ウェスアンダーソンの映画からニュースを期待するのは素朴です。 回転 過去と比較して、そして実際にそれ自身を構成するすべての詳細 ビジュアルスタイル 確認されます。しかし、15年または20年前に作られた映画を見ると、時間の経過とともに映画の映画、ゆっくりとこのスタイルが変化し、あらゆる形の形の映画を乾燥させたことは明らかです。 リアリズム または私たちの世界への接着。多かれ少なかれから始まります グランドブダペストホテル それ以降、それらは私たちの現実ではなく、 イラスト入りの本。違いは、場所、衣服、オブジェクト、態度、化粧、髪、話し言葉は存在しないということです。芸術的な処理 本当のものの。
ウェス・アンダーソンは今日、ほとんどの映画が作るような実際の場所ではなく、ポーズシアターにすべて入っているので、あなたが見るすべての要素は 位置付けられています、達成される目標に従って、選ばれ、設計され、カラフルなものです。で フェニキアの陰謀 これまで以上に明白です。映画の冒頭にはaがあります 飛行機のcrash落 そして、いつものように、アンダーソンのように、私たちは彼を見ません。彼の映画では、私たちは決して見えません壮大なアクション それは敷設劇場で行うことができないからです：いずれにせよ、私たちは結果、喫煙とスクラップ。のように イラスト。瓦rubから出てくるのはです ベニシオ・デル・トロ、別の時代の大きさ、常に飛行中で、常にそこから攻撃を餌食にする 生き残る。
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彼の多くの敵がそれを勝ち取ったことを避けるために、彼は彼の隣にいる娘を招集します。 ビジネス そして、ゲームから出たい人にそれを与えないでください。しかし、彼女は立っています 票を獲得します そして、選択する必要があります 教会 そして、彼女に興味がなく、今では家族に入るためにオーディションをしている父親。したがって、aを開始します 航海 世界中、 商業パートナー 商業パートナーでは、1つに成功します金融会社 素晴らしい目標で。誰もが毎回納得しなければなりません さまざまな手段。アンダーソンに彼が好むことをさせるのに最適な方法です：代表 環境 で異なります 人物 これらの環境に似ている異なる。
ウェスアンダーソンのキャラクターの分離
アラビアの部分、海に1つ、トンネルに、もう1つはジャングルにあります。服があるたびに、 色 そして何よりも ステージオブジェクト トーンで、喜びはそれらを引き、そこに置いたようです。ある意味では 栄光 の貿易のそれ自体 監督、のスタイルだからです ウェスアンダーソン 継続的に多くの決定が必要です。内部を維持するものと、イメージから離れないもの、最大のパワーまで。残念ながら、それは栄光でもありません視聴者の経験。
最新の映画の多くのように（少なくとも 犬の島 以降）、これは映画です 無菌、アンダーソンが以前のようにできなくなることができない 感情、たとえ彼のキャラクターがしようとしていても それらを隠します。代表から消えました 隠された感情 教育のためにe 家族の環境、彼らは他の人に彼らの周りに苦しみ、隠すものがないので何も隠していないキャラクターを表現することによって彼らを隠します。後ろの感情の謙虚さはもうありません 私たちは抑圧された情熱を理解しています、しかし、 剥離。
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フェニキアの陰謀で話されている言語
アンダーソンの映画で最も変わったものの1つ、つまりキャラクターが話す言語から明らかです。ウェスアンダーソンの映画が一緒に書かれたとき ノア・バンバッハ、話された言語は少し禁じられていて、いくつかの言葉がありましたが、正常でした。今では1つです 彼の言語、20世紀の初めと言語の初めに人々がお互いに話した方法を混ぜ合わせます コーポレート、 官僚的。それは話す方法です 作成されました 特に設計されています 本当の意図を隠します からの表情に避難するキャラクターの 電報;しかし、彼らは私たちに何を理解させることができずに、彼らが本当にこれらの意図を隠しているととてもよく考えられています 隠れる。それどころか、非常に興味深い過去と比較したバリアントは、映画が利益をもたらすものです。 Alexandre Desplatによる音楽、ついに考えているだけではありません 飾る 映画ですが 感情を作ります 一人ではない特定のシーンで。ついに 役に立つ。
彼は1981年にローマで生まれ、ブログの黄金時代の批評家になり始めるまで生きるのに苦労しています。彼は1900年代の終わりに支払われ始め、いくつかの新聞に対するフリーランスのジャーナリズムに対する批判を交互にしています。 2009年から2012年まで、彼はローマ映画祭の追加セクションのセレクターであり、当時はプログラマーであり、1年間、タオルミナフェスティバルの共同ディレクターでもありました。 2015年以来、彼はイギリスの新聞Screen Internationalのためにイタリアに対応しています。 彼はドラマチックな芸術アカデミーのジャーナリスティックな批判のマスターの教授であり、彼はガブリエレ・ムッキーノとの本のインタビューを「イタリアのシネマ」と題し、bifttiをbifttiと題したガブリエレ・ムッキーノとの本のインタビューを出版しました。彼は、最もタイトルのイタリアの監督のいくつかからの無数の脅威を誇っています。
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#フェニキアの陰謀カンヌで発表されたアンダーソン映画と同様