パリボザールで、ティエポロ家への輝かしい賛辞

「私たちは必ずしもそれを知っているわけではありませんが、パリ美術学校には、モンペリエのアトジェ美術館に次いでフランスで 2 番目に多いティエポロの素描コレクションがあります。」 は、絵画コレクションのキュレーターであり、パリの施設がヴェネツィアの芸術家に捧げた展覧会の共同キュレーターであるエレーヌ・ガスノーを指します。 フランスではほとんど収集されていないが、18 世紀にヴェネツィアとその周辺の建物を飾った非常に多くの素晴らしいフレスコ画や絵画の作者が、ドイツやスペインでも展示会の時期にパリのボナパルト通りに招待される。

そして、展示されている作品の数がわずか 50 点程度であることが、その興味を薄める原因ではありません。 まったく逆です！ 落ち着いた雰囲気の吊り下げは、作品との距離も非常に近く、わずかなタッチが注目に値し、描かれたり刻まれたりしたそれぞれの葉の魅力を引き出すことができます。 「ティエポロ家は成功とともに、版画を通じて芸術を広めました。 展覧会の2代目キュレーターで版画と写真を担当するジュリア・ロンゴ氏はこう説明する。 18 世紀、ヴェネツィアでは印刷業者と彫刻家が繁栄し、コレクターの情熱を刺激しました。 »

総合または緻密さ

したがって、父であるジャンバティスタ (1696-1770) の総合感を比較するのは魅力的です。彼の輝かしい構図は大きな空白を残し、神聖であれ世俗であれ、登場人物は生き生きとした手で筆で描かれます。息子ジャンドメニコ (1727-1804)。

いくつかのシリーズの著者 エジプトへのフライト 2 つのタイトル ページと 1 枚の口絵で増補された 24 のシーンで構成され、繊細でユーモラスな、または感動的な詳細に満ちた絵のような美しさを育んでいます。 ロレンツォ (1736-1776) は短命で、弟の生涯は 19 世紀を超えましたが、もう一人のヴェネツィアの巨匠、ジャンバティスタ ピアツェッタの影響を受けた肖像画の作者です。肌の色調や表情にも同じ配慮が見られます。目、髪や服の質感。

処女と牧神…

グアルディ（妹はジャンバティスタと結婚していた）やカナレットとは異なり、ティエポロの父子は芸術を実践しなかった。 ビュー、 多かれ少なかれ空想的な建築を通してセレニッシマを語り、祝うヴェネツィアの現実または想像上の眺め。 柱、噴水、またはペディメントは、多くの場合、登場人物のしなやかなポーズを強調することを目的とした単なる装飾要素です。自然に震える聖母子だけでなく、湯気が立つニョッキの大釜の周りに集まる牧神やサテュロスも気だるい、またはポリチネルの態度をとります…

1797年のヴェネツィア共和国崩壊と同時代の新古典主義の到来は、たとえジャンドメニコがアマチュアの間で火を絶やさないように努めたとしても、ティエポロのスターの影を落とすことになるだろう。 マルヴァジア、 居酒屋のシーンでは、宿屋の主人が革命的なファッションに身を包んでいるように見えます。 「彼はこの動機を受け入れるだろう、 ジュリア・ロンゴに説明して、 顧客をフォントに置き換えて、図面の中央に「VV」の 2 文字を書きます。 「VV」は「ビバ・ヴェネツィア」の略で、ナポレオンに続くフランスの駐留に反対する人々を結集する抗議スローガン。 »