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照明、カメラ、混乱：インドの名高い映画館がデジタル化の猛攻に苦戦

ティルプール・スブラマニアム氏は、家族が経営する質素な映画館でチケットを売りさばくことから、タミル・ナドゥ州劇場・複合映画館所有者協会の会長を務めるまで、映画業界に生涯を捧げてきた。しかし、この73歳の映画配給業者は、インドの偉大な映画鑑賞の伝統の黄金時代が薄れつつあると感じずにはいられない。「インドで映画館を経営してももう儲からない」と、スブラマニアム氏は、かつては賑わっていたスリ・サクティ・チェーンのロビーを見渡しながら、This Week in Asiaに語った。同氏の言葉は、年間2000本近い長編映画を20の言語で製作する世界最大の映画産業を席巻する大変革の核心を突いた。インド全土で、映画館が驚くべきペースで閉鎖され、アパートから結婚式場まであらゆる用途に転用されている。数字が物語っている。10年前、インドには1万を超える単一スクリーンの映画館があった。今日、その数は9000をわずかに超える程度にまで減少し、少なくとも10％は営業していないとみられる。この減少が最も顕著なのは南インドのタミル・ナドゥ州で、スブラマニアン氏の業界団体の推計によると、同州では1500以上の映画館が閉鎖され、残ったのは1165のスクリーンのみで、そのほとんどが近代的な複合映画館になっている。昨年、新たに合併したPVR-Inoxの巨大企業（現在では世界第5位のマルチプレックス・チェーン）は、業績不振の映画館62館を閉鎖した。そして、同社は120の新しいスクリーンを開設することで損失を相殺すると誓っているが、今年さらに70館の閉鎖が予定されており、緊縮政策はまだまだ終わらない。2022年、デリーの映画館の外に立つ人力車引き。過去10年間でインドでは1,000以上の単一スクリーンの映画館が閉鎖された。写真：ロイターかつてライバルだった両社の巨大合併は、観客動員数の減少と、リビングルームに直接映画を提供するストリーミングプラットフォームの容赦ない台頭という最悪の状況に直面している業界を統合するための戦略的な動きと広く見なされていた。現在1,700を超えるスクリーンを運営するPVR-Inoxの巨大企業は、現在進行中の大きな変化の証人となっている。インド映画界の熱狂的地域全体で震撼が起こっている。5月には南部テランガーナ州の単一スクリーンの映画館すべてが2週間の臨時閉館を余儀なくされた。通常なら利益の出るテルグ語映画産業の不振の犠牲となったのだ。これはかつては屈強だった単一スクリーンの映画館モデルを窒息させている幅広い課題の顕著な縮図だった。数十年にわたり、こうした独立型映画館はインドの尊敬を集める映画文化の基盤となってきた。しかし、過去10年間で急速に衰退し、ソーダ、ポップコーン、VIPラウンジを備えた同質の複合映画館がますます主流になってきた。タミル・ナードゥ州ティルッパーにある近代的な複合映画館、スリ・サクティ・シネマの外観。写真: スリ・サクティ・シネマ「バブルガム集団」インドの映画産業は、その目もくらむほどの多様性で長い間称賛されてきた。歌、ダンス、衣装の華やかさが重層的で色彩豊かなタペストリーのように織りなされ、世界中の観客を魅了してきた。ボリウッドの華やかなヒンディー語作品から、国内各地の地方拠点で盛んに行われている現地語のプロジェクトまで、この産業は急速にグローバル化しており、インド映画は今や国境をはるかに越えて熱狂的なファンを獲得している。しかし、映画の宝庫を披露する壮大な舞台は着実に縮小している。新型コロナウイルス感染症のパンデミックは大きな打撃となり、ロックダウンにより映画製作が停滞し、映画館の入場者数が急減した。2023年には部分的な回復が見られたが、業界レポートの推定によると、年間観客動員数は依然として約9億人で、パンデミック前の最高記録である14億人からは程遠い。アナリストらは、パンデミック中のストリーミングやゲームの普及から、マルチプレックス文化の不可避的な台頭まで、映画館の衰退の背景にはさまざまな要因があると指摘している。ジヤ・ウス・サラームが若い頃に懐かしく思い出す、個性的な映画館の時代は過ぎ去った。チェンナイのショールームで「RRR」の曲「Naatu Naatu」を演奏する男性。テルグ語の叙事詩は、ストリーミング大手のNetflixで公開されて以来、世界的大ヒットとなった。写真：-1980 年代、ニューデリーのハンス シネマは、スピーカー付きの自転車人力車を使って首都の狭い通りを走り回り、息を切らしながら新作映画を宣伝していたことで有名でした。近くのロビン シアターも同様に型破りなアプローチを取り、常連客の手首に映画のタイトルと上映時間を直接刻印していました。これらは、熱心で熱心な観客を満足させる、独特のアイデンティティを持つ映画館でした。「これらすべてが死につつある」と文学評論家で著書もあるサラム氏は言う。 デリー4ショー – 昔のトーキー現在、インド映画は「私が『バブルガム層』と呼ぶ、複合映画館の観客をターゲットにした映画を除いて、その多様性に別れを告げている」と彼は言う。デジタルの台頭人口14億人、ハイテクに精通し、スマートフォンを持ち、可処分所得に恵まれた若者層を抱えるインドでは、映画鑑賞のあり方を一変させている広範なデジタル変革を推進する力は強力で、止められないように思われる。YouTubeチャンネル「Galatta Plus」を運営する著名な映画評論家、バラドワジ・ランガン氏は、高速インターネットの普及とストリーミングやOTTプラットフォームの台頭が「映画館業界の大きな部分を侵食した」と語る。映画館はもはや、家族が集まって映画鑑賞の集団体験を共有する共同鑑賞の場ではない。今日では、各個人がパーソナライズされたオンデマンドコンテンツを選択し、自分の都合とスケジュールに合わせて映画を鑑賞する傾向が強まっている。「すべてを変えたのはスマートフォンです」とランガン氏は言う。「今、私たちが目にしているのは、おそらく人それぞれが見たいものが違うということです。そして、見たい時間も違うのです。」この変化は、インドの名高い映画館にとって、存在そのものを揺るがす課題を突き付けている。映画館の壮麗で独立した外観と独特のアイデンティティは、急速に歴史の中に消えつつある。ベテラン経営者のスブラマニアム氏は、迅速な軌道修正が行われなければ、デジタル化による混乱と法外なチケット価格の組み合わせが、かつての象徴的施設である映画館に終焉の鐘を鳴らすことになるかもしれないと警告している。ムンバイにあるボリウッド俳優たちの画像が描かれた壁画。インドは近いうちに、愛されてきた「スーパースター」や「メガスター」の殿堂に別れを告げなければならないかもしれない。写真：- via Getty Imagesストリーミング業界は熾烈な競争が繰り広げられています。インドは現在、さまざまな OTT プラットフォームで 1 億人を超える有料加入者を誇り、Amazon Prime、Netflix、JioCinema、Disney+ Hotstar、Sony Liv といった国内および海外のプレーヤーが常に主導権を争っています。「インドの映画産業がハリウッドのレベルに達し、少なくとも毎月1本の超大作や大作映画を製作するまで、大画面の映画業界にとっては厳しい時代が続くだろう」とランガン氏は語った。ストリーミング戦争はコンテンツ消費のルールを根本から書き換えた。しかし、このテクノロジーの津波が映画業界を席巻する中、スブラマニアム氏は何が失われる可能性があるのかを厳しく警告する。「映画館だけがスターの力とスターダムを生み出すことができる」と同氏は語った。もしこれらの壮大な映画祭がデジタルの猛攻に屈したら、インドは国民の想像力を長きにわたって魅了してきた「スーパースター」や「メガスター」といった、インドが大切にしてきた大スターたちに別れを告げることになるかもしれない。「インドにはもう『スーパースター』も『メガスター』も、その他のスターもいないだろう」とスブラマニアム氏は語った。 #照明カメラ混乱インドの名高い映画館がデジタル化の猛攻に苦戦