レビュー：カテリーナ・マクリムモン、「ファニー・ガール」のファニー・ブライスを自分のものにする

街に新しいファニー・ブライスが誕生しました。誰もが気になるのは、彼女がバーブラ・ストライサンドによって不滅の役を演じきれるかということです。

カテリーナ・マクリモンの素晴らしい演技の最も素晴らしい点は、彼女がそのキャラクターを自分のものにしていることです。 他に何ができるでしょうか？ マイケル・メイヤー監督による、2022 年のブロードウェイ リバイバル公演の巡回公演には、戦うべき独自の歴史があります。

ミスキャスト ビーニー・フェルドスタイン はブロードウェイで「ファニー・ガール」の復活公演を開始したが、彼女を愛する傾向にあった私たちでさえ当惑して首を振りながらショーを去らずにはいられなかった。 最終的に救出は核パッケージで実現した リア・ミシェル、彼女は「Glee」で番組の歌を歌っていて以来、まるで不当に拒否されていたかのようにファニー・ブライスの役を奪いました。 それは才能、タイプ、粘り強さが完璧に融合し、ミシェルは21世紀で最もセンセーショナルなブロードウェイ公演の一つを披露した――最初から彼女をキャスティングしなかったというリバイバルの原罪を償う以上の代役だった。

雷がまったく同じように落ちるとは誰も予想できませんでした。 水曜日にアーマンソン劇場で開幕したこの巡回公演は、賢明にも全く異なる方向性を選択した。

マクリモンはパワフルなシンガーだ、誤解しないでほしい。 彼女は、ジュール・スタインとボブ・メリルによる黄金時代の音楽から、ファニーの第一幕のナンバー「アイム・ザ・グレイテスト・スター」、「ピープル」、「ドント・レイン・オン・マイ・パレード」で場を崩壊させた。 （音響調整が不十分だったにも関わらず、この序曲だけでも、長い思い出を持つアーマンソンの常連客に多幸感を与える効果があったようだ。）

しかし、マクリモンのパフォーマンスの特徴は、ジーグフェルド・フォリーズで大ヒットした寄席コメディアン、ファニー・ブライスの本物に私たちを近づけることだ。 ストライサンドとミケーレは超自然的な魅力に包まれていました。 ファニーは見た目の面で肝臓を切り刻まれたような気分にさせられているが、これらの出演者たちのスターの輝きが、このキャラクターの謙虚な始まりを突き刺さずにはいられなかった。

対照的に、マクリモンのファニーは、仕事をするパフォーマーの多忙な雰囲気を持ち、確実なことよりもスクラッパーであり、ドアが顔にバタンと閉まる前に人間としてできるだけ速く話すことを学んだ人です。 彼女を際立たせているのは、そのユーモアの真正さです。 彼女は、脚の長い女の子たちのラインナップの中で自分がステージに立つことがどれほど滑稽であるかを知っています。 しかし、彼女が自分らしく輝けるのは、際どい、自虐的な野性味を伴う彼女の賢明さのおかげです。

『ファニーガール』の全国巡回会社公演。

（マーフィーメイドのエヴァン・ジマーマン）

「Funny Girl」では、昔ながらのニューヨークのユダヤ人の環境をうまく再現することに重点が置かれている傾向があります。 ハーベイ・ファイアスタインの イザベル・レナートの本の改訂により、ファニーの起源はローワー・イースト・サイドからブルックリンに移されましたが、それはすべて同じ世界です。 ゲーム・トルーパーのメリッサ・マンチェスターは、彼女の華やかなブロンクスの家系をブライス夫人の役に持ち込んでいます。 （ファニーがどこから「オイ・ヴェイ」や「ファカクタ」という吐息を得たのかは明らかだ。）長屋の投影が、デヴィッド・ジンの艦隊景観デザインに昔ながらのビッグ・アップルの風味を与えている。

しかし、マクリモンが完璧に捉えているのは、ファニーの仕事と私生活の間のシームレスさです。 キャラクターの一貫性は、それほど劇的な演劇の美徳のようには見えないかもしれませんが、それがこのファニーをユニークであるだけでなく、歴史的に信頼できるものにしているのです。 マクリモンの描写はブロードウェイの神話に抵抗し、代わりに死の輝きを見出します。

彼女の名誉のために言うと、フェルドスタインはより熟練した肉体的なコメディアンでした。 ファニーのボードビルのターンには、ブロードウェイのようなポップさが欠けています。 路上での活気や活気は消え去ったが、裏方のビジネスはまさに正しい。

イザイア・モンターク・ハリス、「ファニー・ガール」の全国ツアーに出演。

（マーフィーメイドのエヴァン・ジマーマン）

夢中になりながらも、主張するには敏感すぎるエディ・ライアン（イザイア・モンターク・ハリス、タップダンスで私たちの愛情に入り込んでいく）はファニーを自分の世話にし、彼女のダンスキャプテン兼失恋の相談相手となる。 フロレンツ・ジーグフェルド (ウォルター・コパージュ) は自分のフォリーを鉄拳で支配することに慣れているが、意志の強いファニーは贅沢をする価値のある大当たりだと認識するようになる。 他のダンサーたちは、みんなの興行収入を押し上げる変人に興奮せずにはいられない。

マクリモン演じるファニーが、エレガントで滑らかな話し方、魅惑的な陰のあるニック・アーンスタイン（スティーヴン・マーク・ルーカス）に求婚されるときも、彼女はファニー・ブライスの保護コミックアーマーを決して失うことはありません。 いいえ、このファニーとニックのロマンスは、ニューヨークのオーガスト・ウィルソン・シアターでミシェル演じるファニーとラミン・カリムルー演じるニックが溶け合ったときほど蒸し暑くはありません。 しかし、ルーカス演じるニックがマクリモン演じるファニー（明るく、愛らしく、陽気なほど独創的な女性）に見ているものは、彼の功績にもう一度表れます。

『ファニー・ガール』全国ツアー中のカテリーナ・マクリモンとスティーヴン・マーク・ルーカス。

（マーフィーメイドのエヴァン・ジマーマン）

ニックとファニーの結婚生活が崩壊するにつれ、ルーカスの描写は深まっていく。 彼は彼女の影に隠れて生きるという考えに耐えられない――「You Are Woman, I Am Man」を歌いながら彼女に動きを加える男なら当然のことだ。 しかし、このニックは最終的には番組のヒロインと同じくらい同情的であり、成功することで自分の生存以外に最も大切にしているものすべてが犠牲になる世界の犠牲者でもあります。

今回の「ファニー・ガール」のエンディングは、ベルトルト・ブレヒトの「母なる勇気とその子供たち」の最後の瞬間を思い出させた。主人公がすべての損失をものともせずに馬車を拾い上げ、商品を売るために戦いに戻る場面だ。 。 ファニーは、不屈の忍耐力を持った愛らしい人物ですが、負けず劣らずの決意を持っています。

ショービジネスは彼女の孤独を紛らわすことはできない――彼女は切なげにそう思い込んでいるように、熱狂的な観客を家に連れて帰ることはできない――しかし、それが彼女が前に進む方法だ。 スポットライトは彼女が成長する場所です。 ファニーも「The Music That Makes Me Dance」の中で認めているように、彼女は「休憩中よりステージ上のほうが上手い」のです。 そして、ミュージカルの感情が高まるにつれ、その声はより雄大で多彩な色合いを増していくマクリムモンが、この痛ましい賛歌を、切ない妙技で届けます。

『ファニーガール』の全国巡回会社公演。

（マーフィーメイドのエヴァン・ジマーマン）

この「ファニー ガール」のリバイバルは、登場人物の魂から歌が湧き出ているかのように感じられた過去のミュージカルの栄光を蘇らせます。 「人を必要としている人こそが最も幸運な人たちだ」ということを理解しているファニーは、自分自身と観劇客に、私たちが切望していたものを惜しみなく与えてくれます。