ヴィクター・フランケンシュタイン役のオスカー・アイザック フランケンシュタイン。
ケン・ウォロナー/Netflix
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ギレルモ・デル・トロは、特定の方向性のモンスター映画をいくつか撮っています。それらは、グロテスクな見た目の生き物が、自分たちを拒絶する人間よりもより深い人間であることを証明する、ソウルフルで気絶した熱狂的な映画です。 ヘルボーイ 』（2004年）ではハートフルな半悪魔だった。両生類の男 水の形 (2017) 鰓裂のあるエモなFボーイでした。名高いマリオネットでさえ、 ギレルモ・デル・トロの『ピノキオ』 (2022) 彼は節の多い松の体格を肉の袋と交換する権利を獲得したほどのメンチだった。
ソウルフルで、気絶し、熱狂的で、恐ろしい追放者を支持する感情的なデッキを積み上げた物語を備えています。 つまり、これは、メアリー・シェリーの 1818 年の小説のどの巻にもあるジャケット コピーとほとんど同じです。 フランケンシュタイン、 右？
だからこそ、これは物語とミューズの間で完璧に一致しているように思えます。確かに、デル・トロは何十年もの間、自分なりの物語を作ることについて話しており、それを「生涯の夢」と呼んでいる。
その夢は今や実現し、出来上がった映画は、息も詰まるほどの熱意と、ソファに座って失神するような狂気のすべてにおいて、原作小説のトーンと精神を捉えているが、デル・トロが行った多くの物語の微調整（うまくいくものもあれば、うまくいかないものもある）は、決して彼の作品を誤解しないことを保証する。 フランケンシュタイン 他の誰かのために。
モンスターが入学する
ボリス・カーロフが怪物役で出演 フランケンシュタイン。
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たとえば、ボリス・カーロフ演じる、ずっしりとした頭が平らでボルトネックの怪物を外科的に文化に埋め込んだ、ジェームズ・ホエールの象徴的な1931年版とは何光年も離れている。なぜなら、『ホエール』は小説の骨子に忠実だったのに対し（へー）、カーロフの『クリーチャー』は知的にも美的にも決して成長しなかったからだ。おそらくホエールは、そうすることで怪物から観客の悪夢に入り込む原初の力を奪ってしまうのではないかと心配したのかもしれない。
一方、この本のクリーチャーは、ある種の陽気な独学スピードランを経験し、むさぼり食う プルタルコスの生涯 そして 若きウェルテルの悩み そして、有名なことに、 失楽園。そのため、次のような切断が発生します。
本の生き物：「私はあなたのアダムであるべきです。しかし、私はむしろ、あなたが何の悪行もなしに喜びから追放した堕天使です。」
カーロフのクリーチャー：「ファイア・バッド」。
デル・トロの『Creature』には他にもたくさんの本があります フランケンシュタイン彼のモンスターは、ジェイコブ・エロルディの（文字通り、この場合）彫刻された骨格と陰気な視線に宿っているので、これは良いことです。画面に映る時間のおよそ半分の間、エロルディは多かれ少なかれ「FIRE BAD」モードで、意図的かどうかは別として（しかし、正直に言うと、おそらく意図的に）彼の身に着けている金ラメのスピードメーターを思い出させる、黄色がかった布の細片を着て歩き回っている。 ロッキーホラーショー アナログ。
ジェイコブ・エロルディ演じるザ・クリーチャー フランケンシュタイン。
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しかし、間もなく、その生き物はその非常に重要なアップグレードをインストールします。彼は愛する家族の日常生活を密かに観察し、親切な盲目の家長（デビッド・ブラッドリー）と友達になり、彼らの読書を利用します。 Elordi は、Creature 2.0 を発売バージョンと同じくらい魅力的なものにしています。人間の感情を表現する DLC (怒り、もちろんですが、感謝、共感、悲しみ、後悔も) をフル装備した彼は、クリエイターの身繕いをしている傲慢なガキであるビクター (オスカー アイザック) と対峙するために乗り出します。
もちろん、これはすべてシェリーの小説からそのまま出たもので、デル・トロのマキシマリスト的で、心をしっかりと掴み取る感覚が反映されているだけで、それは画面上のあらゆるものにまで及びます。プロダクション デザインは、壁が影に消えてしまうほど巨大な応接室、登場人物たちを飲み込むほど広大な風景、そして彼らが占拠する建物をフィーチャーし、満足のいくほどの労力を費やしています。
ビクターの孤独な塔（クリーチャーの誕生の場所）は、崖の上にあるガーゴイルで飾られた遺跡で、風雨にさらされているため、部屋や階段には落ち葉やその他の腐った有機物の破片が山積みになっています。タイル張りの床には、凍った渦のようなあくびのような穴があり、不気味ではありますが、奇妙に美しいです。
スペアパーツ
しかし、デル・トロのこの素材へのひねりは、その見た目や雰囲気を超えています。彼は、映画の 2 時間半の上映時間を正当化するために不必要な複雑さを加えているだけでなく、実際にどのような物語の仕事をしているのか疑問に思うようないくつかの変更をストーリーに加えています。
彼は、本よりもはるかに多くの注意を、クリスチャン・コンベリー演じる若いフランケンシュタインの人生に捧げています（へー）。チャールズ・ダンスは、ビクターの要求の厳しい父親として、彼らで溢れかえるIMDBページにまた一つ「厳しい父親」の演技を加えており、彼らの冷酷で軽くサディスティックな関係は、明らかにビクターが彼のクリーチャーと持つ関係を予見することを意図している。ティム・バートンの作品を思い出さずにはいられませんでした チャーリーとチョコレート工場そして、ウォンカがキャンディーメーカーになったのは、彼の父親が…歯科医だったからだ、と私たちに説明するその謎めいた決意。
映画ではまた、ビクターの財政後援者として行動する謎の人物、ハーランダーとしてクリストフ・ヴァルツが登場します。このキャラクターは表向き、ヴィクターの科学的熱意と資本主義の貪欲な衝動を対比させるために存在しているが、彼なら穴を残さずに簡単に映画から抜け出すことができるという確信を私は揺るがすことができない。
ミア・ゴスのエリザベスに関わるサブプロットは、最初は不可解なもう一つの重要な変更を表している。なぜエリザベスを、本の中で描かれているように単にヴィクターの婚約者にするのではなく、ヴィクターの弟ウィリアム（フェリックス・カンメラー）の婚約者にするのだろうか？
答えは、デル・トロがここで物語に加えている最大かつ最も本質的な変更にあります。それは、ビクターを平等にすることです。 もっと それは、その生き物をさらに同情的なものとしてキャストすることです。
それは、聞こえる範囲の誰にでも自分の天才を永遠に宣言するビクターに対するアイザックのハッタリで、上から目線で、上から目線の態度の中にあります。それは、エロルディの哀れで鎖につながれた生き物に対する彼のうなり声のような嫌悪感の中にあります。そして、それは、自分の弟の婚約者を誘惑しようとするビクターの、巧妙ではない試みの中にあります。
エリザベスは、私たちをクリーチャー側に引き入れようとするデル・トロの取り組みに完全に賛同している。ゴスは、縫合や皮膚移植を行っても、私たちがここで話しているのはジェイコブ・フリーキング・エロルディであることを認識できるほど賢くて自尊心のある若い女性を示しています。
デル・トロはそこにとどまらず、本作の最も不快な側面や行動を省略して、彼の版の潤んだ魂の高さを強調し、世界一般、特にビクターによってひどく不当に扱われた非の打ちどころのない作品としての地位をさらに強固なものにしました。確かに、これは小説からの顕著な調整だ。しかし、デル・トロの一連の作品と、部外者をヒーローとして描くという彼の断固とした必要性を考慮すると、それは避けられないように思える。
彼はこれについて決して微妙ではありませんでした、そしてここにもいません：ある時点で、登場人物がビクターを尊敬しています。 」あなた 怪物だ」と彼らは彼に言う。
読者の皆さん、私たちがこれまで見てきた映画の文字通りのすべてを考慮すると、そのセリフがどれほど不必要であるかを伝えることは期待できません。デル・トロは、純度の高い 24 カラットの金からすでに 2 時間以上をかけて丹念に作り上げたユリに金メッキを施しています。
それでも、彼にとって、そして彼の映画にとって、それはうまくいきます。デル・トロはこれ以上のことはできません。そして、彼がこの物語をこの特別な方法で語るのにどれほど完璧に適しているかを考えると、彼にそうしてほしくないでしょう。
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