の一環として バラエティの 連続上映会「コクホ」プロダクションデザイナー種田陽平氏、プロデューサー村田智恵子氏が参加 バラエティの 10月26日にロサンゼルスで、共同編集長のシンシア・リトルトンが日本のドラマの制作について率直に語った。
村田氏は、映画の背景として歌舞伎が日本の観客に何を提供しているのかを説明し、父親の死後、有名な歌舞伎俳優の養子となって才能ある役者に成長していく少年の物語を中心にしたいという希望について話し合った。
「日本人、特に若い視聴者にとっても、米国の一般視聴者にとっても、それは似ています」と村田氏は始めた。 「彼らは歌舞伎を見たこともなければ、歌舞伎についてあまり知りません。それは発見です。また、彼らはこの映画を歌舞伎についての映画とは考えていません。これは芸術、二人の俳優、そして俳優の人生についての映画です。」
種田氏は、精緻な歌舞伎のスタイルを紹介することに加えて、映画全体を通して描かれる日本文化のさまざまな時代を再現するという課題についても触れた。
種田が直面した最大の障害の 1 つは、映画の最後の 4 分の 1 をサウンド ステージ上にゼロから歌舞伎の舞台を構築しなければならないことでした。
「目に見えるものをそのまま使えるということを強く意識しました」と種田氏は言う。 「一般的に、私のアプローチでは、さまざまなセットすべてに、実際の歌舞伎の舞台とは少し異なる要素が含まれています。課題の 1 つは、日本では実際に存在する歌舞伎の舞台や劇場を借りることができないことです。」
約5年前にこの映画のプロデューサーとして加わった村田さんは、人生、犠牲、孤独といったこの映画のテーマに共鳴したと語った。 「アーティストとしてのこの複雑なプレッシャーと人生は、他の人には理解できないものです」と彼女は語った。 「多くの人がこれに共鳴するでしょう。それは普遍的なものです。」
吉沢亮、横浜流星、渡辺謙主演の『告白』。トークが終わると、種田と村田はキャストの演技を称賛した。村田さんは、撮影現場でストーリーを伝えようとする渡辺さんの集中力と決意にインスピレーションを受けたと語った。
種田は、新しい世代に歌舞伎を紹介しながら、キャラクターに深みと複雑さをもたらす横浜と吉沢の能力を賞賛した。
「彼らは今の世代に歌舞伎を伝えることができた」と彼は言う。 「彼らの友情と人生を通じて、歌舞伎は突然、この新しい若い観客にとって非常に親しみやすいものになりました。」
#国報制作チーム歌舞伎を若い観客に伝える