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オードラ・マクドナルドの演技のおかげで「ジプシー」リバイバルが近づいている

ママ・ローズは、その強力なベルトと、最も恐ろしい芸能界の悪い母親として長い間知られてきましたが、観客を感動させて涙を流すことではありませんでした。 オードラ・マクドナルドこの象徴的な役を演じた間違いなく史上最高の女優である彼女は、ジョージ・C・ウルフ監督による、ジプシーのローズ・リーの成長を描いた表向きの1959年の傑作、ジュール・スタインの歌詞による、衝撃的なブロードウェイ・リバイバルでその軌道を変える。スティーブン・ソンドハイム著、アーサー・ローレンツ著。私が観た演奏では、オーケストラの半分が目をぬぐっていました。数回。感情が流れるのは、ウルフと マクドナルド ローズを古代ギリシャ風に悲劇のヒロインに仕立てあげました。マクドナルドは彼女の好戦的な性格を普遍化しているので、私たちは彼女が明らかにした失敗の中で私たち自身の失敗と、避けられない彼女の運命の展開の中で私たち自身の逃した機会を見ることができます。ウルフはマクドナルドを自分の家族であっても容赦のない世界の真っ只中に置き、キャラクターに自分の命、特に自分自身との戦いを続けさせます。彼女は辺境のない辺境の女と呼ばれています。私たち全員ではありませんか？「ジプシー」のザカリー・ダニエル・ジョーンズ、トニー・ダレリオ、ジョーダン・タイソン、ケビン・ソラック、ブレンダン・シーハン。 (ジュリエッタ・セルバンテス)ブロードウェイの常連たちにとって、マクドナルドの作品が驚くほど共感を呼ぶものであることは驚くべきことではないが、特に「Everything's Coming up Roses」のような有名な歌を、いわゆる頭声を通常よりもはるかに多く使って歌う方法においてはそうだ。バーレスクというよりはオペラハウスに近い、マクドナルドの正当なサウンドは、ローズの内在化した怒りが、悲しいことに評価されていない本物の声楽の才能を持つ女性に起源があることを示唆している。しかし、ここでの話はそれだけではありません。 ジョイ・ウッズルイーズはショーが展開するにつれてますます冷笑的になってきつくなり（これほど熱心なストリッパーはいなかった）、したがって最後には、「ローズの番」後の和解はほとんど空虚なものであり、1959年のブロードウェイの観客にとって単なる一過性のものであることがわかります。 、過去は決して取り消すことができないからです。ローランツとソンドハイムは、歯を食いしばって、参加者たちを喜んで歩道に送り出すために必要な母娘のハグをしながらも、確かにその点を主張していた。おそらく史上トップ 3 に入るミュージカルの 1 つである「ジプシー」の素晴らしい点は、監督が従うべき道しるべをうまく明らかにしていることです。ローズのボーイフレンド、ハービーは明白な痛みを抱えて遊んでいた ダニー・バースタイン、恋人が自分の無力な娘をポン引きする準備ができているのを見て、自分が彼女のエゴに決して太刀打ちできないとわかるまで、どんなことでも我慢できます。こうして彼は、ローズが毒物であることに最初に気づいたジョーダン・タイソンの澄んだ目をしたジューンのように、歩いていくのである。「ジプシー」のザカリー・ダニエル・ジョーンズ、ブレンダン・シーハン、オードラ・マクドナルド、アンドリュー・コーバー、ダニー・バースタイン、ジョーダン・タイソン。 (ジュリエッタ・セルバンテス) マクドナルドとウルフは、カミーユ A. ブラウンが振付したショーのパラドックスのギリギリで楽しく踊り続けます。この「ジプシー」（「カリフォルニアの丘」の向かい側で演奏されており、これなしでは書かれなかったでしょう）は、ショーの人々が払う犠牲、つまり失恋、失敗の可能性、そして残酷な経過をさらに思い出させます。高齢化する人間には決して十分な準備ができていない時間です。一方で、これらのオリジナルのクリエイティブは、なぜ人々がそのような選択をするのかを示しています。特に注目すべきは、ここで美しく演奏された意欲的な「All I Need is the Girl」です。 ケビン・チョラックタルサです。ウルフが望めば、これをもっとはっきりと黒人の「ジプシー」にすることもできただろう。黒人寄席や、アフリカ系アメリカ人が出演するバーレスク劇場もありました。したがって、初期の現実のように、たとえ劇場の所有者や権力ブローカーの一部または全員が白人だったとしても、ローズの若者一座とストリッパーをすべて黒人だけのパフォーマーで構成することができなかった理由はありませんでした。 20世紀アメリカの芸能界。そのため、特にマクドナルドが看板店であることから、集団としての強力な声明を発表することができ、議論されたのではないかと想像します。「ジプシー」のダニー・バースタイン、ジョイ・ウッズ、オードラ・マクドナルド。 (ジュリエッタ・セルバンテス)しかし最終的にウルフは、そのような露骨な解説を避けながら主要な役柄で黒人俳優を前面に出すことを選択し、タルサと残りのローズの乗組員のほとんどには白人の成人俳優を起用した。したがって、人種差別の問題が漂っているにもかかわらず、この作品ではそれが明確に検討されることはありません。復活とこのメガワットスターの存在の間にスペースが必要であることを考えると、おそらく機会を逃していることになります。多くの点で、これはデザインと演出の点で実際には伝統的な復活ですが、 セント・ロクアストのセットにはいくつかの驚きがあります。ほとんどの観劇客はそれで問題ないでしょう。 「ジプシー」は、あらゆる脱構築が違反のように感じられるほどの構築の傑作です。『ジプシー』のオードラ・マクドナルド。 (ジュリエッタ・セルバンテス)そうは言っても、ウルフは、万人向けの「ジプシー」を監督し、リア王やハムレットをイギリスから持ち出すのと同じように、ショーを当初の文脈や環境から外側に拡張したという点で、大きな声明を出すことに成功した。デンマーク。マクドナルドは確かに、ローズが悲劇の英雄としての資格を持ち、彼女と監督の両方にさらなる権限を与えることについて、これまで誰もが主張してきたように、良い主張をしています。そしてもちろん、常に躍動するローズに乾杯。私たちの多くと同じように、彼女もペースを緩めた瞬間に終わりが来ることを知っています。