Dave: The Boy Who Played the Harp レビュー – 彼がどれほど驚くほど熟練したラッパーであるかがこれまで以上に明らかです |デイブ

あs デイブ によると、サードアルバムの数分後、彼は「数年夏」不在だったことで目立ったという。彼の最後のソロアルバムであるプラチナセールスを記録した『We’re All Alone in This Together』から『The Boy Who Played the Harp』までは 4 年も離れていました。おそらくもっと驚くべきことは、彼がスプリンターを生み出したセントラル・シーとのコラボEP『スプリット・ディシジョン』をリリースしてから2年が経ったということだ。英国ラップ史上最長記録No.1を記録しただけでなく、英国ラップトラックが実現する可能性はますますありそうにないと思われたことをついに実現させたトラックで、米国でヒットとなり、100万枚を売り上げ、バラク・オバマ大統領の年間プレイリストにまでランクインした。しかし、Central Ceeのように米国での成功を利用しようとするのではなく、J ColeからIce Spice、BTSのJung Kookまで、さまざまなビッグネームの曲に飛び乗った。 NFLの生放送で発表され、多数のアメリカ人ゲストスターをフィーチャーしたデビューアルバムをリリースし、最終的に全米トップ10入りを果たした – デイブは事実上音楽活動から身を引いた。

それはどう見ても直観に反する行動であり、なぜ彼が何をしてきたのか疑問に思っている人は、『ハープを弾いた少年』で何らかの答えを見つけるだろう。この曲は、不吉な響きのオルガンといくつかのヴァースで始まり、まさにこの立場のアーティストに期待されることを行う：彼の多大な成功と富を再確認する――彼は「すでに伝説」であり、彼の家には「アダムとイブほどの大きさの庭」と「森」があるらしい――しかし、それは音楽的にも歌詞的にもフェイントであることが判明する。

『ザ・ボーイ・フー・プレイド・ザ・ハープ』は確かに非常に落ち着いたサウンドのアルバムで、まばらなアレンジメント、穏やかなピアノの音色、そして微妙な楽しさが特徴で、『175 Months』の冒頭に現れる不安定で小刻みに飛び回るビートとヘリウム・ヴォーカルのサンプル、『My 27th Birthday』の途中に現れる静かで不気味なハーモニー・ヴォーカルなどだ。収録曲のいくつかは6分を超える曲もあるが、スプリンターのプロデューサー、ジム・レグザシーと再結成した「No Weapons」や、ナイジェリア人歌手テムスとのコラボレーション「Raindance」など、最もポップな瞬間でさえ控えめに感じられる。そして、『History』の冒頭の一節が邪魔をしなくなると、このアルバムは自己拡大的な傲慢さが著しく軽いアルバムとなっている。歌詞の残りの部分から判断すると、デイヴは過去数年間のかなりの部分を一連の実存的危機に費やしてきたのだ。 「写真を投稿したり、音楽を落としたりしないのはなぜですか？」彼はある時点で自分自身を戒めます。 「あるいは、座ってストレスを感じる以外に何かをしてはどうでしょうか？」

彼の問題のいくつかは普遍的なもので、20代後半の人々を悩ませがちな考え方、つまり自分が大人であると感じているかどうかにかかわらず、議論の余地のない大人であることを認識する人生の奇妙な時期です。彼は『ハープを弾いた少年』の多くの時間を、定住することの是非について悩んで過ごしており、それが自分の感情的にできることなのかどうか判断できずにいた。彼は極度の利己主義に悩んでいる。素晴らしい第 16 章は、デイヴとカノの長い対話形式で構成されています。カノは現在 UK ラップ界で家父長的存在であり、そのキャリアはデイヴが小学生のときに始まりました。音楽業界や突然の名声が友人に与える影響についての議論から、デイヴが家族に満足しているカノに人間関係のアドバイスを懇願する場面へと突然移行する。後者は「銀色のポルシェ」を「SUVのマックス・コシ社製の革製ベビーシート」に交換する喜びを賛美している。

しかし、彼は自分のキャリアについても葛藤しているようで、自分の歌詞が社会的に十分に意識されているかどうか、たとえ影響力があるとしても影響力があるかどうかを大声で心配しており、27歳の誕生日に自分自身を追い込み、世界が実際に誰かのラップを聞く必要があるのか疑問に思うほどになった。

皮肉なことに、彼はすでにその質問に答えています。裕福で成功したポップスターによる自己吟味に満ちたアルバムは、机上の空論のように思えるかもしれないが、デイヴは素晴らしく聡明で鋭い作詞家であり、それをうまく機能させる能力以上に優れている――『ハープを持った少年』は独りよがりではなく魅力的に感じられる――アルバムの落ち着いたサウンドをボーナスにするのに十分な技術的スキルを持っているのと同じように、彼の声と模範的なフロウに注目が集まっている。

この点は、最終的に彼がマーベラスとフェアチャイルドに視線を外に向けたとき、強調されている。この2曲はストーリーテラーとしての彼の才気を強調している。前者は17歳の薬物から暴力、刑務所への歩みを追跡し、後者はゆっくりと性的暴行を詳述し、デイヴの声から女性ラッパーのニコール・ブラックの声に移り、その後爆発的に怒りが爆発し、「インセル」、つまりデイヴの殺人事件をさまざまに取り込んでいる。サラ エヴェラード、そしてヒップホップにおける女性の対象化：「私は共犯者だ、あなたより優れているわけではない」。それは悲惨で、心を掴むような、そして力強いものです。デイブの自分自身に対する疑念が根拠がないことを示す必要な証拠はすべて揃っています。