と リトル・ファウスト 1869年、エルヴェは自分が「狂った作曲家」であるという評判を認めた。熱狂的な音楽、意図的にそらされた状況、不遜なウインク。グノーのオペラのパロディと称されるこの作品には、彼の転覆趣味から逃れられるものは何もありません。意図的におかしなプロットは、引用と滑稽な過剰さを倍増させます。この音楽には、妙技と劇的なリズムの鋭い感覚が組み合わされています。いたずら？はい、しかし、学術的にさえ、見た目よりも粗雑ではありません。エルヴェは単に笑い、人々を笑わせるだけではありません。 ファウスト : 彼はプロセスを偽装します、 それは音楽の引用というよりも、スタイルのパスティーシュと、不条理に近い破壊の実践によるものである。音色やテンポの恣意的な変化は、作曲家が弦を引くことを楽しむものです。叙情的な飛行は、口頭での返答やコミカルな効果によって突然中断されます。予想通りのハーモニーが、些細なリズムをもたらします。グノーの内省的で哀歌的で高貴なファウストは、装飾音符、停止音、表情豊かな立ち上がりを誇張しています。 「純粋で輝く天使」マルグリットが、生意気な光の中で自分自身を表現します。メフィストに関して言えば、伝統的に連想される皮肉で毛むくじゃらの低音とは程遠く、ここではメゾソプラノに任されている。
私たちが再発見しようとしているのは、このクレイジーな精神です ソル・エスペシュ スリップした後、1990年代のゲーム番組の世界に作品を置き換えることによって ローリングヒット 2シーズン前のメロドラマの型で。今日、大衆は昨日と同じ証拠で、エルヴェのオペラ・ブッファがグノーの傑作と維持している違反的な関係を理解できるだろうか？これに失敗すると、次のことをほのめかします。 カルーセルを回す、 秘話 およびその他の陰気なエンターテイメントは、最も多くの人々、少なくとも 20 歳未満の人々が知らないであろう当時の人々に語りかけるでしょう。
© クリストフ・レイネイド・ド・ラージ
先月トゥールで初演され、12月20日までアテネで再演されたこのショーは、すでに似顔絵化された作品を似顔絵工場にかける。ファウストのクラスはその側面に注目しています ファンスクール ジャック・マルタンにとって大切な人。第 2 幕では、バル・マビーユが舞台セットに移動します。 シャンゼリゼ通り – ミシェル・ドラッカーのショー – そして、マーガレットの処女の寝室は、きらびやかなリアリティ TV スタジオに変わります。さまざまな装飾を提案するには、いくつかのモジュール式スタンドで十分です。話されるか歌われるかにかかわらず、状況とテキストとの間のギャップが想定されます。ギャグがどんどん出てきます。私たちはよく笑います。すべてが面白いわけではなく、すべてが機能するわけではありませんが、グロテスクな要素が非常に多く存在するため、最も拡張された漫画の背後に意図的な意図があるのではないかと疑ってしまいます。
エルヴェと同じように、物語の糸は、最初からバレンティンがステージに乱入してショーの録音を中断したときから、常に中断されています。トゥールのアントワーヌ・ブルネットは、私たちに「かなり魅力的な瞬間」を約束してくれました。それは、のエネルギーのおかげです。イゴール・ブアン室内楽や合唱指揮にも携わる多才なバリトン。ステントリアンの声で表現された彼の軍事詩は、ビタミンたっぷりのユーモアの濃縮物です。彼のパートナーもまた、それぞれ独自の方法で気質を持っています。 シャルル・メスリーヌ 出来事に圧倒されてファウストを作曲するのにさらに引きこもります。 アナイス・マーリン、マルグリットは、彼女のアリア「Place, place à la voyageuse」の酸っぱい爆発と、テュネ王のバラードの偽りの巧妙な新鮮さの間で – 編集者注：これはタイプミスではありません –; マティルデ・オルシャイトメフィストは、感情の入り込む余地をほとんど残さない楽譜内にある驚くほど懐かしい括弧である「四季の指輪」によって突然正気に戻りました。部屋をしっかり暖めた後は、 マキシム・ル・ガル もっと慣用的でありながらも、ハンマーのようなコーラスと意図的に風変わりな入り口で陽気な合唱団に参加します。 ファウスト オリジナル。
バーレスク風のひねりやより精緻なアンサンブルに注目し、 サミー・エル・ガダブ は、気まぐれな実写を経験したテレビの舞台監督のような冷静さで、優れたパリの軽薄な人々に楽しく柔軟な動きを与えます。
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