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2025-10-20 11:30:00
Dその圧倒的なひどさにもかかわらず（あるいはおそらくそのせいで）、気候危機は舞台や映画では奇妙なほど過小評価されてきた。人類の最大の課題は、番組や映画を生み出すにはあまりにも気のめいるもの、複雑すぎる、または退屈すぎるテーマであると考えられてきました。
しかし、最近の気候をテーマにした文化作品の急増は、これが変化している可能性を示唆しています。カリフォルニア州の気候変動を誇張することに耐えられなくなったテレビの気象学者の解明を描いた女性一人芝居「ウェザーガール」が、ニューヨーク市で好評を博し、閉幕したばかりだ。
国際気候変動交渉の物語を題材にした魅力的な大作が期待される「京都」と呼ばれる別の作品は、英国で好意的な注目を集めた後、ニューヨークで開幕する予定であり、気候危機で荒廃したフロリダを中心としたミュージカル「ザ・ペリカン」が制作中である。
そして、アメリカのテレビニュースネットワークは、気候危機を悪化させる壊滅的な火災や洪水について報道しながらも、気候危機を無視し続けているが、Netflixは最近、海面上昇によるデンマークの避難を描いたミニシリーズ「Families Like Ours」を通じてこの問題をスクリーンに取り上げた。 『天気の子』も間もなくNetflixシリーズ化される可能性がある。
気候をテーマにした番組や映画は、かつては教訓的で敬虔である必要性を感じていましたが（数年前、私はサンフランシスコで、小さくなった氷の塊の上でよろよろするシロクマが登場する味気ないバレエを観ました）、あるいは『デイ・アフター・トゥモロー』のような多額の予算をかけてバカバカしかったのに対し、これらの現代版は、ユーモア、ウィット、繊細に描かれた人物像、そして破滅に満ちた物語を伝えています。
ジョー・マーフィーと『京都』を共同執筆したジョー・ロバートソン氏は、気候変動の物語を語る上で「今は何かが起こり、変化している瞬間だ」と語る。ロバートソン氏は、気候危機に取り組む際に終末論的なテーマにこだわるのは「完全に理解できる」が、「何らかの理由であれ、そのようなトーンのストーリーテリングプロセスは視聴者に受け入れられていないようだ」と語った。
「私たちは気候変動に関する議論の複雑さに踏み込むような内容を望んでいました。そうすることで視聴者が独自の視点を持てるようになればと思っています。」
過熱した惑星に災害が押し寄せると、気候関連の劇が先見の明があるように見えることもあります。 『天気の子』では、干ばつに見舞われたカリフォルニアで致命的な山火事が発生し、番組の唯一の登場人物であるステイシーが視聴者に危険にさらされていることを警告する上司に反抗するが、このシナリオが書かれたのは、今年初めに実際にロサンゼルスで火災が発生し、それとは別にフロリダのテレビ気象学者が差し迫った気候災害について放送で発言したことだった。
「山火事の後は、すべてがより現実的に感じられました。政治的には、放送上で真実ではないことを言うようにネットワークの上司が言ったことも、残念ながら今ではより心に響くように感じます」と『ウェザーガール』ディレクターのタイン・ラファエリ氏は語った。 「フロリダの放送でその気象学者が真実を語ったとき、私たちは衝撃を受けました。それは、この劇が人生に非常に具体的な方法で反映されていたということでした。それは私たちに前進を続ける動機を本当に与えてくれました。」
一方、京都には、1997年に地球温暖化を抑制するための世界初の条約を作成した交渉という、一見無味乾燥な焦点がある。しかし、その中心人物であり語り手である共和党の気候変動懐疑論者ドナルド・パールマンの崇高な悪役と、何年もかけて気候変動交渉を脱線させようとしていた劇の対話と演出の熱意が、この劇を説得力のあるものにしている。
この作品は、条約の各単語やコンマをめぐって参加者たちが疲れ果てる値切り交渉をする様子や、化石燃料産業とその同盟者によるプロセスを潰そうとする残忍な試みを捉えている。パールマン氏は「これは交渉ではない、白兵戦だ」と言う。
しかし、最終的に京都は「合意の祭典」であり、世界が戦争、権威主義、気候変動の撲滅に向けて前進しているように見えた1990年代の、より希望に満ちた時代への窓口であるとロバートソン氏は語った（たとえ米国が実際に京都合意を批准しなかったとしても）。
この時代は今では放棄された遺物のように見え、その代わりに怒り、分断、さらには米国では気候危機に対する後退さえ見られます。昨年は記録上最も暑く、大気中の二酸化炭素濃度もまた新たな記録を更新しました。
「京都議定書がなければ、我々はもっと悪い立場にあっただろう…そんなことを言うと、環境に優しいとか、無邪気だと感じたくないでしょう」とロバートソン氏は語った。 「しかし、それは複雑です。気候変動は非常に大きなテーマであり、社会的には比較的新しいテーマです。それほど大きなことについてどうやって話すのですか？」
「私たちは何十年もかけて、この物語への正しい道筋を見つけようと真剣に努力してきました。今では私たち全員が少し自信を持ち、複雑さの一部を認めることができる主題の理解を得ていると思います。」
気候危機の複雑さ、そしてより率直な現実は、アメリカのエンターテインメントやメディアの世界ではまだ比較的まれです。気候寓意を描いた2021年の映画『ドント・ルック・アップ』では、昼間のテレビ司会者2人が、迫り来る惑星大惨事という不愉快な現実を軽々しく否定する様子が描かれ、ステイシーが灼熱の熱波と家族を焼身自殺させた山火事について報道した後、共同司会者たちと表面的に冗談を言わざるを得なくなる『天気の子』でもこのテーマが反響した。
しばらくの間、ステイシーはこっそりプロセッコを飲むことでこの不協和音を撃退することができますが、押し寄せる山火事とホームレスの母親の再出現に直面すると、自分の役割がはっきりとわかります。 「私は気象記者ではないんです」と彼女はある時言った。 「私は、私たちが手に入れることのできない世界を売る綿毛です。」
「ステイシーには、きれいに見え、口紅を塗って、人々を気分良くさせ、前に進むことが期待されています」とラファエリさんは語った。 「これらの気象学者が知っていることと、彼らが提示できるものの間には、非常に緊張があります。これらの物語を伝えることが私たちにとってますます不可欠になってきています。その方向にシフトしていると思います。非常に抽象的に見えるものに観客が感情的につながる方法を見つけることができることが不可欠です。」
「それは笑顔でできるし、説教臭くない方法でやればいい。『天気の子』はとても面白くて、自分を主張しない。実際には、私たちが愛する場所をどのように破壊するか、そして私たちの種の破滅につながる可能性のある集団的ナルシシズムについての、より大きな会話だ。」
昨年エディンバラのフリンジ・フェスティバルで『天気の子』が初演されたとき、ラファエリさんは、劇作家のブライアン・ワトキンスさん、ステイシー役のジュリア・マクダーモットさんらとともに、観客が番組のうぬぼれに同調しないのではないかと「ある意味怖かった」と語った。
「しかし、エディンバラでの最初の試写会では、すぐに大笑いが起こり、最後にはカリフォルニアから来た5人の女の子が家の裏で大粒の涙を流していました」とラファエリさんは語った。 「そのとき、私たちが試みてきたことが反響を呼んでいることがわかりました。私たちは人々に聞こえるように話していたのです。」
京都がリンカーンセンターにオープン 11月3日にニューヨーク市で。
Weather Girl はセントアンの倉庫での作業を終えたところです ニューヨーク市で。
#天気の子や京都のような演劇が気候危機を観客にどのように活気づけているか #アメリカの劇場