忘れられた作曲家の幸運の復活

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肖像写真では、ピアノの前に座るエルザ・バレーヌ (1910-1999) は、スタジオの外にいる若き日のグレタ・ガルボに似ている。中性的な顔立ち、短髪、真剣で毅然とした表情は、作曲家の力強いテーマを反映しているようで、ガルボは音楽院で数々の賞を獲得し、未成年ながらローマ音楽大賞も受賞している。1929 年の彼女以前にこの聖杯を獲得したのは、リリ・ブーランジェ (1913)、マルグリット・カナル (1920)、ジャンヌ・ルルー (1923) の 3 人だけだった。

彼女は非常に早い時期に左派の政治活動に参加し、1933 年に次のように書いています。 ポグロム彼女は、当時ドイツで政権を握ったナチスの反ユダヤ的行為を非難した。大衆に親しまれる音楽に強いこだわりを持っていた彼女は、1937年に大衆音楽連盟に入党し、翌年には共産党に入党した。

ゲシュタポからの脱出

エルザ・バラインはレジスタンスに参加し、国民音楽戦線で非常に活動的だったが、父親がユダヤ人だったために職を失った。父親自身も1941年に首席チェロ奏者だったオペラ管弦楽団から追放されていた。彼女はゲシュタポによる2度の逮捕を逃れた。 交響曲第2番1938年に作曲されたこの曲は、戦後、作曲者と親しかった指揮者のマヌエル・ローゼンタールによってロンドンで演奏され、成功を収めました。この作品は、ローゼンタールやアンドレ・クリュイタンスの指揮のもと、フランスのラジオで何度か再演されました（YouTubeでオンラインで視聴できます）。

20世紀最後の30年間^e 21 世紀に、エルザ・バレーヌの音楽は、本質的に調性に根ざしており、それほど最先端ではないように思われる。1949 年に党を離脱して以来、共産主義界から遠く離れたバレーヌは、制度的近代化の流れに乗れなかったことでも苦しんでいたと思われる。

しかし、フェミニストの抗議運動のおかげで、これらの機関はほぼ同時期に関心を持ち始めた。 女性指揮者へ 彼らは現在、バイロイト音楽祭で指揮者として指導的地位を占め、フランスの ナタリー・シュトゥッツマン – そして、しばしば不当に忘れ去られてしまう女性作曲家たちへ。

必然的に、後者に対するこの積極的差別化の動きは、女性音楽家たちに焦点を当てることになるが、彼女たちが忘れ去られたということは、女性であるという理由で無視されてきたということを必ずしも意味するわけではない。しかし、男性であるという理由で優先されてきた、凡庸で忘れ去られた作曲家たちの膨大な数を思い出すだけで十分だろう。

2022年、その年に設立された「女性作曲家レーベル」ラ・ボワテ・ア・ペピテは、フランス音楽の歴史と記憶の中では知られていなかった名前の力強いスコアを、女性作曲家に特化したレコードボックスセットのおかげで発表しました。 シャーロット・ソイ （1887-1955）。20世紀のフランス音楽のイメージを覆すほどではない。^e 21 世紀ですが、良い、とても良い音楽です。

とても美しい葬送行進曲

この精神のもと、フランス国立管弦楽団の音楽監督クリスチャン・マチェラルは、非常に「平凡」な自身のプログラムに次の曲を盛り込むというよいアイデアを思いつきました。 ヴァイオリン協奏曲ブラームス、そして 画像ドビュッシーによる短くて濃密な 交響曲第2番 エルザ・バレーヌ作。これは、彼女が国営ラジオで合唱団のコーチ、歌唱コーチ、さらには音響技師として働き、その後パリ国立高等音楽院で初見演奏と分析の教師となり、抒情劇の検査官としてキャリアを終えたことに対する敬意の表れでもある。

この交響曲の副題は「ヴォイナ」 （ロシア語で「戦争」を意味する）その堅固な枠組みから浮かび上がる鈍い不安感を説明しています。これは絶対的で啓示的な傑作でしょうか？いいえ。彼の音楽は、アルベール・ルーセル、アルチュール・オネゲル、イーゴリ・ストラヴィンスキー、セルジュ・プロコフィエフに根ざしているようです（バレーヌの「赤」の気質は、彼の音楽の趣味にも表れています）。

しかし、この曲はよく出来ていて、よく聴こえ、テーマの巡りは学問的でありながら自由で、中心となる非常に美しい葬送行進曲は、フランス国立管弦楽団（素晴らしいフルートとオーボエ！）とその指揮者によって非常によく演奏されています。私たちは、真剣に再考されるに値するこの作曲家のカタログの作業が完了するのを待っています。