ベートーベンはキャンセルされる可能性がありますか？ノーマン・レブレヒトはそうだと断言する |文化

ベートーベンの音楽は危機に瀕していますか？それは恐怖です ノーマン・レブレヒト （ロンドン、76歳）2023年の著書のエピローグでこう表現している。 なぜベートーベンなのか？百の作品の中の一つの現象アリアンサ・ムシカはスペイン語で次のように発表した。「ベートーベンは男性で白人であるという理由で出場禁止となり、抑圧された声が入る余地を作るために沈黙することが求められている。」彼は、決して勇気づけられるとは言えない予測を続けている。「広報担当のいとこといる終身在職権を目指している学者が、ベートーベンが奴隷貿易会社の株を持っていて、10代で交響曲第9番の歌手になったという証拠を提示するまで、そう長くはかからないだろう」口にキスされ、少数派を侮辱し、公共の場で露出した。」そして彼は、読者に率直に不安を残してこの文章を終えています。現在の状況では、ベートーベンの禁止は見出しの出現に近い 目が覚めた で の ニューヨークタイムズ”。

これらはすべて、英語のクラシック音楽批評において最も影響力のある声の 1 つによるものです。レブレヒトがオーナーです スリップしたディスク最も影響力のある古典的なニュースポータルであり、次のようないくつかの挑発的な本の著者。 先生の神話 （アクセント、1997）および クラシック音楽を殺したのは誰ですか? 』（アチェント、1998年）では、彼は指揮者の人物崇拝に疑問を投げかけ、クラシック音楽の商業的な複雑さを明らかにしている。彼は面白いエッセイストでもあり、小説家としても成功しています。 天才と不安: ユダヤ人は世界をどう変えたか、1847 ～ 1947 年 (アリアンサ、2022) とその ベストセラー タイトルの 忘れられた名前の歌 メディアでの彼の精力的な活動は、ジャーナリズムのコラムニズムと結びついています。 デイリー・テレグラフ紙 雑誌に 批評家) ラジオ番組 (BBC Radio 3) と、 スペインでは、彼は雑誌にほぼ30年間執筆している スケルツォ。

レブレヒトは何よりも「下品だが面白い」 泥棒 アメリカの音楽学者の正確な説明によれば、「イギリス人」 リチャード・タラスキン。魅力的な物語の流れと頻繁に起こる不正確さ、そしてセンセーショナリズムへの生来の傾向を組み合わせた素晴らしい「ゴミ取り屋」。彼の編集上の行き過ぎは強制された 彼の著書を書店から撤去する マエストロ、傑作、そして狂気 2007年、クラウス・ヘイマンによる名誉毀損の告訴を受けてナクソス・レコード・レーベルの創設者。そして、音楽学が代表するアカデミズムに対する彼の憎しみは増大するのを止めず、 彼が今月のコラムで実証したように、 批評家そこで彼は故タラスキン氏を、真実性を疑う「強がり」と呼んでいる。 1979年にソロモン・ヴォルコフによって出版されたショスタコーヴィチの回想録完全に本 ほとんどの専門家や多くの批評家から何十年も信用されていない。

レブレヒトによるベートーヴェンに関するこの新しいモノグラフは、ある種の第二部です。 なぜマーラーなのか？一人の男と10の交響曲が世界をどう変えたか （アライアンス、2011）。前の本で、マーラーが当時獲得した無関心とは対照的に、マーラーの音楽の印象的な幸運をレビューしたとすれば、今回は逆の方向に進み、彼の時代から永遠の成功が衰えることのない作曲家であるベートーヴェンというユニークなケースを取り上げます。私たち自身の。日々。しかし、彼は、社会の動きに耳を傾ける音楽学のせいですべてが変わるだろうと何の証拠もなしに断言します。 私も y 黒人の命も大切。ベートーヴェンの「中止」を提案した音楽学者は一人もおらず、むしろクラシック音楽の多様性の欠如と、疎外された作曲家の作品を取り入れたプログラムを拡大する必要性に取り組んでいることは、明らかにする価値がある。より多様で包括的なレパートリーでこの保守主義を克服することで、たとえば次のことが可能になりました。 アフリカ系アメリカ人の作曲家フローレンス・プライスの復活。しかし、これはレブレヒトにとってマイナスだ。「米国国立交響楽団は、ジョージ・ウォーカーとウィリアム・グラント・スティルという二人のアフリカ系アメリカ人の作曲家の作品と一緒にベートーヴェン・サイクルを演奏することしかできないが、どちらもそのレベルに達しているとは自慢できない。」彼はコンサートサイクルに関して次のように述べています。 ベートーベンとアメリカン・マスターズ デ・ラ・NSO・デ・ワシントン。

もしレブレヒトが彼を侮辱するのではなく『タラスキン』を読んでいたら、ベートーヴェンの音楽が生き残った本当の理由を理解しただろうが、その理由は彼の本の400ページでは明らかにされていない。彼の記念碑的な本の第 2 巻では、 オックスフォード西洋音楽の歴史アメリカの音楽学者は、ベートーベンの音楽が私たちが今日住んでいる音楽の世界の始まりとなったと説明しています。彼の作品は、芸術的目的として楽しいものを壮大なものに変え、将来に計り知れない影響をもたらす神聖な側面を与えました。偉大な音楽作品は、偉大な絵画と同様に、この目的のために特別に設計された公共スペースで展示され始めました。このようにして、コンサートホールは、大衆が楽しませるために来るのではなく、自分自身を高めるために来る美術館、あるいは「芸術の殿堂」として誕生しました。そして、これらの神聖な文書の健全な釈義は、時を経て、録音のおかげで 20 世紀初頭以来、私たちが大切にしてきた一連の素晴らしい解釈を形成してきました。 ベートーベン以降、それまでクラシック音楽でよく行われていた即興演奏などの練習はなくなりました。 （今日はジャズに関連しています）そして、クラシックの演奏家は書かれた楽譜の偉大な「読者」となり、それは今日でも続いています。

これがまさにこの本の主題です。著者はベートーベンのこれらの作品または「神聖なテクスト」の中から 100 曲を選び、その特殊性についてコメントし、最も気に入った録音に焦点を当てています。セレクションは年代順ではなく、テーマごとにグループ化されています (恋するベートーベン、閉じ込められたベートーベン、苦境に陥るベートーベン…)。この構造により、著者はレブレヒト自身の個人的な経験とともに、作曲家についての伝記的コメント、演奏家に関する逸話などを心地よく連続して読むことができる。 1798 年の S から始まります。哀れなオナタ ベートーヴェンが作曲に専念することを可能にした後援についてコメントし、 3 つ等しい （1812年）彼の葬儀で演奏されました。しかし、レブレヒトは、リヒノフスキー王子の特異な性癖や、ヴァウルッフ医師が臨終の数カ月に彼に行った初歩的なカテーテル治療など、おぞましいセンセーショナルな側面を各物語に散りばめている。この強迫観念は、ベートーヴェンに性的関係はなかったと述べ、その直後に、彼にはジョセフィーヌ・ブランスヴィク伯爵夫人との間に秘密の娘がいたという仮説を提起するなど、奇妙な矛盾に彼を導きます。

多かれ少なかれ想像力が織り込まれ、時にはウィキペディアと対比されるベートーヴェンの伝記的考察をすべて脇に置いて、この本の中で最も興味深いコメントは演奏家に関するものです。レブレヒトは、過去 40 年間の多くの偉大なベートーヴェン指揮者や器楽奏者を知っています。 「聖なる愚か者」のような監督たちの直接のポートレート クラウス・テンシュテット そして「平和を作る人」 ネビル・マリナー とても興味深いですね。実際にそれを調べてみると、 交響曲第7番 この作品はベートーヴェンの作品の中で最も大規模なオーケストラによってプログラムされており、イヴァン・フィッシャー、サイモン・ラトル、リッカルド・シャイー、フランツ・ヴェルザー＝メスト、レナード・スラットキン、ファビオ・ルイージなどの指揮者に依頼しているのはこのためです。彼はまた、彼らのお気に入りの録音についても調べています。 ヴァイオリン協奏曲 ギドン・クレーメルと結婚し、最終的には 1949年9月のジネット・ヌヴーの素晴らしいライブ録音飛行機事故で30歳で亡くなる1か月前。ベートーヴェンの録音に関しては、次のような興味深い推奨事項やコメントが数多くあります。 アリシア・デ・ラローチャ そして カザルス四重奏団 唯一のスペイン語表現として。

この本の最も個人的な（そして誠実な）部分は、次のことに焦点を当てています。 田園交響曲。ここで著者は、継母との恐ろしい関係を語り、それが彼を本能的に憎むようになり、 彼が自宅で演奏していたブルーノ・ワルターのアルバム。しかし、レブレヒトは、不平等な成功を収めた 2 つの有名なベートーヴェンの思索的なテーマに特別な関心を捧げています。一方で、それは奇妙な歴史を維持し続けています。 作曲家のスペイン人家族のルーツ、3年前のEL PAÍSで否定されたことシャルルロア市近郊のベルギーの自治体シャトレで生まれた父方の祖母の洗礼記録が広まった後。そしてもう一方では、非常に有名なバガテルの献身 エリーゼのために著者はそれを「窃盗、詐欺、セックス、ナチス、意図的な欺瞞と汚職」のエピソードに変えている。この場合、レブレヒトは、ウィーン大学のミヒャエル・ローレンツの協力を得て、新しく非常に複雑な理論を提示し、その作品のタイトルは、この作品の所有者の孫娘であるエリーゼ・シャクナーに後世を与えるための捏造であるとしている。作品のサインが欠けています。ただし、クラウス・マーティン・コピッツによる最新の貢献は考慮されていません。 2020年に出版されました ミュージカル・タイムズそこで彼は、この作品が歌手エリザベート・ロッケルに捧げられたという仮説を生き続けています。

つまり、ベートーヴェンは今日私たちが「クラシック音楽」と呼ぶものと実質的に同義であり続けており、それを打ち消すことは不可能なのです。実際、彼も同じ結論に達しています ジェームズ・ミッチェルの記事 代表チーム、 ケンブリッジ大学からの独立した出版物、2020 年 12 月レブレヒトはこの本ではそれを引用していないが、すべての根拠のない恐怖の根拠となっている。ベートーベンの音楽は長生きしますが、ますます多様で包括的なレパートリーが増えることを願っています。