AI ニュース: 漫画本の将来はどうなるでしょうか?

数十億ドル規模の映画とのタイアップがある漫画業界に詳しくない人にとって、漫画業界が数十年にわたって何度も崩壊の危機に瀕していることに驚く人もいるかもしれない。現在、AI ツールにより、死の前兆に対する新たな恐怖が加わりつつあります。

1950 年代の政治的検閲から 1990 年代の販売暴落、そしてデジタル配信の現代に至るまで、クリエイターが著作権窃盗の手段として広く見られているテクノロジーに対して敵対的になるのは当然のことです。

それでも、一部のアーティストは、漫画原作者が生き残るために何度もしてきたように、破壊的な波に乗ることを望んで、その使用をめぐる緊張にもかかわらず、生成AIを受け入れています。

スピードと効率性の向上

11月、マーベル映画の大悪役サノスの生みの親であるコミック界のレジェンド、ジム・スターリン氏は、Popverseのインタビューで、将来の本にAIを組み込む予定だと明らかにした。同氏は、自身の作品のどの部分がAIに影響されるかについては透明性を保つと述べつつも、同テクノロジーの反対派をラッダイトに例えた。

「以前は 1 冊しか実行できなかったのに、今では 3 冊の書籍プロジェクトを同時に実行できるという事実を受け入れてください。イラストレーターでAIアートインストラクターのスティーブ・マクドナルド氏はCNNに語った。 「それをポジティブに捉える方法がある、というのが私の主張です。」

漫画出版プラットフォームWEBTOONもこれに同意する。今年初めの IPO に向けた SEC への提出書類の中で、このデジタル出版社は、制作をスピードアップするためにクリエイター向けに新しい AI ツールが展開されていると指摘しました。

「当社は人工知能とデータの優位性を活用して、クリエイターが高品質のコンテンツを制作するための作業負荷を軽減することを目的とした製品を発売した」と申請書には記載されており、製品としてペイントツールや3Dおよび2Dモデリングツールを挙げている。

漫画原作者との協力を専門とする弁護士のガマル・ヘネシー氏は、AIは売り込み内容を開発し、反復的なタスクを処理し、研究を支援することで中小企業の問題点にも対処できる可能性があるとCNNに語った。

「そのために AI を使用しているとき、実際に生産プロセスをスピードアップできることに彼らは興奮しています」と彼は言いました。 「なぜなら、独立系出版社である場合、コミックを出版するのに、マーベル、DC、イメージなどの 4 倍の時間がかかるからです。」

失業と知的財産の盗難

しかし、多くのクリエイターにとって、AI の利点は依然として潜在的な欠点を相殺できません。マーベルやDCで働いたこともある著名なアーティストであるエイミー・リーダーは、テクノロジーのせいで潜在的な仕事を失ったと信じていると語った。

「私はAIのせいでオファーを受けたのに、その後職を失ったと確信しています」と彼女は語った。 「私がこれを知っているのは、明らかに AI の仕業であるムードボードがあったからです。」

もちろん、自動化が仕事を置き換えるのではないかという恐怖は、漫画に限ったものではありません。俳優で大御所のベン・アフレックは、映画制作における AI について次のように述べ、話題になりました。彼らは困っています。なぜなら、これまで多額の費用がかかっていたものが、今でははるかに安くなり、その分野に打撃を与えようとしており、すでにそうなっているからです。」

アフレックはクリエイター主導のハリウッドの未来についておおむね楽観的だが、キャリアを積んで経験を積んでクリエイターになる熟練の職人が失われることは、コミック界のより深刻な恐怖かもしれない。

業界のベテランで美術教師のスティーブ・エリス氏は、漫画業界にAIが生み出す潜在的な参入障壁について依然として懸念していると述べた。彼は、若いアーティストたちの「小さなギグが奪われ、それらすべての小さなギグが補助輪やスキルの向上を奪う」ことを強調した。

「学生たちと話していると、彼らは本当に心配し、影響を受けていて、どうすればいいのか分からないのです。おそらく彼らの中には、これを自分の仕事にどう活かすかを考えている人もいると思います」とエリス氏は付け加えた。

業界で安定した地位を築いている一部の著名なアーティストでさえ、自分の著作権で保護された素材が無償で盗まれたり、拡散モデルのトレーニングに使用されたり、自分の意見なしに商業作品に追加されたりすることを恐れ、安全を感じていません。

漫画家のベン・コールドウェルは、AI支持者は、ディズニーなどが所有する大企業の著作権の解放を目指す大規模な「反知財運動」の見解に同調することが多い、と主張した。しかし、場合によっては盲目的に、また場合によっては意図的に小規模クリエイターに対して武器として利用されてきました。」

ガードレール

より声高に反AIを主張するクリエイターたちの中には、AIのいかなる使用も容認できると考える人がいるとは想像しにくい。しかし、少し前までは、デジタル ダウンロードがエンターテインメント業界にとって大きな頭痛の種となっていましたが、デジタル ダウンロードは、その一見存続を脅かす脅威を克服する方法を見つけました。

「90年代後半から2000年代初頭にかけて、音楽や映画の海賊版について同様の懸念があったときのことを覚えている人もいるだろう。そして何が起こったかというと、人々が基本的にライセンスを取得するだけでSpotifyや他のプラットフォームが台頭してきたのだ」と暫定代理人のジェフ・トレクスラー氏は語った。コミックブック法的弁護基金の責任者。

Trexler氏は、Spotifyの著作権料はミュージシャンが著作権侵害から得るゼロドルとそれほど変わらないと指摘したが、この人気のオーディオストリーミングサービスは、音楽業界でのキャリアを少なくともそうでない場合よりも「継続しやすい」ものにしたと述べた。 AI トレーニングに対して同様のライセンス料を検討しているビジュアル アーティストに対して、「AI のコンテンツに関しては、それが私たちが進む方向だと思います。」と彼は言いました。

他のメディア業界では、近年、数多くの著作権訴訟が起こされ、法廷で係争中です。コメディアンのサラ・シルバーマンなどの有名人やニューヨーク・タイムズなどの報道機関は、新しい法律が制定される前に、前例によって知的財産を守ることができるかどうかを確認するために法制度をテストしています。

誰もが裁判所の判決を待つ中、弁護士グループは10月のニューヨーク・コミコンで法教育委員会を開催し、AIのトレーニングに使用される作品を除外する文言など、クリエイターに対する契約上の保護の一部について議論した。

「私たち弁護士がクライアントを教育するためにしなければならないことはたくさんあると思います。そうすれば、クライアントが全力を尽くして AI フォワード プラットフォームを導入した後で、お金を稼ぐのに本当に苦労していることが判明することがないようにすることができます。」と弁護士トーマス・クロウェル氏はパネルディスカッションでこう語った。