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犯罪の中心地マック/ヴァルで – 解放

強盗の証言、人形による復元、パパン姉妹の墓の探索...ヴァル・ド・マルヌ美術館では、あらゆる媒体とあらゆるトーンを通じてスリラーのメカニズムを探求します。アパートはひっくり返り、椅子はひっくり返され、床にはマットレスが置かれ、男性が仰向けに横たわり、腕を組んでいる一方、ポケットに手を突っ込んで座り、壁にもたれかかり、目を閉じている男性がいます。頭は肩の上で傾いていた。太り過ぎを隠すためにフェルト帽とスリーピーススーツを着た捜査員たちは現場に到着し、唖然として犯行現場を観察した。どうしたの？この暗い展覧会「雑多な事実」では、マック/ヴァルが没入する暗闇の中で明るく照らされたキャンバスが輝きます。そこでは、作品が視聴者に手がかりとして多くの謎を提供し、犯罪現場を再現し、証言を収集し、証拠を並べ、時には証拠を揃えます。フィクションと現実を混ぜ合わせる。スリラーの暗い仕組みは、常に終点、つまり謎の解決に向かって転がるように、すべての部分をアニメーション化します。アロヨの署名が入ったこの就任作は明らかだ。この作品はフランコの死から2年後に描かれたもので、フランスに亡命していた画家がようやく故郷のスペインに戻り、独裁政権によって荒廃した彼の家と祖国を発見したときのことである。一方、コリンヌ・メイ・ボッツの写真には疑問が残る。なぜなら、彼女は確かに犯罪現場を写しているが、被害者は室内で殺された縫いぐるみ人形に過ぎないからである。アーティストは、1950年代に刑事を訓練するために殺人、自殺、事故死をモデル化した多数の小さなモデルを作成したアメリカの犯罪学者の研究を記録しました。のセクション全体 その他の事実 犯罪現場の全部または一部を再構成した作品を発表し、悲劇的な出来事の糸をたどることの難しさを強調しています。興味深いオブジェクトのコレクションで 第三の記憶 (2001)、シドニー・ルメットが脚本を書くきっかけとなった銀行強盗の著者をピエール・ユイグが映画化。犬の午後 （1975年）。バージョンは交差し、互いに矛盾しており、ジョン・ウォトヴィッツの記憶喪失につまずいて、おそらく強盗を再構築するのではなく再発明している。その隣には、ローレンス・アブ・ハムダンの奇妙なオブジェのコレクション（車のドア、無数の鍵が取り付けられた木製のドア、どこへも続く三段の階段、金属製のカーテン）があり、あまりにも異質すぎて、少しの一貫性も持たず、あまりにも平凡すぎるように見える。わずかなプラスチックの品質を持つこと。しかし、法廷でこれらのものが作動すると、特定の出来事の音響記憶を取り戻すことができる音を明らかにしました。この展覧会は、ニュース記事の美学を確立しようとするものではありません。ここでのその表現は、最もバーレスクなもの（アブサロンがコミックモードで街頭攻撃を撮影することに成功する短いビデオシーケンス）から最もミニマリストなもの（反響のあった記事を読んだ後、ニュース項目の現場に向かうブルーノ・セラロングの写真 素敵な朝 歴史や悲劇的な特徴のない場所のみを表示します）。それは、ニュース項目の視覚的表現と対峙するパラドックスです。ニュース項目の痕跡は消え、何よりも信じられないほどの真実の話だけが残されます。これが、展覧会にテキストが豊富にある理由です。セラロングの写真には、常に記事からの大きな抜粋が添えられています。あるいは、1933年に上司に対する連続殺人を犯したこれら家事労働者の恐るべき運命と同時に、芸術家ニコラ・ドーバネスが発見したパパン姉妹の墓など、墓は一つだけ残っている。当時、この事件はフランスを二分し、一方ではこの二人の女性が愛人からひどい扱いを受けているという大義を支持する大衆層と、他方でこれらの殺人者を中傷する富裕層があった。ニコラ・ドーバンスは、レア・パパンの墓の小さな画像の上に、磁粉を使って二人の殺人者の肖像画を描き、彼らの幽霊のような顔が壁に浮かび上がります。すすまみれの白と黒です。痛ましいし恐ろしい展示内にはゾッとするエリアがたくさんあります。特にグレゴリー事件について語るとき、時々現実に近づきすぎることがあります。紫色の水面にくるまれた小さな体を描いたジョエル・ブリスの3枚の絵画は、印象派の筆の遠くの儚さを帯びているものの、背筋がゾクゾクするほどだ。したがって、「雑多な事実」は、その痛ましい恐ろしい側面を避けることなく、その主題を扱います。そして、ペティオ医師が犠牲者が死んでいくのを観察したのぞき穴の展示（パリ警察県博物館から借りた作品）の存在は、私たちを恐怖で青ざめさせます。ヴィトリー・シュル・セーヌ (94400) の Mac/Val (ヴァル・ド・マルヌ現代美術館) にて「雑多な事実」、2025 年 4 月 13 日まで。 #犯罪の中心地マックヴァルで #解放