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2024-04-10 19:50:33
私しばしば耐え難いほどキュートなロマンス『グレイテスト・ヒッツ』では、私たちのヒロインは過去の曲が再生されるたびに過去にタイムスリップし、ノスタルジーが魔法のような輸送力として機能します。 この映画を見ている間、私たちも引き戻されますが、むしろ、『ハイ・フィデリティ』からリチャード・カーティスの同様にハイコンセプトな『アバウト・タイム』、そして2000年代のサンダンスでブレイクアウトした『500デイズ・オブ・サマー』に至るまで、はるかに優れた映画のすべてを不都合に思い出します。そしてガーデンステート。 この映画は、素晴らしい音楽が私たちの気を今からそらす力について描いたもので、代わりに、素晴らしい映画がインスピレーションを与えてくれるつまらないものから私たちの気をそらす力を示しています。
しかし、たとえ多くの親しみやすさを感じなくても、脚本家兼監督のネッド・ベンソンの映画は依然としてヒット作であるだろう。 あまりにも自意識過剰で乱れていて、どのバンドのTシャツもライブで見つけたものというより、アーバン・アウトフィッターズで買ったもののように見え、この洗練された清潔感がスタイルとストーリーの両方に影響を与えている。 ハリエット (ルーシー・ボイントン) は、長年の恋人マックス (新スーパーマン デヴィッド・コレンスウェット) が交通事故で亡くなり、悲しみのスパイラルに陥っています。 彼女は仕事を変え、引きこもり、耳栓と巨大なヘッドフォンを付けて歩き回っています。それは、特定の曲を聴くと心が彼との特定の瞬間を思い出すだけでなく、体全体が思い出されるからです。 交際中のある時点で流れていた曲を聞くと、まさにその瞬間に引き戻される。 しかし、彼を救おうとする彼女の努力は実を結ばず、彼女の祝福は呪いとなる。
ベンソンのデビュー作『エレノア・リグビーの失踪』は、結婚生活の破綻をさまざまな視点から描いた野心的な三部作で、コンセプト的には魅力的なものを提示したが、何かについての映画として私たちに影響を与えるほどの真実や生々しい感情をベンソンはまったく見つけられなかった。本当に難しいはずです。 私たちはここでは、より光沢のある、より高度な領域にいますが、悲しみと、喪失後に軌道修正するために私たちがどのように奮闘するかについての映画の中で、また、内側に苦しむものは何もなく、すべてが広すぎて定型化されすぎて、私たちに到達することができません。 マックスをハリエットの短い帰路かつかの間のモンタージュでのみ見せるという決定は、私たちが彼をハンサムな暗号以外の何ものでもないものとして実際に知ることができないことを意味し、したがって私たちは何の意味もない関係を嘆くように言われるのです。 彼女の感謝の気持ちのない同性愛者の親友は、「彼を失ったとき、あなたは自分自身を失った」と彼女に言いましたが、彼女または彼がかつて誰だったのかがわからない場合、それはほとんど意味がありません。
ハリエットは新しい人、魅力的なジャスティン・H・ミンに出会うが、彼らの求愛はあまりにも素朴で、作為的であり、時代遅れでもある（ある瞬間、私は彼女を静かなディスコに連れて行かないほうがいいと言いましたが、その後、彼は彼女をディスコに連れて行きました）サイレントディスコ）。 これは、ミン監督の最後の映画、ランダル・パーク監督の鋭いコメディー『ショートカミングス』が嘲笑したであろう、現実の人々がそのように振る舞わないようなロマンスだ。 幻想的な要素ですらあまり意味を持たず、ルールが緩くて定義されていない魔法は、1マイル離れたところからでも見える結末を目の当たりにするだけです。
SXSWで初公開されたこの作品は、何年も前のサンダンス映画、あるいはスタジオがそこに属しているように見せようと作った映画のような動きで、冷たく合成的な雰囲気を持つ計算された観客を喜ばせる作品である。 そのタイトルにもかかわらず、これは失敗です。
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