1世紀にわたって失われていたクリムトの最後の作品の1つが3000万ユーロを超えない

「ミス・リーザーの肖像画」は、所有者（1960年代から所有していたオーストリアの民間人）に代わって、法的後継者とともにオークションに掛けられた。 アドルフとヘンリエッテ・リーザーに基づく合意に基づいて、 ワシントン原則 1998年、ナチスの略奪について。 証明書は、2023 年 4 月 13 日にロンドンの Art Loss Register から発行されました。 連邦記念物局（2023年10月23日の決議）は絵画の輸出許可を発行した。 18か月前、イム・キンスキーのマネージャーの一人、エルンスト・プロイルはある人物から電話を受け、その絵を相続したので競売にかけたいとのことだった。 調査の結果、この作品がオーストリアでナチスによって略奪されたかどうかについての証拠は見つかっていません。 したがって、所有者に連絡するように求められました 契約 リーザーの相続人たちと一緒に絵画をオークションに出品し、利益を分け合います。

リーザー家は ウィーンの上流社会 クリムトはそこでパトロンや顧客を見つけました。 アドルフとユストゥスのリーゼル兄弟は、オーストリア＝ハンガリー君主制の主要な実業家の一人でした。 しかしこれは ユダヤ人ビジネスマン 彼らは略奪に遭い、 ナチスの迫害。 リリーとして知られるヘンリエット・アマリー・リーザー＝ランダウは、1905 年までユストゥス・リーザーと結婚し、前衛芸術のパトロンでした。 クリムト絵画のカタログには、アドルフ・リーザーがグスタフ・クリムトに18歳の娘マルガレーテ・コンスタンスの肖像画を描くよう依頼したと記載されています。 しかし、リリー・リーザーがクリムトに二人の娘のうちの一人を不滅にするよう依頼した可能性がある。 ナチズム時代のオーストリアから何人かの家族が避難しなければならなくなり、リリー・リーザーも アウシュヴィッツ絶滅収容所で死亡した。 第二次世界大戦後、彼女の娘たちはオーストリアに戻り、ナチスに没収された財産を取り戻したが、その嘆願書にはこの絵については言及されていない。

この肖像画の再発見により、 最も美しいものの一つ クリムトの最後の創作期を描いたこの作品は、美術界に大きな興奮をもたらしました。 この絵は販売前にスイス、ドイツ、イギリス、香港で展示された。 この肖像画はグスタフ・クリムトの絵画のカタログに記録されていますが、専門家はそれについてしか知りませんでした。 白黒写真。 ここで初めて、肖像画の鮮やかな色彩が確認できるようになりました。 この絵は、クリムトの創作活動の最後の時期に特徴的な色彩の強さを特徴としています。

1967年にフリッツ・ノボトニーとヨハネス・ドバイによって出版されたクリムトの絵画の最初のカタログ・レゾネでは、モデルはフロイライン・リーザーであると特定されています。 最近の研究のカタログ (Weidinger、2007 年および Natter、2012 年) の著者は、このモデルを次のように特定しました。 マルガレーテ・コンスタンス・リーザー （1899-1965）、産業王アドルフ・リーザーの娘。 オークションハウスによる歴史と来歴に関する新たな研究により、クリムトのモデルがリーザー家の別のメンバーであった可能性も明らかになりました。 ヘレン・リーザー (1898-1962)、ヘンリエット・アマリー・リーザー＝ランダウとユストゥス・リーザーの長子、または彼らの末娘、 アニー・リーザー （1901-1972）。

1917年4月から5月にかけて、モデルはポーズをとるためにヒーツィングにあるクリムトのスタジオを9回訪れたことが知られている。 それらは実行されました 少なくとも25の研究 予選。 クリムトはおそらくその年の5月に絵を描き始めました。 画家は彼女の表現に4分の3の肖像画を選び、赤い未定義の背景に正面のポーズをとった若い女性を示しています。 彼女は花がふんだんに飾られたマントを肩に担いでいます。

クリムトは若い女性の顔を繊細かつ自然主義的な手法で正確なストロークで表現していますが、絵の他の部分には後期のスタイルの自由で開かれた筆致が反映されています。 の 強烈な色 絵の描き方と、ゆったりとしたオープンな筆致への移行は、クリムトが後期の絶頂期にあったことを示しています。 画家のとき 1918年2月6日に脳卒中で死亡、55歳のとき、小さな未完成の未署名の部分を残した絵を自分のスタジオに残しました。 クリムトの死後、この絵は依頼主の遺族に引き渡されました。

この絵画の唯一知られている写真は、オーストリア国立図書館のアーカイブに保存されています。 おそらく 1925 年に、ウィーンのノイエ ギャラリーでオットー カリール ニーレンシュタインによって開催されたクリムト展に関連して撮影されたものと考えられます。 ネガの在庫記録には、「1925 年、Argentinierstrasse 20 の Lieser 4 世夫人所有」というメモが含まれています。 1925 年以降、この絵がどのような運命をたどったのかは不明です。 知られているのは、そうであったということです 1960年代に取得 そして3回の相続を経て現在の所有者に引き継がれました。 そうだった ウィーン郊外の邸宅で。

の主要人物 アールヌーボー様式のヴィーネ, グスタフ・クリムトは、他のどの芸術家よりも世紀末オーストリアのモダニズムを体現しています。 彼の作品、特に今世紀初頭に上層中産階級の成功した女性を描いた肖像画は、世界的に最も高い評価を得ています。 彼の女性の肖像画がオークションに出品されることはほとんどないため、このような稀少性、芸術的重要性、価値のある絵画は、ここ数十年にわたって中央ヨーロッパの美術市場で入手できませんでした。

彼の最も有名な作品のもう 1 つは、 「アデーレ・ブロック＝バウアーの肖像 I」が販売したもの 1億3500万 大物に何ドルも ロナルド・ローダー それは映画の題材にもなりましたが、 ヘレン・ミレン主演の『レディ・イン・ゴールド』。 彼女はフェルディナント・ブロック＝バウアーの妻であり、クリムトによって二度描かれた唯一の女性でした。 ナチスがオーストリアを占領したとき、彼女はすでに亡くなっていました。 彼女の夫はスイスに亡命しました。 クリムトの作品を含む彼女の財産はすべて没収された。 アデーレ・バウアーブロックは遺言の中で、甥たちに以下の名前を付けた。 マリア・アルトマン、彼の財産の相続人として。 アメリカとオーストリアでの法廷闘争の末、アルトマンがこの作品と他の4点のクリムトの絵画の法的所有者であると決定された。 彼女の先祖の肖像画は、ローダーが所有するニューヨークのノイエ・ギャラリーに展示されている。