アーティストがホームレスをめぐって訴訟を起こした。 彼らは友人であり、インスピレーションでもあります

アーティストのジョエル・コプリンは、3 年間の大部分をスタジオの窓から見たものを描くのに費やしました。

有刺鉄線の横でホースでシャワーを浴びる女性。 街灯の下、交差点で静止して横たわる遺体。

さらに、彼が「The Land of Nod」と呼ぶ未完成の作品もある。これは、オピオイドの影響で重力に逆らうように見える男女へのオマージュである。

それはコプリンとの複雑な関係の一部です フェニックスのホームレス人口、思いやりとイライラの混合。

彼と彼の妻でアーティスト仲間のジョーアン・ロウニーは、ダウンタウンの端にある約 15 平方ブロックのゾーンとして知られるエリアでギャラリーを運営しています。 サポート ホームレス政策をめぐる市の衝突の様子。 彼らはギャラリーの上に住んでおり、その地域の居住人口の約半分を占めています。

ホームレスの野営地を描いたコプリンの絵画。

(ジーナ・フェラッツィ/ロサンゼルス・タイムズ)

69歳のコプリンさんは、ホームレスの人々に食料、お金、医療費を援助してきた。 彼は、肖像画を撮り、彼らの物語を語り、彼の話を聞くために彼らに20ドルを支払った。

しかし、ホームレスの友人を探しに行った際に顔を殴られたり、眼鏡を割られたりしたこともある。 そして彼は、市にこの問題の解決を強制した訴訟の原告でもある。 野営地 かつてはそれがあまりにも蔓延していたので、彼は階下のギャラリーを2年間開けることができなかった。

コプリンの近所から野営地は撤去されたが、ホームレスたちは依然として、1ブロック離れたキー・トゥ・チェンジ・キャンパスにサービスを受けるために大挙してやって来ている。

(ジーナ・フェラッツィ/ロサンゼルス・タイムズ)

「それは、この信じられないほど物々交換の町に膨れ上がったのです」と彼は言った。 「彼らは、夜になると炎が出る50ガロンのドラム缶のような深さ3つのテントを使って建物を建て、料理をしたり、音楽を歌ったり、歌ったり踊ったりしていました。 それはまさに信じられないほどのストリートフェアのようでした – 年中無休でした。」

コプリンさんは、市の東にある古いアートスタジオを売却した後、6年前にこの土地に引っ越した。 値段も安く、彼はこの地域の最先端の雰囲気が気に入りました。 彼はニューヨークのヘルズ・キッチンで10年間を過ごし、「人やジャンキーなどを踏み越える」ことに慣れていた。

彼が引っ越してきたとき、人々はギャラリーの横の路上で寝ていたが、テントを持っておらず、日中は帰っていったという。 彼は近所の人たちに物を買ってもらったり、トイレを使わせたりするのを手伝い、「小さなコミュニティのようなもの」でした。

しかし、連邦控訴裁判所の判決後、 制限付き 警察の能力 野営地をクリアする、人々がテントを配り始めた、と彼は言いました。 パンデミックの最中に、彼らは約1年間再び離れ、その後戻ってきました。

「だから、行ったり来たりのような感じだった」と彼は語った。

コプリンの「デビー・オン・ザ・ストリート・ウィズ・彼女・スタッフ」。

(ジーナ・フェラッツィ/ロサンゼルス・タイムズ)

彼のアート スタジオ兼ギャラリー、ギャラリー 119 は、市内のほとんどのホームレス保護施設とサービスを含む 13 エーカーの複合施設であるキー キャンパスから通りを下ったところにあります。 彼のスタジオ、いくつかの倉庫、いくつかの古い家、サンドイッチ店、墓地、線路を除けば、比較的不毛なエリアだ。

コプリン氏と他の不動産所有者は市を訴え、11月にゾーン内の数百人の住民を排除する裁判所命令を勝ち取った。 ホームレスの人たちが今もその地域を徘徊しているが、テントの群れはもうない。

状況は良くなったが、市は依然としてホームレスに対する間違った解決策を持っている、と同氏は述べた。5ブロックの単一のスーパーキャンパスではなく、より小規模でより専門的な避難所を市内全域に設置すべきである。

キャンパスを監督する組織「キーズ・トゥ・チェンジ」の最高経営責任者、エイミー・シュヴァーベンレンダー氏は、この地域の更地化により、特に日中はより多くの人がキャンパス内に集まるようになったと語った。 夜はまた別の話です。

「しかし、まだ全員を保護することはできないので、毎晩X人が外出し、どこかで寝ていることはわかっています」とシュヴァーベンレンダー氏は語った。 「必ずしも安全ではなく、人間の居住を目的としたものではありません。」

コプリンのスタジオではベートーベンの交響曲がバックグラウンドで演奏されていたため、彼の絵画にインスピレーションを与えた屋外の惨状を想像するのは困難です。 彼は、窓の外を眺めると、「11番街とマディソンの真ん中」にある物体だと思った夜のことを思い出します。

自宅スタジオのコプリン。

(ジーナ・フェラッツィ/ロサンゼルス・タイムズ)

それから彼は動きを見た――「人だ！」 車はうねうねと走り回ったが、止まらなかった。 彼は助けに駆け寄った。 しかし、彼がそこに着く前に、別の人がやって来て、ちょっと触れただけでその人はびっくりしました。

「彼女は飛び上がって走り始めました」と彼は言った。 「私は言いました、『なんと、あれはエリザベスです』。 私は彼女を知っていました。」

コプリンのポートレートには、静かな威厳があります。スリーピースのスーツを着た男性です。 雨をしのげる唯一の毛布である犬を抱きながら見上げている女性。

上の「Soaked」も含め、コプリンのポートレートには静かな品格がある。

(ジーナ・フェラッツィ/ロサンゼルス・タイムズ)

彼はインスピレーションを求めて過去にも目を向けます。 あるグループシーンでは、8人がかがんで、「ロス・ボラチョス」または「酔っぱらい」として知られるディエゴ・ベラスケスの17世紀の作品の登場人物に似せている。

彼は通りの先にある歴史ある図書館を指さしたが、現在は空き家となっている。 彼はここを州の芸術家のための美術館にするよう運動している。 彼は、この地域が人々が彼のアートを購入し、彼が見ている可能性を評価する場所になれるという希望を抱いています。

「ここは最後のフロンティアだ」と彼は言った。 「ダウンタウンのその他の側面はすべて取り上げられています。」

彼は常にジェントリフィケーションの考えを拒否してきました。「しかし今、私は反対側にいて、ジェントリフィケーションを望んでいます。 そしてマンションも欲しいです。」

最近、誰かが彼の不動産に94万ドルを提供するという電話をかけてきたと彼は語った。 彼は彼らにノーと言った。