『エミリー・イン・パリ』『ホワイト・ロータス』ジム・ジャームッシュ、フランスに目を向ける

エミリーが初めて街を訪れて以来、フランスの制作状況は大きく進歩しました。

2019 年の初めに、「パリのエミリー「」はガリアに到着した15の国際的な撮影の中に含まれており、合わせて四半期あたり約7,000万ドルの地元支出を生み出しました。6年後、その状況は大きく異なります。パンデミック後のブームは沈静化しましたが、投資は急増し、18〜20の相応のプロジェクトが現在、同様の期間で平均1億7,500万ドルに達しています。実際、全体の支出は、「エミリーズ」によって牽引され、2025年の第1四半期には3億ドルを超えました。シーズン 5 の復帰と、アニメーション、VFX、スタジオ インフラストラクチャの新たな能力によって強化されたセクターはすべて、フランスを制作のワンストップ ショップにする広範な計画の一環です。

その変革の中心となってきたのは公的支援です。フランスの国際制作税還付制度 (TRIP) の 2020 年の更新では、フランスの VFX およびポストプロダクション設備に少なくとも 230 万ドルを費やしたプロジェクトに対して、標準の 30% 還付に加えて 10% のボーナスが追加されました。それ以来、フランス 2030 近代化計画によりインフラストラクチャと労働力の開発が大幅に強化され、景観に次のような新しい資産が点在しています。 光の都市を再現した非常に詳細な 3.7 エーカーのバックロット、 この映画は最近、「エミリー」とその乗組員のためのパリの舞台を演じました。

「プロジェクトは現在、より長く滞在し、より多くの日数を撮影し、より多くの VFX を行い、より深く投資するようになりました」と、国立映画庁の取り組みを監督するアルノー・ローランド氏は言います。 CNC。 「効率性と機敏性を組み合わせると、なぜプロデューサーが戻ってくるのかがわかります。アメリカの映画製作者はよく、プロジェクトがどれほど国際的であっても、フランス独特の何かが常にスクリーンに現れていると言います。」

この確かな価値観は、減税が単なる賭け金にすぎない熾烈な競争の世界市場においては利点となっています。拡大する支援活動の一環として、CNC の国際委員会は、 映画フランスは現在、スペイン、イタリア、セルビア、クロアチア、英国、米国、ポーランドの代わりにフランスのロケ地を使用したタイトルとして、「ザ・サブスタンス」とアクションコメディ「ヘッド・オブ・ステート」にスポットライトを当て、世界的な足跡を持つ地元制作の作品を支持しています。

しかし、今後数年間でさらに大きな注目を集めるためには、 HBOの「The White Lotus」の次のシーズンを含む — フィルム・フランスはガリアの象徴的な機関を扱うことになる。

「私たちの強みは敏捷性です」と Film France の責任者、ダフネ・ローラは言います。 「私たちは、軍事アクセスからブランドコラボレーションに至るまで、あらゆるプロダクションの固有のニーズを満たすために、政府サービス全体を迅速に調整できます。通常は一般公開されていないインフラや史跡に映画製作者を結び付け、ストーリーが必要な場合には豪華なパートナーを連れてきました。また、48時間以内にビザを確保するなどの重要な物流も処理します。魅力的に聞こえるかもしれませんが、それは不可欠であり、それが私たちに真の優位性をもたらします。」

その勢いに乗って、フィルム フランスは、訪問プロデューサー向けの「インスピレーション ツアー」を主催したり、業界会議のためにフランスの VFX と制作の専門家の代表団をロサンゼルスに派遣したりすることで、その活動範囲を拡大しました。今年はまた、アメリカ・フランス映画祭との資金提供パートナーシップを正式に締結し、CNCの指導者と米国の業界ギルドを結びつけることで、2つのエコシステム間の対話のための直接的なチャネルを創設した。

「目標は、撮影地としてフランスを宣伝することをはるかに超えています」とローランドは付け加えた。 「それはフランスの世界的な知名度を高め、持続的な創造的かつ技術的なパートナーシップを構築することです。私たちはこの国を単なるサービスハブとしてではなく、真の協力者、つまり大ヒット作やフェスティバルの受賞者を提供できる場所として見てもらいたいと考えています」 [like Jim Jarmusch’s “Father Mother Sister Brother”] 両方とも同じ年に。

「次の主要なシリーズがここで撮影することを決めたとしても、それを幸運だと感じるべきではありません」と彼は付け加えた。 「それは避けられないと感じるはずです。」