『百年の孤独』レビュー：Netflixがガルシア・マルケスを脚色

3年前、マックスは、マジックリアリズムと世界的パンデミックのあまりにもリアルなスナップショットを融合させた、評判の高い小説の限定シリーズ版をリリースした。夢のような、しかし不快なほど親しみやすく、暗いながらも希望に満ちたパトリック・サマーヴィルによるエミリー・セント・ジョン・マンデルの翻訳 ステーションイレブン モダンクラシックとしての評判が定着しました — THR それを置きました これまでのところ、21世紀のベストテレビ番組50のリストでは42位にランクインしていますが、初回放送のタイミングのせいで、この番組は当初少し埋もれていました。この作品は多くの批評家によるトップ10リストの締め切りに間に合わず、その後の高い評価から期待されるような賞の注目も集められなかった。崇拝されるまでには長い道のりを歩まなければなりませんでした。

同様の運命が待っているかどうかを確認する必要がある Netflixガブリエル・ガルシア・マルケスの原作を翻案した作品。 百年の孤独、この小説は、想像し得る限り、最も恐ろしい評判のひとつ――卓越性と映画化不可能さ――を持つ小説だ。このシリーズは、多くのトップ 10 リストが提出された後、12 月 11 日に開始されます (ネタバレ: 私たちのものではありません!)。私はすでに、少なくとも 1 つの賞を授与する組織が、会員が視聴する時間が不足していることを強く示唆するノミネートを投稿しているのを見てきました。

間のリンク ステーションイレブン そして 百年の孤独 ただし、それを超えています。のように ステーションイレブン、 百年の孤独 没入感と感動をもたらし、視聴者からの十分な賛同を要求します。スペイン語とさまざまな現地の方言での会話、ほとんど知られていないコロンビア人俳優のキャスト（およびコロンビアの撮影場所）、血筋と血筋を共有する登場人物のアンサンブルにより、なおさらです。おそらく、6 個の再利用された名前と、広大であると同時に密接に限定されたストーリー展開です。

そしてそれをはるかに上回る ステーションイレブン原作小説からわずか7年後にスクリーンに登場したこの作品は、 百年の孤独 には、何十年にもわたって積もり積もった期待があり、最も情熱的なファンの最も情熱的な想像に応えられないという絶対的で鉄壁の保証が付いています。

私の言える限りでは、クリエイターのホセ・リベラとナタリア・サンタ（彼はプエルトリコ人、彼女はコロンビア人）が作ったシリーズは野心的で名誉あるものです。彼らの番組 — この 8 つのエピソードで本の半分がカバーされ、あと 8 つが残ります — は、マルケスの詩的な散文のトーンと雰囲気を伝えることを目指しています。この本では彼の言葉ができるだけ多く使われており、聞いて頭に残るものはほとんどすべてこの本からそのまま引用されていると思われるほどです。

いつもうまくいくとは限りません。 「マジックリアリズム」の「リアリズム」側に置けば置けるほど、説得力が薄れます。 （HBOの最近の堅調な番組について、私はまったく逆のことを言ったでしょうか？ チョコレートの水のようなもの?そうです！) そして、頭の中で自分の絵を描くことができる場合と、実際に演じられ、撮影されるのを見なければならない場合とでは、明らかに完全に異なる動作をするものがあり、それはおそらくページに残しておくのが最も安全です。

しかし、男、 百年の孤独 時には息を呑むほど美しく、叙情的で生き生きとしていて、視覚的で知的なアイデアに満ちています。監督のアレックス・ガルシア・ロペスとローラ・モーラ（彼はアルゼンチン人、彼女はコロンビア人）は、私がすぐに戻って特定のショットやシーンを再見したくなるようないくつかのことを達成しました。 8 つのエピソードのうち少なくとも 5 つでは、私はこの番組の魔法に完全に巻き込まれました。

この本と同じように、このシリーズは次のキラーラインで始まります。「何年も後、銃殺隊と対峙したとき、アウレリアーノ・ブエンディア大佐は、父親が氷の発見に連れて行ってくれた遠い午後のことを思い出すことになった。」

その「プロット」を説明する方法はありません 百年の孤独 それは特に正当な理由になります。

可能な限り大まかに要約すると、これは、自分が殺した闘鶏場の幽霊に悩まされずにただセックスしたいだけの二人のいとこ（マルコ・アントニオ・ゴンサレスのホセ・アルカディオ・ブエンディアとスサナ・モラレスのウルスラ）の物語だ。そこで彼らは仲間たちのキャラバンを率いて山に入り、沼地を通って出発する。ホセが鏡に覆われた都市の夢を見たとき、彼はそれを立ち止まり、村を建設し、そこから100年間の文明の進歩をたどるというサインとして受け取りました。

あるいは、別の言い方をすると、 百年の孤独 これは、マコンドの町の創設者であるブエンディア一族の 6 世代にわたる物語であり、いとこを愛し、自由な事業活動、世俗的な優しさと夢に基づいて築かれました。最初のシーズンでは、世代の半分、誕生と死、カトリック教会とコロンビア政府の到来、そして善と悪のあらゆる種類の干渉勢力の登場を経ていきます。それは実際には何かについてのものではなく、また絶対的にすべてについてのものでもあります – 文字通りの幽霊と比喩的な幽霊、反復的な過去、制度化された信念（宗教的または政治的）の危険性、近親相姦の賛否両論。すべて。

マルケスの小説にはほとんど会話がないため、サンタ、リベラ、その他の作家は、テキストから多くの部分を取り出した全知のナレーションとテキストの断片を再利用して取り出した会話、そしてすぐにわかるプロット進行の会話を提供する方法を見つけ出す必要があります。単刀直入で時々気が散るため、本文とは何の関係もありません。ショーが最も比喩的で文字通りではないときにすべてがより良く機能するため、ビジュアルとナレーションでシリーズをほぼ完全に方向付ける方法があったのではないかと思います。

特に最後の 3 つのエピソードは、コロンビア千日戦争となるリベラル派と保守派の間で激化する紛争によって支配されています。以前は詩的で牧歌的だった多くのものと対照をなすことを意図した勇敢で残忍なアクションシーケンスがありますが、それは不快な効果であり、私は満足できるものとは感じませんでした。このシリーズは空想であり、非常にありきたりな何かによって中断されます（それが私たちが目指しているのであれば、歴史については特に詳しくありません）。

概して、このドラマは、平凡なものの中に驚異を見出し、驚異の中に凡庸さを挿入するという、マジック・リアリズムの根源的な感覚を見事に貫いている。ロペスとモーラが、父親の骨が入ったバッグを抱えてマコンドに到着する孤児の少女や、栗の木に縛られて何年も過ごす登場人物など、マルケスのアイデアの奇跡的な小さなスナップショットを、ロペスとモーラが何気なく扱っている様子が大好きでした。それらやその他無数の奇抜な背景ノートがクローズアップされたり、「私たちがここで何をしているのか見てみましょう！」というような形でスポットライトが当たることはめったにありません。音楽的な刺し傷。これらはまさにこの宇宙で起こっていることです。

もちろん、同様のレベルで気軽に扱われる近親相姦、小児性愛、性的虐待などの無数の事件にも同じことが当てはまります。このシリーズのレンズはほとんど批判的なものではなく、このシリーズが倒錯を支持したり、さらには美化していると言うのは非常に愚かな人でなければなりませんが、多くのことが美化されている環境にそのような行為を置くと、あなたはそれと対峙することを余儀なくされます。あなたはページにいません。

だから私はそれが好きではありませんでしたが、監督がカメラで時間と空間の限界を消し去る方法が大好きでした。これは多くの場合、長い追跡ショットを意味します。小さな裸の少年が3分間家から家へと走り回る途切れることのないショットを通してマコンドの自然地理を紹介するのは驚異的である。さらに素晴らしいのは、世界を昼から夜、そして昼に戻し、単一のキャラクターとして何年も経ち、いくつかの CG アリが単一の家を通過する 3 分強のショットです。

マルケスは映像やセットプレーで作品を書いていますが、マコンドを襲い、住民に記憶と言葉を失わせる不眠症の疫病のような、その中で最も野心的なものはうまく処理されていると思いました。しかし、繰り返しになりますが、あなたが私よりもこの本に深く投資している場合、Netflixで見ているものはあなたの頭の中にあるものではないでしょう。

近年、テレビがマジック リアリズムの要素をストーリーテリングに組み込むほど野心的であることが示されていますが、映画がずっと前に発見したように、ビル オーガストの作品を参照してください。 精霊の家 またはマイク・ニューウェルの コレラの時代の愛 —それは簡単ではありません。あらゆる人にとって 地下鉄 適応、あります ザ・ルミナリーズ または 私たちには見えないすべての光 適応。

百年の孤独 それほど良くないかもしれない 地下鉄 あるいは ステーションイレブン、しかし、それはしばしば例外的な名声の適応の年にふさわしい、賞賛に値するキャッパーです。