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ピューリッツァー賞を受賞したドラマ「英語」は、多言語主義の探求を動かしています

私たちは、外国語で話すことはうらやましいスキル、知性のマーカー、適応性、将来の約束だと考えています。しかし、ラウンドアバウトシアターでの驚くほど思慮深く動いている新しいブロードウェイプレイ、 ピューリッツァー賞を受賞した「英語、」は異なる角度から多言語主義を見ます。基本的に自分のものではなく、舌で自分を表現したときにあきらめたものを探求しています。 第二言語で話すとき、あなたはいつも見知らぬ人ですか、「他者」、誰かが完全に知られていないように運命づけられていましたか？ 英語を母国語として持つことができたのは幸運なことに、ビジネス、航空、国際教育の言語としての地位を考えると、この問題からある程度接種されています。しかし、テヘランで設定され、いわゆる教師と生徒をフォローする「英語」 TOEFLクラス、米国または英国での大学院研究を追求し、クラスを教える資格を得ることを望んでいる人のための典型的な資格は、ネイティブのペルシア語のスピーカーを見ています。 「英語」（ジョーン・マーカス） 数週間の間に視聴するクラスは、外国語の教育における典型的なベストプラクティスであり、この場合は基本的にすべての英語を常に意味します。デメリットは、ペルシア語に戻ってくる学生を追いかけます。 それには良い教育的理由があるかもしれません、 劇作家サナズ・トッシ 言っていますが、それは一種の強制文化的否定でもあります。 「言語を学ぶには、あなたは自分自身を証ろうとしている必要があります」と、より熱烈な学生の一人が見に来ます。 そして、劇は言語の問題に直接焦点を合わせているかもしれませんが、聴衆は地政学的な力構造内の他の場所にそのような観察を広げるように誘います。イランのような国の賢い若者は、作るのが難しい選択をしていると示唆しています。彼らと他の人が常に「そこからではなく、そこからではなく、ここからではなく」を聞いているので、彼ら自身が完全に自分自身になることができない新しい世界を固定して自分の野望を制限するか、新しい世界を探してください。 「英語」（ジョーン・マーカス） 新しい場所で機能するために英語で話すために、劇は主張し、非ネイティブスピーカーにそのギャップの中で永遠に生きることを強制します。 Knud Adamsが監督し、均一に優れたタラアッシュ、Ava Lalezarzadeh、Pooya Mohseni、Marjan Neshat、そしてTabbalを備えた「英語」は、米国以上の新しい政治的現実とほとんど同期していません。国際的な言語を話すことの利点を探るのに多くの時間を費やしてください。それはトーシのポイントではありません。 しかし、これは非常に巧妙に構造化された劇であり、2つの言語が含まれるあらゆる演劇で中心的な問題を克服する方法を見つけました。字幕や翻訳に対処するのではなく、キャラクターは劇で英語を話すときにアクセントを使用しますが、ファルシを話すときにそれらを削除するため、観客の観点から非ネイティブスピーカーの経験を再現します。 「英語」（ジョーン・マーカス） ここでの意図は、構文や音を超えて見て、たとえば他の国に移動したときに別の言語に頼らなければならなかった人に話すときに、そのようなスキルにどれだけ集中するかを考えることです。それは非常に効果的なデバイスであり、私たちのほとんどすべての人が私たちが知っていると思う人をさらに人間化しますが、おそらくそうではありません。 シカゴでは「英語」を見たことがあります（また見られました アトランティックシアターのオフブロードウェイ）。 グッドマンシアターの個別制作 その改善のために、外の世界の感覚をもっと持っていて、教室はあなたが自分自身を失った場所だけでなく、混osからの脱出であることを示唆しました。しかし、アダムズはかなりエーテルのような道を選び、感情的なピアノ音楽でショーを獲得し、これらの生徒とその教師が一種の言語のネザーワールドに浮かんでいるように、セットを回転させ、賞で自分自身を否定しています先に進む。 それだけの価値はありますか？この国は移民執行に大きな変化を見ているので、それが夜の問題です。 #ピューリッツァー賞を受賞したドラマ英語は多言語主義の探求を動かしています