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Luzによる「2人の女性ハーフファイル」

ルズは昨年秋にケルンにいた。これが特別なものではないと思われる場合、1972年に生まれたフランスのドラフトマンルズ（ブルジョア名レルドルジエ）は、10年前の「チャーリーヘブド」への攻撃の生存者の1人であり、フランスのサティレマガジンの版の版の版をデザインしただけでなく、マッサクレを望んでいたフランスのサティレマガジンの版をデザインしただけでなく、ある程度もあります。ブラッドバスをした人。そのため、Luzは10年間警察の保護下にあり、秘密裏に住んでいました。彼は秋にボディーガードを持ってケルンに来て、彼の訪問によって就任した人の数は少なかった。ルズはケルンの博物館に出席したかったのですが、それが月曜日が選出された理由です。ルートヴィヒ博物館の通常の聴衆のための閉店日、従業員と少数の不幸な報道機関の代表者のみがアクセスできます。 1919年に作られたオットーミューラー「2人の女性ハーフファイル」のオットーミューラーによる絵画の常任展で、家の主要な表現主義の作品の1つを飾っています。そして、当時フランスで出版されようとしていたLuzの新しいコミックの主題。それで、ドラフトマンは再び写真を見たいと思っていました。そして、博物館は彼を可能にしました。もちろん、そのようなよく知られた著者が彼自身の絵画の1つを物語の主題として選んだことを誇りに思っていたからです。アンドレアスプラトラウスの漫画列ファズ現在、このバンドはドイツ語で出版されており、Luzは再びプレゼンテーションのためにルートヴィヒ博物館に来ましたが、2つのケルンの任命の間に半年後に多くのことが起こりました。 「チャーリー」編集チームでの強盗の10周年から3週間後、「デューズ・フィルズ・ヌー」は、バンドのバンドがやや独立しているため、アンガウルムコミックフェスティバルで今年のベストアルバムとして表彰されました。それは彼の最初の公開であり、最近のケルンのプレゼンテーション日は事前に知られています。隠れ場所での時間はついに終わったようです。この写真の運命の中で、luzはそれ自身を認識していますそれらがなければ、このバンドはまったく存在していなかったでしょう。ルズが絵画の物語を語っているという事実は、彼自身の写真が持っているものに対する彼の反応です。ミューラーは、1930年に亡くなった国民社会主義者の目には、ナチスが権力を握る前に亡くなった「退化した芸術家」でもありました。しかし、彼の写真はその後、博物館で没収され、販売されました。ユダヤ人のコレクターの家族から連れ去られた「2人の女性ハーフファイル」は、彼の死後にオークションにかけたいと思っていたロクローのイスマー・リットマンです。しかし、没収された「退化した芸術」は、正式にしか海外でもありませんでした。絵画は悪名高い展覧会「縮退芸術」で最初に展示され、その後ルツェルンでオークションにかけられましたが、入札なしで残されたため、リサイクルに委託された4人のドイツのアートディーラーの1人に戻りました。彼の基礎として、彼の故郷は後に博物館に来て、戦後の没収による以前の現代の損失を補うために博物館に来ました。アルバムの封筒Reproductもちろん、写真の歴史は、1999年にリットマンの相続人に対するさらに詳細なオリジン、保管、賠償です。博物館のルートヴィヒとルズのために同じ年に募集しています。しかし、コミックのハイライトはその主題ではありませんが、このオブジェクトが実際にアクションに文字通り反対しているという事実：アルバム「Two Feamer -Files」は、同じ名前の写真の視点から語られています。塗装されたキャンバスの前に何が起こったのかを見るだけです。写真ビューから一貫したストーリーテリングの意味当初、これは写真がまだ未完成であるだけでなく、ミューラーが絵画を終えていない限り、断片としてのみ実行される漫画のパネルにも大きな効果があります。その後、論理的には、絵や吊り下げ絵や吊り下げ絵画の反対側に応じて、長距離にわたって同じ部屋のセクションしか見えません。保管室や輸送中など、どこかでオフにされると、ほとんど何も見えません。または、絵が貧しい絵画として信用を失うためにナチスに故意に吊り下げられた場合、側面のパネルは間違っています。私たちは一貫して写真の位置を取ります。すべてがここに示されているという観点からは、画家のオット・ミューラーも断片的な状態でのみキャンバスの前に現れます。Reproductそして彼の前では、写真を見るすべての人々が私たちに提示されます：アーティスト、モデル、見込み客、バイヤー、彼らの親relative、ナチスの専門家、ゲッベルス、ヒトラーは、「退化した芸術」、展示会の訪問者、競売人、競売のドッキング、ハッピーマスマンンオフスプリングと究極のultmannn oftspring and the ultspring and the ultmann oftmann noftmann noftmann nowrimnn oftmannの訪問者、競売人、競売のドッキング、展示会の訪問者、展示会の訪問者、展示会の訪問者としての訪問者として私たちに提示されます。ルートヴィヒは、ミュンヘンの恥の展示会の小さな男の子として、そして今も再び老人として、半分の男の女の子を楽しんだ人を含むルートヴィヒを含む。 Luzは、グラフィックストーリーテリングに関してだけでなく、ミューラーの写真の100年以上の歴史にわたる多様な相互参照において、すべての停留所を引き出します。老化するにつれて、アートが更新されるからです。 「退化」作品の展示とオークションでは、他の多くの有名な写真が彼を通り過ぎ、博物館ではルートヴィヒでは、アンディ・ウォーホル、ミロ、またはニキ・デ・サンファレに直面しています。このコミックは、美術史学の教訓です。コミックに残っているもの非常に楽しいもの。しかし、一部の読者は、ミューラーが何十年もの未成年者の虐待について話してきたという事実によってあったかもしれません。彼は「橋」アーティストグループに属していました。 Luzはこれらの繊細な側面を救い、彼の歴史は1919年に始まったばかりで、「橋」の野生の年は20世紀の最初の10年でした。そして、おそらく絵画の両方の女の子のためにモデルを作ったマリア・メイヤーフーファーは、1905年からミューラーと結婚していました。ヒトラーの外観：「2人の女性セミファイル」のサイドビュー、同じ名前のコミックにありますReproductドイツの翻訳が登場する前に、パリのGalerie Huberty＆Breyneは、Luzのオリジナルの図面で展示会を展示しました。ドラフトマンがパネルを葉の後ろに置いて、ライトテーブルを使用して前面にシャワーを浴びることができることがわかりました。一部のオリジナルページは、luzが完成して図面をスキャンした後に正しい読み取り順序にしか持ち込んだため、印刷されたバージョンよりも他のパネルシーケンスを示しています。コミック制作で技術的に変化したものとそうでないことを理解できます。または少なくとも必須ではありません。印刷のためのアセンブリアートたとえば、着色の場合、すべてが「2つの女性のセミファイル」：描画シートの水彩画のマニュアルでした。対照的に、ルズは通常、片側あたり4つ以上のパネルを描かず、必要に応じて新しく配置されたパネルは通常、印刷された本とは異なることがよくあります。ただし、特にアルバムの前半で見つけることができるフルページの写真は、オリジナルよりもかなり大きく印刷されていました。したがって、バンドは大きなアセンブリ作品です。音声バブルはコンピューターにのみ追加されています。 Luzでは、パネルは、まるでそれらがすべて小さな言葉のない水彩画と考えられているかのように、図面テーブルを残しました。とても古典的です。ドイツ語でまだ出版されていないバンド、非常にビリル（タイトルによると）、または2部構成の文学的適応「ヴァーノン・サブテックス」（ヴァージー・デスペンテスのロマンチックな三部作に従って）ととにかく彼のトーンを完全に変えました。それは獣ではありませんが、繊細な物語が提示されており、ナチスの偉人の外観でさえ外に出ることはありません。 Luzは、たとえこれが表現主義の芸術に関するものであっても、事実のままです。そしてそれによって彼はあなたが夢見ていた以上のものを表現しています。 #Luzによる2人の女性ハーフファイル