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「カプリッチョ」：ティーレマンのエクスタシーを伴う難しい花束

リヒャルト・シュトラウスの音楽的遺産である会話劇「カプリッチョ」（1940～42年）をもとに、ザルツブルク音楽祭は昨日の正式開幕後、オペラプログラムを開始した。 このオペラを一幕で描いたコンサート公演は、指揮者のクリスティアン・ティーレマンとウィーン・フィルハーモニー管弦楽団にとって勝利となった。 ティーレマンは、室内楽とさまざまな楽器によるこの困難な作品を、どのように飼い慣らすだけでなく、楽しく演奏できるかを実証しました。エルザ・ドライシグは伯爵夫人役で歌手として輝きを放ち、この作品の夢のような結末を説得力を持って舞台にもたらしました。 彼女はオペラにおいて言葉の効果を優先すべきか音楽の効果を優先すべきかを2時間半で決断しなければならなかった。 この問題は作曲家フラマンド（セバスティアン・コールヘップ）と詩人オリヴィエ（コンスタンティン・クリンメル）の運命に関係しているため、二人とも芸術を通じて高貴な未亡人の愛を勝ち取りたいと考えていたため、特に複雑なものとなった。 そして人生やオペラのように、すべては衝突を避けることで終わります。シュトラウスが再び自分の作品を紹介しますミカ・カレスは、強力で破壊的な演劇監督ラ・ロシュを演じました。 そして、注意深く観察し、携帯電話を床に落とさないように気力を持っている人なら誰でも（その夜は大勢の人がそうでしたが）、彼がここで自分自身に提示した、シュトラウス自身の仕事の歴史のこの断面を大いに楽しむことができました。ティーレマンはアクセスへの欲求を示しました。室内楽は明確で遠くにぼやけておらず、主要な移行は正確で微妙なニュアンスがありました。 その夜は彼の祭りとなった。 そして、彼と緊密に対話していたフィルハーモニー管弦楽団のリーダーシップにとって素晴らしい瞬間でした。 初日と戦時中の芸術の位置づけを考えると、1942 年の世界には「プリマ・ラ・ムジカ」や「プリマ・レ・パロール」以外の重要な問いがあったのかどうかという疑問が残る。もっと ザルツブルク音楽祭に焦点を当てて ORFトポス ORF.at のジェラルド・ハイデッガー #カプリッチョティーレマンのエクスタシーを伴う難しい花束