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2025-03-26 03:19:00
詐欺 別の男世界初演で発表されました サンダンス映画祭2024 2025年の初めにイタリアの映画館に配布された アーロン・シンベルク監督 巧みに動く、不穏でオリジナルで深く層状の映画に署名します 心理的ドラマ、アイデンティティの風刺、実存的な恐怖の境界の中で。 驚くべきことが演じるこの映画 最優秀主演俳優のためのゴールデングローブのセバスチャンスタンの勝者脇に置かれています Renate Reinsve E Adam Pearson自分自身を課します 最近の映画撮影パノラマの特異な作品その美的形態とその哲学的意味の両方。
私たちは映画を見ました Cinema Gabbiano Di Senigalliaメインストリーム以外の作品に常に注意を払っているだけでなく、その瞬間の賞を受賞したタイトルを提案します。今週の映画館はすぐに歓迎します テイスティング次の記事で、 禁止されている都市 その先週の日曜日は見た 監督のマインッティのゲスト、 ピノ リットルの 3月31日から3日間28-29-30の例外的な返品 オスカーの勝者ドキュメンタリー 他の土地はありません。映画のまとめを締めくくります これ以上のトラブルはありません – 嵐の残りすでにそれを予想していますが 4月3日木曜日の会議、ルカ・ジンガレッティ、ディレクター、 ルックスの家
同じ名前の小説から取られました ダニエレ・メンカレリ。
3月28日金曜日、映画ガビアーノの部屋での任命はトマソロマネリと一緒ですのディレクター これ以上のトラブルはありません冒険的な生活と歴史に触発されました Giovanni sellingini：後者はライブビデオになります 常に3月28日、午後9時15分、予測の終わりに。
しかし、戻りましょう 別の男別の著者は、彼の観客のためにシーガルによって選ばれた作品。
112分間の映画は製造されました A24、型破りな味で知られるアメリカの生産家 そして彼の芸術的な選択の大胆さのために。 別の男 それはシンベルク自身によって書かれており、すでに前のもので知られています 一生鎖そして、その後に刻まれています 表現とアイデンティティのダイナミクスを反映する著者の映画。ニューヨークで撮影されたこの映画は、都市のリアリズムを、すべての期待に挑戦する物語の背景として使用し、劇場、メタシネマ、ボディホラーの言語を融合させています。
主人公のエドワードは、深刻な顔の変形に苦しんでいる意欲的な俳優であり、閉所恐怖症の孤独に住んでおり、個人的なredいを期待して慰めを見つけます。実験手術が物理的にそれを「普通の」男に変換すると、エドワードはアイデンティティを変え、男の名前を引き受けます。しかし、あざけりの運命はそれを前に置きます 彼の昔の人生を伝える演劇的な作品以前の条件に触発された隣人（Reinveve）によって書かれました。 「古い」エドワードを解釈することは、神経線維腫症に本当に苦しんでいる俳優であり、イギリスの活動家であるアダム・ピアソンがすでに見たパフォーマーによって激しい真実で遊んでいます 皮膚の下。
別の男 そして 疎外、変態、外観への執着に関する映画しかし、それはまた、エンターテインメント業界と他者の痛みの商品化に関する鋭い反省でもあります。主人公は、彼が常に望んでいたもの – 「受け入れられる」側面 – を手に入れながら、自分が以前よりも逆説的に除外されていると感じています。
手術は比phorになります 再構築されたが調整されたアイデンティティではありませんその間 劇場は現実の変形鏡機能を引き受けます存在の矛盾を容赦なく暴露することができます。本物と社会的に受け入れられる自己の間のこのグロテスクなダンスでは、シンベルクは「正常性」の概念がその基礎に疑問視される宇宙を描きます。
アーロン・シンベルクは、時には意図的に見当識障害のあるドライスタイルで物語を構築します。方向は、静的なショット、抑圧的な環境、そして主人公の感情的な不安定性を強調する光の使用との間を移動します。参考文献は、David Cronenbergから、邪魔な体の要素のために、チャーリー・カウフマンにまで及びます。 メタンティックディメンションと構造としてのアイデンティティの探求。特に人間関係の容赦のない分析と視聴者を揺さぶりたいという願望において、トッド・ソロンズとラース・フォン・トリアーからの提案の不足はありません。
外科的精度で書かれたスクリプトは、 シンベルク自身の長い個人的な旅顔の障害に苦しんでいたが、彼は包括的であることを望んでいる業界の偽善への反応として映画に取り組み始めたと宣言したが、実際にはそうではないことが多い。
タイトル自体、 別の男、 彼は多数の解釈を提案しましたか：エドワードは本当に別の男になりましたか？それとも、それは彼の過去の単なるシミュレーションですか？この映画は、表現の概念で継続的に再生されます。 私たちは本当に誰ですか？他の人は何を見ていますか、それとも私たちが皮膚の下に隠れているものは何ですか？ この意味で、物語は違反としての芸術、暴力としての他者の視線、ショーとしての脆弱性に関する芸術についても反映しています。
アイデンティティの重複 – エドワード/男、俳優/キャラクター – は、文の特性を想定していますが、人間の目を見張るような探求も想定しています。物理的な変換は、解放されることから遠く離れています そこから抜け出すことが不可能な道徳的な迷路。
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とのインタビューで ハリウッドレポーター、 セバスチャン・スタンは言った：「エドワードを解釈することは、鏡を見て自分自身を認識していないようなものでした。私はパフォーマンスについて知っていたことをすべて嫌っていました。義足のメイクはキャラクターに入るのに役立ちましたが、それは本当に私を導く不快感でした。」
監督、との対話 バラエティ一方、彼は次のように述べています。「私は障害を克服することについて映画を作りたくありませんでしたが、会社があなたがすでに何であるかを決定したときに受け入れることは不可能です。この物語の本当の恐怖は、あなたを見る人の視線ではなく、視線ではなく、あなたの視線です」。
別の男 それは複雑で邪魔な、挑発的な仕事です。承認を求めていない映画ではなく、比較。シンベルク署名 気がかりで必要な話真実の静かな力で視聴者を揺さぶることができます。現代のアイデンティティの暗い心への旅。各マスクは非難であり、すべての真実が別のフィクションです。
#別の男現代映画のアイデンティティの二重の顔