「無視できない力」 |エンターテインメント

イタリアのフィレンツェで親密な葬儀を行った後、演劇界のアイコン的存在だった故イヴォンヌ・ブリュースター氏の未亡人であるスター・ブリュースター氏は、彼女の人生を讃え、今後行われる英国とジャマイカの2つの式典で働きたいと語った。

作家として、また舞台、テレビ、ラジオ、映画での活躍で知られるイヴォンヌ・ブリュースターが、87歳の誕生日を迎えてからわずか5日後の10月12日に死去した。彼女の夫は、このベテラン俳優はしばらく病気だったと説明した。

「彼女はここフィレンツェで私と一緒に亡くなりました。彼女の状態は決して良いものではありませんでした。ある意味、彼女にとってそれは大きな安堵だったに違いありません」 [that] それは後ではなく今起こりました。このまま続けていたらどうなるか想像もつかない」とスター・ブリュースターは語った。 サンデー・グリーナー。

「それ以来、彼女の意見を高く評価した人々からの愛が溢れ出ています。 [in] 演劇の世界など。彼女は大きな影響力を持っていました」と彼は付け加えた。

スター・ブリュースターは亡き妻を力強い人物だと称賛の意を表した。 「彼女は無視できない力を持っていて、常に途方もないエネルギーとバイタリティを持っていました。彼女は常に自分の周りのすべてのものに感謝していました。 [had] 彼女の周囲のあらゆるものを公平に見直す必要がある」と彼は語った。

演劇芸術への情熱

国内外の演劇芸術のパイオニアであるイヴォンヌ ブリュースターは 1938 年 10 月 7 日に生まれ、16 歳までに演劇芸術への情熱に火がつきました。彼女は2004年のCaribbean Beatのインタビューでこう回想している。

「私が16歳くらいのとき、父が私をワード劇場に連れて行ってくれました。 [in Kingston] というフランス劇を観に ハウス クロ 、ジャン＝ポール・サルトル著。その中には、私にそっくりだと思っていたモナ・チン（モナ・ハモンド）がいました。彼女は素晴らしかったです。私はこの女性を見て、『ねえ、パパ、私も彼女のようになりたい』と言いました……モナを見てドラマをやろうと決心しました。」

16歳のとき、彼女はジャマイカを出て英国に向かい、現在はローズ・ブラフォード・カレッジと呼ばれているローズ・ブラッフォード演劇・パフォーマンス大学で演劇を学びました。そこでの初期の頃、彼女が最初に見た演劇の一つは次のようなものでした。 虎に肉を、王宮で行われていました。この劇は唯一の黒人劇であり、また彼女はローズ・ブラフォードで唯一の黒人でもあったため、この劇は彼女の心に深く共鳴した。 1959 年に彼女はローズ ブラフォードを卒業し、王立音楽アカデミーの資格も授与されました。

1960 年代までに、イヴォンヌ ブリュースターはジャマイカに戻り、エクセルシオール高校の最初の演劇教師になりました。この役割において、彼女はジャマイカの芸術教師が同僚と同等の賃金を受け取るよう提唱し、成功を収めました。彼女はラジオ・ジャマイカ社でラジオ・アナウンサーとしても働き、ジャマイカ情報局で著名人にインタビューし、自身のラジオ番組の司会も務めた。 オープンハウス、ジャマイカ放送協会で放送されました。それでも、10年半ばまでに、彼女や他の人々は地元の劇場シーンに不満を抱き始めた。彼女が本の中で思い出したように、 跳躍の野心: ジャマイカのバーン・シアター 1966-2005、イヴォンヌ・ブリュースターはこう書いています。

「1965年、多くのジャマイカ人の若者が、その中には英国か米国で演劇の訓練を受けた人もいたが、留学から帰国した際に経験した挫折感の共通認識によって固められた同盟を結集した。彼らはほとんど歓迎を受けず、実際、既存の演劇組織のメンバーからはほとんど明らかな敵意に遭い、訓練を実際に活用する機会は事実上全く提供されなかった。」

この動機に勇気づけられたイヴォンヌ・ブリュースターは、シドニー・ヒバート、グレース・ラナマン、パット・プリーストリー、ビリー・ヤング、トレヴァー・ローヌ、ムネア・ザッカと協力してシアター 77 を設立しました。このグループがその名前を選んだのは、「12 年以内にジャマイカに完全にプロの劇団を設立する」という目標を思い出させるものとして機能したからです。

バーンシアター

金銭的余裕がなかったため、グループはイヴォンヌ・ブリュースターの両親の家であるオックスフォード・ロード5番地にある家のベランダでリハーサルを行った。その後すぐに、グループはバーン シアターを設立しました。トレバー・ローンが脚本を書き、イヴォンヌ・ブリュースターが演出を務め、他のメンバーが他の演出や俳優の役割を担う中、144 席、幅 24 × 奥行き 19 のステージを備えたバーン シアターは、すぐにジャマイカの歴史の中で最も高く評価される芸術的取り組みの 1 つに成長しました。イヴォンヌ・ブリュースターがこう書くだろう 劇場での私の仕事に焦点を当てた短い自伝的エッセイ:

「その目的は、若くて不遜なジャマイカの俳優、監督、劇作家に、安全な場所で自分の翼と機知を試す機会を与えることでした。舞台に自分たちと彼らが住んでいる社会が反映されているのを見るために。」

ザ・バーンでの仕事やその他の努力により、彼女は 1968 年に 1 年間、ジャマイカ・フェスティバル委員会のディレクターとして抜擢されました。1970 年代までに、彼女の仕事は映画にも広がり、そこで複数の製作の役割を果たしました。 来るほど困難になる (1972)、 スマイルオレンジ (1976)、および マリファナ事件 （1975年）。 70 年代後半までに、ブリュースターは英国に戻り、尊敬されるクリエイティブな芸術の専門家としての評判を高めるようになり、英国放送協会 (BBC) で複数の番組を制作および出演しました。これらには次のものが含まれます。 奴隷制との戦い (1975) と 私の父サンサン・ジョンソン （1976年）。これらの作品は最終的に英国映画テレビ芸術アカデミー (BAFTA) 賞を受賞しました。 BBCのドラマでも主演を務めた メイベリー （1981年）。 1982 年から 1984 年まで、彼女は芸術促進政策の促進を目的とした英国芸術評議会の演劇担当官を務めました。

しかし、1980 年代初頭までにイギリスの政治制度ではサッチャリズムが影響し、その後、芸術への資金が大幅に削減されました。それをきっかけに、イヴォンヌ・ブリュースターはアントン・フィリップスとジュディ・フィリップスとともに、黒人の幼い子どもたちを対象とした質の高い演劇の開発を目的としたカリブ・シアターを設立した。プロダクションとワークショップを通じて、グループは 1983 年から 2011 年の閉館までこれを達成することができました。2018 年のデヴィッド ヴィヴィアン ジョンソンとのインタビューで、イヴォンヌ ブリュースターはカリブ シアターの遺産について次のように述べています。

「私たちは学校に黒人の視点を持ち込むことができました。都市中心部の子供たちは、自分たちに視点があることや、自分たちの生活のどんな側面も見せる価値があるということを聞いたこともありませんでした。」

ブラック・エクセレンスのチャンピオンシップ

しかし、1980 年代半ばに政府がグレーター ロンドン カウンシル (GLC) を廃止すると、演劇芸術産業への資金提供がさらに逼迫するようになりました。最も影響を受けたのは黒人支援を目的とした芸術プログラムだった。こうして1985年、イヴォンヌ・ブリュースターはモナ・ハモンドと協力してタラワ・シアター・カンパニーを設立し、その使命は「演劇における黒人の卓越性を擁護し、アフリカやカリブ海系の新進アーティストや確立されたアーティストの才能を育成し、芸術を通じて黒人の経験を反映させ、感動的で情熱的な物語を伝えること」である。グループの最初の作品は、CLR ジェイムズの絶賛された本の改作でした。 ブラック・ジャコバン派。 1991年までに、同社はイギリス初のオールブラックによるシェイクスピア作品を上演することになる。 アントニーとクレオパトラ。同時に、彼女はフェデリコ・ガルシア・ロルカの作品の制作を監督しました。 血の婚礼 国立劇場用。

これらすべての功績により、1993 年までに彼女は大英帝国勲章 (OBE) のオフィサーを授与されました。長年にわたり、これらの国際的な賞は英国芸術評議会のウーマン・オブ・アチーブメント賞を含むまで拡大してきました。英国ロイヤル・テレビジョン・ソサエティ賞と米国ナショナル・ブラック・シアター・フェスティバルのリビング・レジェンド賞を受賞。彼女の栄誉には、英国王立芸術協会のフェロー、オープン大学からの名誉博士号、セントラル・スクール・オブ・スピーチ・アンド・ドラマのフェローなどがあります。

21世紀にはイヴォンヌ・ブリュースターが数多くの作品を出版することになる。 2004年に彼女の自伝的作品が出版されました。 葬儀屋の娘そして2010年に彼女は編集しました レックフォードのために: 3 つの劇のコレクション、バリー・レコードの戯曲を集めた作品。皮肉なことに、レックフォードは次の本の著者でした。 虎に肉を。それから、ありました 跳躍の野心: ジャマイカのバーン・シアター 1966-2005 (2017) 、 会社の歴史を詳しく説明しています。

彼女の人生には幕が下ろされましたが、彼女の功績にスポットライトが当たることは永遠に続くでしょう。デヴィッド・ヴィヴィアン・ジョンソンは、離散黒人全体の芸術への彼女の貢献を認め、次のように書いている。 タラワ シアター カンパニー: 演劇の歴史とブリュースター時代:

「ブリュースターの作品は、黒人としてのアイデンティティの明確なイメージを投げかけ、それがアフリカ人、カリブ海人、英国黒人の人々の共感を呼ぶことは間違いありませんでした。彼らの物語は、彼ら自身の話し言葉と非話し言葉の形式で語られました。また、主流から同じような歓迎、機会、経験、自意識を与えられなかったであろう多くのパフォーマーにとっても、この作品は触媒となりました。」

同様に、舞台芸術に対する彼女の作品と情熱は、舞台芸術に携わる人々にインスピレーションを与え続けるでしょう。彼女自身がカリビアン・ビートに語ったように： 「…私は決してやめるつもりはないと思います。おそらく私はまだ何らかの形で棺から監督を続けるでしょう。」

イヴォンヌ・ブリュースターさんには、夫とその息子、二人の姉妹、その他の親戚や友人が残されています。

JT Davy は Tenement Yaad Media のメンバーで、人気の歴史ポッドキャスト「Lest We Forget」を執筆し、共同制作しています。フィードバックの送信先 [email protected] そして [email protected]@gleanerjm.com