午後12時に投稿されました。
一方では、 時のハニー Wendt+Dufaux のデュオは、一般の人々にスピードを緩めて感覚を働かせるよう促しますが、その一方で、 エデンに追放 モリジャ・キテンゲ・バンザの作品は、MAJ コレクションの作品と協力して、宗教の過去全体を再考します。私たちの生き方や信念に関する特定の思い込みに疑問を投げかける、考えさせられる経験の組み合わせ。
初めに、ハニークロック
サラ・ヴェントとパスカル・デュフォーの作品を展示する 3 つの部屋のうち、最初の部屋に入ると、一般の人々は特定のインスタレーションによってターコイズブルーの環境に歓迎されます。ハニークロック。訪問者はそこに近づくと、吹きガラス、電子要素、ロボット要素、画像を再放送するカメラ システム、そして…蜂蜜で構成されるメカニズムの微妙な動きを捉えます。砂がシロ状の滴りに置き換わる砂時計の流れを彷彿とさせ、ゆっくりと流れる、いや流れる時間を意識させる作品となっています。
写真：ヒューゴ・セバスティアン・オーベール、プレス
サラ・ウェント+パスカル・デュフォー、 ハニークロック、2024、ディメンション変数
アーティストたちと数カ月にわたって長い議論を交わし、スタジオで何度も会ったキュレーターのマリアンヌ・クルティエにとって、ハニークロック、この「有機的な機械」はお気に入りでした。「物体自体が本当に魅力的です。投影は魅力的です。私たちはテクノロジーを目にしますが、隠されているわけではありません。見せたかった [cette œuvre] 初め。 »
何よりも、ハニークロック、本当のマニフェストのようなもの。それは、すべての人の日常生活を構成する生産性とスピードから自分自身をプログラム解除して、スローダウンして注意を取り戻すという展覧会の意図のトーンを設定します。
アーティストと同じように、私も人生の中で時間についてよく考える瞬間にいます。私たちは何に時間を費やそうと決めますか?私たちはどこへでも走ります…時間との関係をどのように変えるのでしょうか?
マリアンヌ・クルティエ、キュレーター
サラ・ウェント+パスカル・デュフォー、 ハニークロック、2024、ディメンション変数
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したがって、この場所は、熟考、想像力、動物界が提供できる官能性の形、または人間とは異なる方法で空間を感知するミツバチに共感することに開かれています。
生産性を妨げる感覚主義
この展覧会では、部屋の中で時間を過ごし、音や映像の投影に包まれながら、色とりどりの物の形を観察するためのひと時を過ごすことができます。 身体彫刻の研究の、 はちみつの絵 または カラーフィールド (2024) そして何よりも、触覚体験を体験してください。これこそが本当に好奇心を刺激するものであり、部屋に留まり続けることを可能にするものです。つまり、タッチを通じてクリエイティブな素材にアクセスできるということです。
写真：ヒューゴ・セバスティアン・オーベール、プレス
サラ・ウェント+パスカル・デュフォー、 テーブル触覚、2024年、314cm×132cm×150cm
すでに、 テーブル触覚 (2024) では、2 番目の部屋の中央で、一般の人々がコジック デュオのキャリアのある瞬間の作品を彷彿とさせる柔らかな彫刻の質感を感じることができます。観客が最後の部屋に入ると、インタラクションはさらに高まります。ザ 身体彫刻 （2022-2024）は、素材とさらに直接的な関係になり、素材に命を与え、自分の体と外部要素とのつながりを感じることへの招待状になります。
アーティストたちはケベックでのこの最初のソロのために膨大な数の作品を制作しました。そのほとんどは 2024 年に実施されました。生産主義的な仕事の論理が非難される限り、これは矛盾ではないでしょうか?ただし、一つだけ確かなことがある。 「展覧会は彼らの世界をよく反映しています。彼らのトレーニングとそれぞれの練習がうまく融合したものです。その結果、この本当に魅力的な作品が生まれました」とマリアンヌ・クルティエは説明します。
ミツバチの仕事から美術館の仕事へ
最終的なテーマは、 時のハニー : 博物館を巣のようなメタファー。一般の人々は、2 番目の部屋のピクチャーレールにある大きな丸い開口部に気づくでしょう。これにより、博物館の施設の下側、その機能、そこで行われている仕事を覗き見ることができます。説明パネルには次のように書かれています。「アーティストたちは、この賑やかな場所の特異性を強調しています」 […] その生態系は歴史の構築に積極的に参加しています。 » ヴェントとデュフォーにとって、博物館は時代を重ね合わせ、複数の時代の成果を同じ展示会にまとめています。
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写真：ヒューゴ・セバスティアン・オーベール、プレス
サラ・ヴェント+パスカル・デュフォー
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写真：ヒューゴ・セバスティアン・オーベール、プレス
サラ・ウェント+パスカル・デュフォー、 オラクルヘッドドレス 02、2024年、81cm×22cm×22cm
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写真：ヒューゴ・セバスティアン・オーベール、プレス
サラ・ウェント+パスカル・デュフォー、 触覚オブジェクトと地図、2024、ディメンション変数
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このビジョンは展覧会の内容と完全に共鳴します エデンに追放 この作品では、モリジャ キテンゲ バンザが、自身の作品と MAJ コレクションの神聖な芸術作品との間の図像的なつながりを織り交ぜています。その場所が全能者キリストに捧げられた礼拝堂に変わったような雰囲気の中で、すべてが並べて展示されています。この演出により、アーティストは、彼の母国であるコンゴ民主共和国の現実に基づいて、カトリック宗教による植民地化と改宗の事業の歴史を再訪することができます。
モリジャ・キテンゲ・バンザ、 カルバリの謎、4 チャンネルのビデオ作品、2024 年、2 分 30 秒
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展示は2階にも続きますので、この部分も見逃せません。映像作品は カルバリの謎 は、モリジャ キテンゲ バンザの身体と声を録音した 4 つの録音を提示し、それらが合わさって合唱曲になります。甘美な音の背後には、人間の愚かさとキリストの死につながった悪い判断を非難する言葉が隠されています。訪問体験が終わると、誰もがこれほど長い間注意を払い続けていたことに驚いているのは明らかです。彼らはまた、もう少しリラックスして穏やかな表情を浮かべます。
時のハニー ヴェント+デュフォー著、エデンに追放 モリジャ・キテンゲ・バンザ作、ジョリエット美術館にて、2025年1月12日まで
ジョリエット美術館のウェブサイトにアクセスしてください
#ジョリエット美術館 #時代と歴史を振り返る