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2024-10-22 16:31:00
ジョルジョ・ヴァザーリの没後450周年を記念して、ジョルジョ・ヴァザーリに捧げられた大規模な国際的取り組みで、海外の最も有名な機関から100点以上の未発表作品、記念碑的な祭壇画、傑作が彼の故郷であるアレッツォに到着、または帰還する予定である – メトロポリタン美術館ニューヨークのアート、ウィーンのアルベルティーナ美術館、パリのルーブル美術館、そしてウフィツィ美術館、フィレンツェ国立考古学博物館、サンタ・マリア・ノヴェッラ教会、バチカン図書館、スフォルツェスコ城などのイタリアのアート。個人的なコレクション。
10月31日から2025年2月2日まで、市立近現代美術館と旧サンティニャツィオ教会の刺激的な空間で、展覧会「ヴァザーリ。イル・テアトロ・デッレ・ヴィルトゥ」が開催されます。 「アレッツォ。ヴァザーリの街」プログラムの頂点。これは、アレッツォ市とCRフィレンツェ財団がグイド・ダレッツォ財団とともに推進し、科学的専門家によってキュレーションされた、故郷の芸術家と知識人に捧げられた祝典システムである。カルロ・シシが委員長を務める。
この展覧会は本日ローマ文化省で開催され、ジャンマルコ・マッツィ次官がアレッツォ市の美しさを際立たせていることに感謝の意を表し、クリスティーナ・アシーディーニがアレッサンドラ・バローニと協力してキュレーションしたものである。重点は、寓話の使用、つまり、1550年から亡くなるまでヴァザーリを保護した大公コジモ1世の栄光のためにヴァザーリによって利用された聖なる発明と世俗的な発明の遺産に重点が置かれます。この寓話の刺激的な可能性を表現するには、非常に象徴的な工芸品が不足することはありません。特に、キメラは、コジモ・デの命令で行われた発掘作業中に 1553 年に発見された、フィレンツェ国立考古学博物館を特定する特別なエトルリアの青銅です。メディチはアレッツォのサン・ロレンティーノの要塞を訪れ、すぐに公爵のコレクションに入りました。
当時の空気を敏感に解釈し、同時に絵画、彫刻、建築といった主要な芸術すべてを統合する注目に値する革新の作者でもあったヴァザーリは、寓意的な言語の使用を粘り強く実践し、16世紀に繰り返し使用されるスタイルを発明しました。この世紀は、文学作品と視覚表現の両方において、幻想的なイメージや主題が高い象徴的な強度を獲得しています。展示作品の中には、ヴァザーリと現代芸術家や協力者によるテーブル、キャンバス、素描、ヴァザーリ アーカイブからの手紙、原稿、印刷物、そして並外れた存在感を放つ印象的な祭壇画が含まれます。
展示日程は8つのセクションに分かれており、ヴァザーリの作品だけでなく、ヴァザーリの非常に密な人間関係のネットワークや、彼が解釈者であり世界の歴史を変えることになったであろう革新性も包括的に紹介するように設計されています。永遠に。 ‘美術。 「芸術の巨人ジョルジョ・ヴァザーリ」では、芸術家、ウフィツィ美術館とロッゲの建築家、家族、作家としての名声、メディチ家との出会いと好意など、巨匠の生涯と作品に焦点が当てられます。 、ミケランジェロとの友情、ブロンズィーノとの関係、埋葬されたかった彼の街への忠誠心。このセクションは、大公の宮廷におけるアレッツォの男の頂点的な役割を称賛するジョバンニ ストラダーノの作品、いわゆる「ウフィツィ自画像」を占めています。私たちは「若いヴァザーリ：優れた教育」に続きます。深い人文主義的な教育のおかげで、ジョルジョは幼い頃から人脈を築くことができ、すぐにイタリア中を旅行するようになりました。その証拠として、稀な書簡や出版物のほか、通常はウフィツィ美術館に展示されている「聖ヒエロニムスの誘惑」など、フィレンツェ初期の異常な絵画作品も見つかります。 「美徳の神格化」では、イメージの寓話言語の誕生と、メディチ家だけでなく教皇ピウス 4 世とピウス 5 世、さらにはローマ法王にも評価された視覚的発明に特別な焦点が当てられます。アレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿はヴァザーリに『ザ・ライヴス』の執筆を奨励した。このセクションを飾るために、「眠りの寓話」、「忘却の寓話」などの非常に珍しい作品や、大ホールのフレスコ画の準備として「土星に捧げられた地球の最初の果実」の素晴らしいペンとインクの習作が展示されました。ヴェッキオ宮殿の要素（ニューヨークメトロポリタン美術館から貸与）。ヴァザーリの生涯の最も重要なエピソードについての洞察には事欠きません。「デッサンのアカデミー」では、特に公的委託制度を規制する権限をコジモ公爵から与えられたデッサン芸術アカデミーの設立について取り上げます。サルヴィアティ、チェッリーニ、ブロンズィーノ、アローリ、ストラダーノ、ここに展示されているズッカリ家など、多くの著名な芸術家が参加しました。ヴァザーリは、パラッツォのコジモ・デ・メディチに仕えて黄金期に実施された芸術プロジェクトを共有しました。フランチェスコ王子の結婚式の装置に向かうヴェッキオ。
繰り返します：「ヴァザーリと神聖な芸術」、公的および私的な依頼に特化したテーマセクション。「聖家族」、「聖母マリアの磔刑」など、まったく例外的な方法でアレッツォに到着する作品で最高潮に達します。個人コレクションの「マグダラのヨハネと聖マリア」と「十字架を背負うキリスト」に加え、フィレンツェのサンタ・マリア・ノヴェッラの現存しない祭壇のトンドも初めて展示された。ヴァザーリにとって、絵画、彫刻、建築、応用芸術など、あらゆる作品の基礎となる構想と計画であった図面は、「芸術の父、図面」の中心となります。展示されている作品の多くは、トリノ、ウィーン、ローマ、フィレンツェ、ニューヨーク、そしてパリから来ており、後にフェデリコ・ズッカリによって完成された、サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂の「最後の審判」のための9つの準備スケッチや漫画も含まれています。そして「キメラとヴァザーリと公爵」、あるいは「伝達者」アーティストの天才。アレッツォで発見され、意気揚々とフィレンツェに持ち込まれた驚くべきエトルリアの青銅器の発見に際し、ヴァザーリの介入は迅速かつ鋭敏でした。彼はそれを、帝政ローマの権威に先立つ文明の象徴であり、現代トスカーナの祖先であるコジモの政治的プロパガンダに組み入れました。 。最後に、「教会と大聖堂の記念碑的な絵画」に特化したセクションがあり、1545 年から 1569 年にかけてヴァザーリによって描かれた 4 つの最も壮大な祭壇画が展示されています。これらの祭壇画は、「無原罪の寓話」など、過去 2 世紀にわたって元の場所から離れることはありませんでした。フィレンツェのサンティ・アポストーリ教会からの「コンチェツィオーネ」と、ピエモンテ州ボスコ・マレンゴのサンタ・クローチェとオニサンティの記念碑的複合施設からの「東方三博士の礼拝」。
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