R主演のオデッサ・ヤングは、監督自身の映画製作経験に関するこの超次元的な小さなウロボロスの物語が耐え難いほど自己満足的にならないよう、適度な自発性、若さの活力、カリスマ性をもたらしている。監督のジア・アンガー自身も、適切な指揮とキャスティングの直感で称賛されるべきである。なぜなら、大学院のプロジェクトが暴走したように感じられても、すべてがうまくいっているからだ。
ヤングは、多かれ少なかれ自分自身についての映画を作りたいと思っている若い女性、ヴィータを演じるが、ナレーションでは、自分の実話と創作しているフィクションとの違いを強調し続けている。「実在の」ヴィータには母親が 2 人いて、1 組のカップルがゲイの男性の友人の助けを借りてヴィータを妊娠した。また、大人になってからヴィータは 2 回中絶している。彼女が製作中で、友人のディナ (デヴォン ロス) が主演する映画では、ヴィータをモデルにしたキャラクターは中絶を 1 回しかしておらず、母親は 1 人しか行方不明になっている。
少人数で経験不足で、しばしばハイになっているスタッフとともに、ヴィタとディナは撮影現場での過酷な日々を懸命に過ごし、数年前にヴィタが妊娠した頃の生活を撮影しようとします。撮影はうまくいかず、何度も事故に遭いそうになり、酔っ払った夜は手に負えなくなり、出演者が車で暴走し、トラックを電信柱にぶつけてしまいます。この映画は完成するのでしょうか、それともアンガーの最初の映画（ヴィタと仲間が撮影中の映画と同じタイトル「オールウェイズ、アンマリー」）のように「放棄」されてしまうのでしょうか？
この映画が妊娠と芸術的創作を類似点として描く方法には何の繊細さもないが、編集の巧妙さとフィルムの質感の違いが芸術的であるように思わせる。ある場面で、マヤ・デレンの作品が大きな音を立てて引用される。偉大な芸術家に敬意を表するなら、それを明白にして最高の芸術家の一人から盗むのがよいだろう。最後に、パントマイムの魔法で中絶が「演じられる」とき、アンガーの大胆さ、巧妙なユーモア、映画製作の腕に感心せずにはいられない。