ロマン主義博物館では「ジェリコーの馬」の戦いが展示されている。

テーブルの間 馬小屋で争う2頭のまだら模様の灰色の馬 パリのロマン派美術館で展示中の「ジェリコーの馬」をめぐって、キュレーターと専門家の間で5月15日から激しい論争が繰り広げられている。争いの対象は？ テオドール・ジェリコー この作品と他のいくつかの作品、そして芸術家の死後200年を記念して収集された多数のドローイング。

保守派ダニエル・マルシェソーの怒り

開幕の翌日、ジャーナリストで美術史家のディディエ・リクナーは自身のウェブサイトで感動した。 翻訳元 の 「カタログに詳細な説明や由来が記載されていない」 展示作品の3分の1以上を占める個人コレクションからの多数の作品について、彼はその例として、それまで模倣者や模写家に帰属していた絵画や素描が、芸術家本人に帰属するようになった例をいくつか挙げた。 「説得力に欠ける （…）就任式で会ったキュレーターや美術史家は皆同じことを考えています」 批評家は書いている。

1週間後、ロマン主義博物館の元館長ダニエル・マルシェソーは、現在同博物館の館長を務めるガエル・リオに煽動的な手紙を送った。 「展覧会もカタログも、伝達要素の精度と正確さが無形のルールである施設に期待される厳密さの基準を満たしていない」名誉学芸員であり、主要な寄付者である彼は、 オルセー美術館 この手紙は、パリ市長の文化担当副代表であるカリーヌ・ロラン氏に送られたものです。

しかし、この展覧会の科学キュレーターであるブルーノ・シェニケはアマチュアではない。 ジェリコーの政治界は、 この美術史家 「40年間この芸術家に関する出版物を定期的に出版し、リヨンなどの公立美術館でこの芸術家に関する展覧会を数多く開催してきた」とガエル・リオは擁護する。ディーラーやコレクターの専門家であるブルーノ・シェニケは、2004年以来、この画家の全作品の新しいカタログ・レゾネを準備してきた。

「私の前任者たちは、帰属を判断するために白黒写真しか持っていないこともありました。 彼は自分を弁護する。 私は非常に良質なカラーのデジタル複製から作業し、それから作品を見に行きます。良質だと思えば、所有者を説得して修復を行い、黄ばんだニスを薄くし、X 線や赤外線検査を行って、議論を再開するようにします。」 そして、 「商人の陰謀」。

帰属は正確な科学ではない

近年、すでにジェリコーの作品であるとの彼の主張がいくつか論争になっている。 イタリアの老婦人の肖像画ル・アーヴル美術館に所蔵されていた「」は、偉大な歴史家ジャック・フーカールによって画家ジャン＝ヴィクトル・シュネッツに返還された。頭部研究、 クレルモンフェラン美術館に保管されており、ブルーノ・シェニクが画家に寄贈した。 メデューサ号のいかだ、 キュレーターのバンジャマン・クイヨーは、この作品をオーギュスト・ビガンの絵画と慎重に比較した。

もちろん、帰属のゲーム、この芸術は 鑑識眼アングロサクソン人が言うように、鑑定は正確な科学ではありません。多くの場合、さまざまな手がかりに基づいています。作品の由来、絵画の質、支持体と顔料の性質、修正の有無、ペンティメント、自筆サインなどです。特に「目」の感度は専門家によって異なるため、議論や逆転を引き起こします…金銭的な賭けがかなり大きい場合があるため、この主題はさらに燃えやすいです。

ロマン派博物館にある、馬商人が浅瀬を渡る大きな風景画を例に挙げてみましょう。2010年に、この絵はオークションに出品されましたが、落札されませんでした。 「1840年頃のイギリスの学校」 最低推定価格は3,000～3,500ユーロ。しかし、ブルーノ・シェニケの場合は イングランドの海岸の風景ジェリコーが友人のオラース・ヴェルネに贈ったもので、イギリスのギャラリー、アーノルド・トリップ＆シーのアーカイブに同じ寸法で記載されています。

専門家は、その説明を裏付けるために、ピクチャーレールに掛けられたこの絵を、フランス国立図書館から貸し出されたジェリコーの石版画（そこには同じ馬に乗った商人が描かれている）と、カタログに載っている 働き者ルーブル美術館に所蔵されている。ただし、この偉大な美術館は、この水彩画をジェリコーではなく、 「無名の19世紀」…

「ジェリコーは広く模倣されてきた」

フィリップ・グルンチェク、 ジェリコーの絵画作品すべて、 「たとえ小さなモチーフが彼のリトグラフの1つからインスピレーションを得ているとしても、この風景画は明らかにこの芸術家のスタイルではありません。」 この元文化遺産キュレーターは、 十字架 息子 「アーティストへの質の低い再帰属が多数あることに深く反対する」 ロマン主義博物館に展示されています。 ” 問題彼はため息をつき、 落馬により32歳で早世したこの素晴らしい画家は、非常に早くから称賛され、多くの模写が行われた。

美術商でありロマン主義博物館友の会会員でもあるジェーン・ロバーツ氏は次のように付け加える。 「ショックを受けた」。 ジャック＝エミール・ブランシュのカタログ・レゾネを確立した彼女は、 「この作業がいかに難しいか。善意で帰属を間違えることもある。」 しかし、彼の目には、 「個人コレクションからの疑わしい作品を、具体的な裏付けとなる要素もなしに美術館に展示することは受け入れられない」。

それどころか、ロマン派生活博物館の館長はこう答える。 「この展覧会は、大胆に議論を始めるというメリットがある」一方、ジェリコーの死後200年を記念してジェリコーのプロジェクトを展示しようとした美術館は他にはない。 「私たちは一般大衆向けの作品を選びました。私たちはルーヴル美術館ではありません。詳細な説明を載せた膨大な本を出版するのです」ガエル・リオは自らを正当化する。 「カタログレゾネで証明の時が来るだろう」ブルーノ・シェニク氏は、出版日を明かさずに約束している。

訪問者は、比較ゲームをすることで、自分自身の考えを形成するだけでよい。例えば、 馬は奴隷によって止められ、 ルーアン美術館の誰もが認める傑作であり、この絵のようないくつかのキャンバス作品も話題になった。 飼い葉桶の前の馬、 ブザンソン博物館はこれまで、 「ジェリコーっぽい」。

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見る、読む

展示会 パリのロマン主義博物館での「ジェリコーの馬」展は9月15日まで開催されます。詳細: museevieromantique.paris.fr

カタログ 展覧会のハイライトは、ブルーノ・シェニケによるエッセイで、その再帰属を支持するために、 「複数のオリジナル」 アーティストの作品。パリ美術館刊、232ページ、イラスト200点、35ユーロ。

テオドール・ジェリコー（1791-1824）の作品に関するカタログ・レゾネ2冊 1つは1978年にフィリップ・グルンシェックによって作成され、1991年にフラマリオン社（絵画作品用）によって改訂され、もう1つは1987年から1997年にかけてジェルマン・バザン（†）によって作成され、ヴィルデンシュタイン研究所によって出版された。