この夏のヴェネツィア映画祭でこの映画がペドロ・アルモドバル監督の金獅子賞を受賞したとき、驚いた批評家は三種類いた。これがアルモドバルにとってヨーロッパの主要なフェスティバルでの初めての受賞であることを知って驚いた人もいた。ある人は、これが最終的に成功を収める映画になるはずだった…そして、それが何の賞も獲得するはずだったのではないかと礼儀正しく驚いた人もいた。私自身も、ジュリアン・ムーアとティルダ・スウィントンによる豪華で自覚的なパフォーマンスと、賛成派と反対派が見落としがちな闇の引き波が描かれており、彼の最近の作品と同じくらい贅沢で夢中になれる、そして根っからのミステリアスなものだと感じた。
これはアルモドバル自身が脚本を書いた初の英語長編であり、シグリッド・ヌニェスの小説『What Are You Going Through』を翻案したものである。アメリカを舞台としていますが、スペインのセットやロケ地でも撮影されました。そのため、英語という斬新さが、人によってはアルモドバルの常習的な様式を暴露し、甲高く本物らしくない印象を与えるかもしれない。 （そして、はい、私もそれを認めます。軽快なボヘミアンさと努力のない誠実さを備えた「戦争写真家」のキャラクターは少し常識外れであり、ストーリーの転換を促進するために「ダークウェブ」に依存するのは口下手です。）
しかし、私にとって、この英語の変化は、ヒッチコックとサークから学んだ映画製作の慣用句を強調するだけであり、アルモドバルにとってはそれが非常に自然であり、強烈に感じられます。いつものように、豊かでどこにでも存在するオーケストラスコア、デザインには魅惑的に豊かな色のブロック（特に基調の動脈の赤）があり、そして – 完全にアルモドバルの特徴である方法で – 物語は重なり、フラッシュバックや偶発的なシーンが散りばめられています。ストーリーテリングの下流の流れからは半分切り離されています。
ムーア演じるイングリッドはベストセラー作家で、何年も連絡を取ったり、考えたりしていなかった旧友がガンで亡くなったことを知る。スウィントン演じる従軍記者マーサです。彼らは両方とも同じ男性（ジョン・タトゥーロ）とデートしました。最初はマーサ、次にイングリッド。二人の女性はマーサの病室で温かく、そしてうれしそうに再会します。死の影は彼らの再燃した友情に豊かさを与え、マーサにお願いをするよう勇気づけます。彼女は最後の穏やかな週末を田舎の借家で過ごし、その後特別な薬で自己安楽死するつもりだ。彼女は、否認を武器に、これをしている間、イングリッドを隣の部屋にいてほしいと望んでいます。彼女は警察に、これらの意図について何も知らなかったと言えます。
最初から、マーサはイングリッドに対して正直です。彼女は第一志望ではありませんでした。彼女は他の2、3人に尋ねましたが、彼らはノーと言いました。この無分別な行為が、後にイングリッドを法的な危険にさらすことになる。しかし、イングリッドは、マーサと親密であるにもかかわらず、さらに重要なことについてマーサに正直ではありません。アルモドバルは、最後の最後までこの回避策についてどうするかを考えさせてくれますが、いずれにせよ、その後のマーサの成長した（そしてそれほどスタイリッシュではない）娘との並外れたシーンによって、観客の頭からこのことは電撃的に消え去ってしまう可能性があります。
『隣の部屋』は非常にアルモドバリアン的だ。まったく現実的ではない人々や場所を集めた夢のような空間、屋外で日光浴するのに十分暖かい場所でありながら、時には（おそらく同時に）雪が降るほど寒い場所であり、ジェームズの最後の行が引用されている。ジョイスの物語『ザ・デッド』。死の幇助というタイムリーな問題に関して言えば、登場人物たちの明らかな富は誰もが利用できるわけではない緩和策であるが、アイデアは激しくそして夢中になって呼び起こされる。別れを告げることは、私たち全員がいつか必ずしなければならないことです。準備をしなければなりません。
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