壮大な西部劇のように見える「アメリカン・サーガ」が始まる

もしあなたが（私のように）Twitterを毎日の水飲み場と呼んでいるほど不幸な人なら、そこで見たコメントから、 ケビン・コスナーの複数映画からなる西部劇大作は、公開初週末の興行成績が当然ながら失敗に終わった。 ホライゾン：アメリカンサーガ – 第1章 観客が満席というわけではないが、それは映画の質とはまったく関係なく、むしろ観客の期待に大きく関係している。この映画は3時間の西部劇で、意図的にもっと大きな作品の最初の部分に過ぎず（タイトルにもある通り）、一部の観客には少々の物足りなさを感じるに違いないが、時にはスリル満点で、悲劇的で、安っぽく、乱雑で、美しく、完全に夢中になれる作品でもある。 地平線 は単なる叙事詩の始まりではなく、今では見ることができないような壮大なアンサンブル西部劇です。そして、家でただ座って待つだけでは、おそらく最大のスクリーンで見なかったことを後悔することになる映画です。

アメリカの南北戦争が東にまで激化する中、ニューメキシコの辺鄙な川床に、自分たちの故郷となる地を主張する小さな開拓者たちがやって来る。侵入者たちはアパッチ族にあっさりと虐殺されるが、間もなく白人開拓者たちが近くにやって来て、町の建設に取り掛かる。彼らもまた、新参者たちの土地や自然の恵みに対する（不当な）扱いに憤慨した先住民族に襲われるが、今回は生き残った者たちが翌朝を迎えることになる。持ちこたえて再建しようと決意する者もいれば、復讐のために出発する者もいる。そして、最近未亡人となったフランシス（シエナ・ミラー）とその娘は、ゲファート中尉（サム・ワーシントン）。

一方、ワイオミング州では、馬商人の小集団が休息とリラックスを求めて小さな「町」に到着するが、ヘイズ・エリソン（コスナー）はトラブルに巻き込まれる。ジェナ・マローン) は、子供の父親を死なせたあと逃亡中であり、ヘイズの名誉心といじめっ子嫌いのせいで、その渦中に巻き込まれる。一方、ヴァン・ウェイデン (ルーク・ウィルソン）がモンタナ州を通過しており、先住民部族が脅威となる可能性がある一方で、内部からも同様に危険かもしれないうわさが聞こえてくる。

これらが3つの主要なテーマです ホライゾン：第1章、しかし、ここで見つかるストーリーやキャラクターはそれだけではありません。他にも多数のキャラクターが、それぞれの欲求やニーズ、それぞれのモラルや決意を持ってスクリーンに登場しますが、最後の一人に至るまで、彼らはただ今日も生き延びようとしている巨大な車輪の歯車にすぎません。暴力を選ぶ者もいれば、思いやりを重んじる者もいます。貪欲から行動する者もいれば、より慈悲深い道を選ぶ者もいます。そして、彼ら全員が、明白な運命の必然性を理解しています。19世紀の多くのアメリカ人開拓者にとって、西への移住は、そこにあるという理由だけで登らなければならない山であり、この特定の「山」が何よりも苦しみ、困難、そして死を約束するという真実が定着しても、その意欲は消えません。

コスナーと共同執筆した脚本は ジョン・ベアードは、3時間の上映時間の一部を先住民族に当て、この西方への拡大に対する彼らの反応が部族を分裂させる様子を描いています。入植者たちが進むべき道で分裂しているのと同じように、先住民族も彼らをどう迎え入れるか、平和的に迎えるか、月明かりの下で襲撃するか、という決断を迫られています。コスナーのオスカー受賞作である ダンス・ウィズ・ウルブズ （1990）では、このアイデアをはるかに詳細に、スクリーンタイムをかけて、ニュアンス豊かに探求していますが、この作品では、西への移住とそれを実現させたさまざまな人物に、より具体的に焦点を当てながらも、先住民の経験を全体の一部として認めています。

はっきり言って、これは壮大なアンサンブルであり、つまり、主役や中心となるストーリーラインは存在しない。コスナー自身は1時間経たないと登場せず、ゲイリー・クーパーのようなスターの重厚さを醸し出さずにはいられないが、争いから抜け出しているようには感じられない。特定のキャラクターに期待するほど多くの時間を費やすことはできないかもしれないが、 ホライゾン：第1章 は、個人についての物語というよりは、人々と場所が互いに、そして歴史そのものと避けられない衝突を繰り広げる物語です。見覚えのある人物の中には、数分以内に亡くなったり、単に舞台の左側から去ったりする人もいますが、物語は続きます。規模の大小、有名無名を問わず、キャスト陣は全体的に力強い演技をしています。 エラ・ハント、 ダニー・ヒューストン、 マイケル・ルーカー、 ウィル・パットン、 タタンカの意味、 イザベル・ファーマン、 マイケル・アンガラーノ、 ジェームズ・ルッソ、 ジェフ・フェイヒー、 デイル・ディッキー、 ジェイミー・キャンベル・バウアー、 ジョバンニ・リビシ 数分ごとに新たな顔が現れ、新たな登場人物、新たなジレンマ、この壮大な物語の新たな一角に命を吹き込みます。

コスナーは西部劇には馴染みがあり、 シルバラード （1985）と ワイアット・アープ （1994年）で監督を務め、2つの現代古典映画を監督した。 ダンス・ウィズ・ウルブズ そして オープンレンジ （2003年）。彼のビジョンは 地平線 4つの映画を収録 — 第2章 8月に劇場公開されるが、 第3章 現在撮影中だが、毎回期待通りの結末を迎えられないのは、視聴者にとっては仕方のないことだ。このプロジェクトはテレビで放映されるべきだという議論はすでになされているが、テイラー・シェリダンの「スターウォーズ」のような12話限定シリーズとして簡単に実現できるかもしれない。 1883 （2021-2022）で、コスナーは大画面で西部劇を観ることに何か魔法のようなものがあることを知っている。

撮影監督 J・マイケル・ムーロ、またレンズを オープンレンジもそれを知っている。コスナーと西部劇自体が何を求めているかも分かっており、スタイリッシュかつ控えめな方法でそれを実現している。馬に乗って命がけで疾走する少年の印象的な横顔のショットや、型破りな構図と反射で終わる銃撃戦、色彩と温かみにあふれた広大な景色、山々、平原など、 ホライゾン：第1章 この映画には、それなりの美しさがある。人間の醜さとは対照的で、コスナーとムロはそれを、短いながらも迫力のある暴力シーンで捉えている。この映画には残虐性があり、女性や子供が虐殺の犠牲になってもカメラは逃げない。

カメラの視線の特殊性は、美しさやアクションを超えて、はるかに微妙な方法で継続され、西部劇という「ジャンル」と映画製作全般に対する評価を示しています。ヘイズとバウアーの卑劣だが残忍な悪党が丘をゆっくりと歩いて登るシーンは、今年映画館で見られるシーンの中でも最もサスペンスに満ちたシーンです。他の悪党は、白人の少年に先住民に対する「権利」を教えようとして、子供たちの間で武装したにらみ合いを仕組んでいますが、これは今日でも世代間で憎悪と暴力が受け継がれている方法とそれほど変わらないことを知りながら、観るのはまったく恐ろしいものです。

登場人物の紹介は、映画のテーマと二重の役割を果たしており、広大な空と風景を背景に強調されている。彼らは、この土地は自分たちのものだと信じており、ホライゾン（新しくできた町、チラシを見た人に自由と家を提供するオープンスペース）に到達することが彼らの運命であるが、コスナーと ホライゾン：第1章 東海岸から広大な牧場が遠かったのと同じくらい、それが真実からかけ離れていることは分かっている。この映画には悪役がたくさん登場するが、西部開拓に関するこの映画の真実は、一般の人々がその中に含まれることを示唆するものではない。彼らは自分たちが知っているよりもはるかに大きなことに巻き込まれた人々であり、映画は彼らの物語を美しく伝えている。

芸術に対する主観的な評価において、情熱はやや過小評価されている。私たちはそれぞれ映画の良し悪しを判断する基準を持っているが、映画製作者の情熱と熱意が映画の「成功」に果たす役割を認識し、称賛する人はあまりにも少ない。私たちはエド・ウッドの映画を観ない。 宇宙からのプラン9 （1959）は良いから（そうではない）とか、「ひどすぎて逆に良い」から（そんな考えはでたらめだ）観るのではなく、才能がまったくなかったにもかかわらず、ウッドの映画作りへの情熱が否定できないから観るのだ。コスナーも映画作りと西部劇に同じくらい情熱を注いでいるが、ここでの違いは、彼が非常に優れた監督でもあるということだ。彼は派手なことはせず、人によっては誠実すぎるかもしれないが、映画に命を懸ける強い映画製作者であり、娯楽として、また私たちの関心、交流、歴史の記録として、この芸術形式を大切にし、尊重する監督だ。 ダンス・ウィズ・ウルブズ、 オープンレンジ、 そしていま ホライゾン：第1章 すべてがその証拠となります。

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ロブ・ハンターはあなたが生まれる前からFilm School Rejectsに記事を書いています。彼がとても若いのに、不思議ですね。彼は私たちのチーフ映画評論家兼副編集者で、これまでのお気に入りの映画として「Broadcast News」を挙げています。Twitterで見かけたら、気軽に声をかけてください。 フェイクロブハンター。