今週の大画面の必需品である3つの強力な映画は、私たちのアイデンティティと私たちの相続財産に疑問を呈しています：「メキシコ86」、「マリアナの部屋」、「サイモン・デ・ラ・モンタニャ」。この映画の選択は、亡命にリンクされた記憶、ハンディキャップ、悲痛な選択を探求します。
毎週水曜日、トゥールーズの部屋ディレクターまたは彼の集積が私たちに彼の映画の選択を与えてくれます。今週、Pascal Recalde du Cinema Utopia Tournefeuilleは、4月23日水曜日の外出に関する選択を私たちに与えてくれます。
「メキシコの別のアイデンティティの下で難民のグアテマラの軍事政権に追われたマリアは、子供をグアテマラに母親に任せなければなりませんでした。家族ドラマと息をのむような政治的スリラーを巧みに組み合わせた感情的な視点。
「1943年、ウクライナ。息子のヒューゴを国外追放から救うために、母親は幼少期の友人であるマリアナと閉じたマリアナと委ねました。マリアナの部屋の食器棚に隠されています。そして、監督のエマニュエル・フィンキエルは、「私はろくでなしではない」と痛み」の後、女優はマルグリット・デュラを美しく具体化しました。
エマニュエル・フィンキエルが説明するように、「マリアナの部屋」はショーアの周りのトリプティの最後の部分になる可能性があります。 「痛み」、私は過去に突入しましたが、私は濃縮サークルと破壊のプロセスの外部である待っているものの側面に自分自身を置きました。そして、「マリアナの部屋」で、私はその時に戻っただけでなく、このプロセスの中心にある前に行きました。」
「シモンは21歳で、アルゼンチンに住んでいます。最近、彼は新しい友人のグループを頻繁に訪れました。彼らと一緒に、彼は自分自身であるという感覚を持っています。しかし、彼の側近はもう心配していて、「サイモン・デ・ラ・モンターニュ」、アルゼンチンのフレデリコ・ルイスの「サイモン・デ・ラ・モンターニュ」は、それはluminousであり、それを意味することを意味するものであるということです。
カンヌでの批評ウィークのグランプリ、この映画は、他の人が感じていることや違いに直面できる共感に関する感覚的な経験です。彼の主な俳優であるロレンツォ・フェロのパフォーマンスは、私たちを動かし続けます。なぜなら、彼の曖昧さは私たち自身の恐怖とタブーにもっと私たちを没頭させ、映画館のハンディキャップの別の表現への扉を開くからです…フレデリコ・ルイス自身は、彼の映画の定義を困らせます。
#4月23日の映画の外出政治スリラーショーの記憶アルゼンチンのアイデンティティの探求の間