ロサンゼルスのめくるめく音楽シーンを舞台にした『ラーカー』（12月18日からドイツ映画公開）は、ソーシャルメディア時代における出世の幻想、社会的な羨望、そして親密さという危険な幻想を描いている。
熱意が強迫観念に変わるファンは、長い間映画やシリーズの風景に不可欠な要素であり、ベティ・デイヴィス主演の『エヴァのすべて』からスティーヴン・キング原作の『ミザリー』、邪悪なインフルエンサーコメディ『イングリッド・ゴーズ・ウェスト』やホラーシリーズ『スウォーム』まで、その範囲は多岐にわたります。
アレックス・ラッセルの長編映画デビュー作である『ラーカー』は、よく知られた道をたどっていますが、このサブジャンルのほとんどのものとは異なります。ここでは賞賛的で狂信的な役を女性が演じていないからだけではない。しかしまた、この主人公が実際に本当のファンであるかどうかは決して明らかではないからです。
一つ確かなことは、マシュー（セオドア・ペレリン）は、ロサンゼルスの衣料品店にセールスマンとして入ってきた青年が誰であるかを正確に知っているということだ。オリバー (アーチー マデクウェ) はポップスターで、まだ世界的には有名ではありませんが、大躍進を目前に控えており、他の客が興奮するほど有名であることは間違いありません。マシューは巧みな曲選びでイギリス人歌手の興味をそそり、コンサート後の夕方には舞台裏で過ごすことを許され、さらにはハリウッド・ヒルズにあるオリバーの家にも遊びに行くことを許される。
側近たちから批判的な目で見られているマシューは、もうそこを離れたくないと考え、オリバーの好意を得るために自分を役に立ち、人気者にしようと全力で努力する。クールな性格ゆえに愛情を見抜くのは難しいことも。しかし、マシューが思いつきのアイデアと祖母の古いビデオカメラで予定されていたビデオ撮影の危機を救ったとき、二人はほぼ対等な友達になったように見えます。しかし、この不平等な関係の力関係が再び変化するまでに、それほど時間はかかりません。
「ビーフ」や「ザ・ベア」などのシリーズでも脚本を書いたラッセルは、彼の執着の物語をLAの音楽業界と、特に若い視聴者にとってはあまりにも馴染みのあるソーシャルメディアの存在にしっかりと定着させている。彼は、社会的な羨望や出世の幻想、友情における嫉妬や名声の誘惑などについて、非常に巧妙かつ複雑な物語を語ります。同性愛的な緊張は、主人公たちの関係において比較的小さな役割を果たしていますが、どこにでも存在し、少なくとも時には戦闘的な方法で解放されます。しかし、若い男性の孤独は、間違いなく、はるかに現代的な話題です。
彼の話がスリラーにエスカレートするほど、プロットの信頼性はさらに高まります。しかし、『ラーカー』はとにかく、大胆でシニカルなフィナーレに至るまで、主にその雰囲気で成長する映画だ。カメラマンのパット・スコラのスタイリッシュな映像とケネス・ブルームの音楽もこれに貢献していますが、ここで真の意味を持つのは主役です。最近『カール・ラガーフェルドになる』で感銘を受けたクィアのカナダ人ペレリンと、特に『ソルトバーン』でのクィアな役柄で知られるようになったイギリス人のマデクウェは、同世代で最もエキサイティングな新人の一人であり、両者ともバランスを保つ演技の達人で一見の価値がある。 1つは素朴さと計算の間、もう1つは自信と抑圧された疑いの間です。
『Lurker』は12月18日からドイツの映画館で公開される。スイスとオーストリアでの劇場公開はまだ確認されていない。
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2025 年 12 月 18 日
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