーディションテープでは、たいてい自分の年齢を言います」と彼は指摘した。 「米国では（…）そうではありません。」
俳優たちは変化を感じている
Netflixのティーン向けロマンチックコメディ「XO、キティ」で端役を演じたベイクさんは、今では自分の特徴を海外での資産と考えている。
アメリカのキャスティングディレクターからのフィードバックを受けて、「アクションの役を演じて『かわいい』イメージから自由になれる」と学んだという。
彼女はまた、国際的なクルーと一緒に働くことは目を見張るような経験であり、アメリカの労働文化の側面を理解するようになりました。 「韓国では、残業は日常的でした。アメリカ市場では、会社員のように出勤と退勤を記録します」と彼女は言う。 「そのほうが効率的だった。」
彼女は、ハリウッドへの継続的な旅が自分自身を信頼することを教えてくれたと語った。
「最初はみんな無理だと言っていました（…）『これは有名な韓国の俳優しかできない』と」と彼女は振り返る。 「しかし、私が海外に飛び、すべてを自分の手で実現するのを見てから、ハリウッドは誰にでも扉を開く準備ができていると、私の経験から確信を持って言えます。」
アメリカの作品で悪役を演じることを望んでいるシンは、変化を感じています。
「Rを丸めてアメリカ人のように振る舞わなければならないように思われた時代もありました…しかし今は、自分らしく、韓国人なら韓国人でいられると感じています」とシンさんは語った。 「固定観念は徐々に崩れつつあります。」
#韓国エンターテインメントの世界的な成功を受けてハリウッドの夢を求める韓国俳優が増えている