エリカ・デ・カシエ、ジェニファー・ロペス、カニエ・ウェスト…今週は何を聴きますか? – 解放

エリカ・デ・カシエ まだ (4AD)

疑いの余地なく、このディスクには今年の最高のコーラスとして残るであろうものが見つかります。 王女、腹の奥から押し出される感傷的なソウルジュース、ほとんど脱線しそうな崇高なガラガラ声。 あるいは少なくともそういうことだ まだ、エリカ・デ・カジエの3枚目のアルバムは、私たちに信じさせてくれるし、素晴らしいですよね、それができるレコードです。 それ以来、デンマーク人はそうすることに慣れています ドゥ・マイ・シング彼女の最初のとてもセクシーな機関車 必需品、2019 年に autoprod としてリリースされ、すぐにプラットフォーム検索者の注目の的となりました。 当時、常に自分たちの逸脱を誇りに思っていた批評家たちは主に彼女のフェチについて議論しており、©éphémèreのデュオSaint-Cavaで訓練を受けたシンガー・ソングライターである彼女は、そのベースラインとスネア・ドラムでラーンの化身に対する高度以上の関心を明らかにしていた。 €™bは、現代性への競争に激しくさらされているジャンルであり、時代遅れで時代遅れであると考えられています（ニュージャックスウィング、カリフォルニアのGファンク、サドのようなスムーズなファンク、クレイグデイビッドのようなコマーシャル2ステップ）。 しかし、エリカ・ドゥ・カジエは、復活したもの以上に、MP3 コレクションよりもはるかに貴重なもののために私たちに愛着を抱いています。それは、彼女の魅力的なソングライティングであり、平均して 3 回に 1 回、消えることのないイヤーワームから現れます。 まだ 理想的には、田園地帯を拡張し、溝を深めます。 シンセティックハープの渦巻きから こちらです、ロドニー・ジャーキンス（マイケル・ジャクソン、メアリー・J・ブライジ、ブランディ、モニカの背後に多大な影響力を持ったプロデューサー）によるプロデュースの嬉しい移植で、耳は同調し、驚かされます。 作品の造形的な美しさ、うつ病、ろくでなしの影響、女性に対する不可能な差し止め命令などをエリカ・ド・カシエが浮き彫りにして昇華させる正確さについても、何度も合唱される。 例えば 王女この曲には、2024 年の最高のコーラスだけでなく、現代の R’n’B の最も精神的な解体が含まれています。 エリカ・ド・カシエは本当に素晴らしいです。 オリヴィエ・ラム

モリー・ルイス ラウンジリザード (ジャグジャグワール)

「こんばんは、私の名前はモリー・ルイスです。 そして今夜は口笛を吹くつもりです。」 このアルバムでは、ボッサのフルートの雲の中でアーティストの優しい声がスローモーションで聞こえるのは最初で最後です。 モリー・ルイスは思春期の頃から、最初はパフォーマンスのために、次に芸術の美しさのために、ロサンゼルスで主催する「カフェ・モリー」の夜に、身も心も口笛を吹き続けており、その時折参加するミュージシャンの多くが今では彼のファースト・アルバムに誇りを持っている。 ラウンジリザード ケーリー・グラントの腕の中で、バーボンを数本鼻にくわえて、くぐもったドラムマシーンがこめかみの下で叩きつける、エンドレス・スローだ。いくつかのふざけた音楽が織り成す驚異の家具音楽だ。その時、私たちは人々の間で十字架上のキリストの口笛を思い浮かべる。モンティ・パイソン – 初級からニューウェーブまでを節約。 マリークロック

メアリー・ティモニー タイガーを解き放つ (Go /モジュール)

2024 年のインディー ロック アルバムよりも孤独で壊れやすいものは何でしょうか? 存在を顧みない音楽ニュースの波に打ちのめされる。 このラベルによって「インディー ロック」は引き下げられ、当初の意味 (伝統的な流通チャネルの周縁部で出版された冒険的なロック) は完全に空になり、今ではギターと漠然とした不調和な意図を持った若者のまったく新しい結合を意味します。 活気に満ちた本質的なものへの挑戦を試みた、数少ないレコードが今も生き残っている嵐。 メアリー・ティモニーによるこの4枚目のアルバムのように、ワシントンDCのシーンの人物であり、幻のヘリウムの元歌手で、半分ベルベット、半分エメリー紙のような音色と、怪物のコピーから来ているかのような幻想的でバロック的な楽曲を持つ。歪んだビートルズのホワイトアルバム。ホフマンの物語で邪悪な人形が演じた。 今日のジミー・バティスタ

カニエ・ウェストとタイ・ダラー・サイン、 ハゲワシ （戻る）

カニエのファンにとって素晴らしいニュース – そして、カニエの電撃的な成功を考えると、まだ多くのファンがいます。 ハゲワシ – たとえそうであったとしても、彼の反ユダヤ主義的な発言について、それは狂っている、いや、ユダヤ人ロビーの影響だ、ユダヤ人ロビーが台無しにした、我々は猿ぐつわをされているなど、多くのことが言われていることに気づいた人々は：彼の新記録は、まったく芸術的な災害。 彼はビートや発明に関しては率直に言って優れています。 ジェームス・ブレイクチャド・ヒューゴ・デス ネプチューン または JPEGマフィア 補強として、そして常にこの至福で強力なコーラスのためのこの下品な才能。 背景のタイ・ダラー・サインが明るく照らされているが、ウェストは相変わらず夢中で子供っぽい（映画のビル・コスビー、パフ・ダディ、R・ケリーと自分を比べて） カーニバル) 車のお母さん 「狂気、双極性障害、反ユダヤ主義」 彼は決して王であることをやめなかった。 簡単な、 ハゲワシ 『フリーズ・コルレオーネ』以来最高の反ユダヤ主義ラップレコードで、一般の人々も万歳を叫ぶことができ、楽しむことができるだろう。 OL

MGMT、 人命の喪失 (ママ+ポップ)

前作で80年代のシンセポップに注目した後、大成功を収めた リトル・ダーク・エイジ、アメリカのデュオは、この5枚目のアルバムのかなりの半分で、サイケデリックなフリーマーケットが爆発する方向に戻りましたが、華々しいデビューの魔法のような魅力を再発見することはありませんでした。 完全には完成していないトラックが非常に（多すぎる？）豊富にあります。 人命の喪失 彼が謙虚であるとき、より容易に説得する 母なる自然 と呼ばれる素晴らしい気球に乗って、ビートルズが目と鼻の先にあると思った当時、誰がオアシスを書くことを夢見ただろうか。 宣言するものは何もありませんe、またはアンジェリカと一緒に プラディの歌。 一方、消防士プログラムは、 路上の人々 （最後にスタジアムのチャントあり）または、クリスティーンとスティービー・ニックス役のクイーンズが脇を固めるフリートウッド・マックの不器用なパスティーシュ（バビロンで踊る）、カルトンルージュダイレクト！ クリストフ・コンテ

ジェニファー・ロペス、 これが私です…今 (BMG)

2000万ドル、占星術への情熱と失望した恋、アルバムに付随する超ナルシストなビジュアルプロジェクトをビヨンセ流に制作するために支払わなければならない代償。 ジェニファー・ロペスがベン・アフレックのスタントマンを掴んでバイクに乗って水を打ち、バタン！ マーク・レヴィの後援によるバベリオの引用の直後、それは交通事故、特に視覚的な事故、キッチュなスペシャル効果を備えた4Kの光沢のある紙の美しさの混乱、そして「おへそを見つめる」というタイトルの1時間のプロジェクトです。 これが私です…今。 ラブストーリー ブロンクス生まれのプエルトリコ出身の歌手兼女優が、10年間の音楽活動からの引退を経てカムバックするという。 このマキシクリップのキャストには、ソフィア・ベルガラ、ポスト・マローン、キム・ペトラス、ジェーン・フォンダ、ファット・ジョー…巨大な天体宇宙的人物が何という巨大な音楽的取り組みがあまりにも奇妙で、ユーモラスに魅力的になっています。

これらすべて (ミュージック ビデオ ディレクターのデイブ マイヤーズがデザイン) は、9 枚目のアルバムのリリースに伴います。 これが私です…今。 可能な限り具体化されておらず、過去に囚われ、現在で浄化された当たり障りのない作品。ジェニファー・ロペスはあちこちでギミックを拾っているだけの印象を与えます…キットのビンテージ、復活したビート – 十分ではありませんのコーラスに敬意を表したものです。 私はまだあなたを愛しています (2002) ショーン・ポール著 – それらを混ぜ合わせるために。 本当のサウンドの発見やコーラスを念頭に置いたことはありません。 がっかりしたときなど 私たちはJ-Loを知っていて、そして愛していました 1990年代末から2000年初頭にかけての彼女のラブ・タイトル、当時彼女がコリー・ルーニー、トロイ・オリバー、ダン・シアなどのプロデューサー、さらには元パフ・ダディらと仕事をしていた頃は、避けられない出来事だった。 イフ・ユー・ハッド・マイ・ラブ、ジェニー・フロム・ザ・ブロック、 私は本物です54歳になったこの歌手は、愛情への依存や、時には混沌とした過去の恋愛を振り返ることにした。 ベン・アフレックが救世主となる日もそう遠くない。 それはアルバムに値するものでしたか？ よくわかりません。 ジェレミー・ピエット

イーゴリ・レヴィット、メンデルスゾーン、 言葉のない歌 （ソニー）

メンデルスゾーンの言葉のないロマンスは簡単ではありません。形式は古典的ですが、表現はロマンチックです。 残念なことに、イーゴリ・レーヴィットが刻んだセレクションは、一部の批評家から賞賛された彼のベートーヴェンのソナタ全集と同じくらい孤立的でモノクロに聞こえます。 から lâ€TMOp.19 Nâ°1、 ピアニストは視点の高さとラインの主張に賭ける、バレンボイム流。 しかし、彼の急いで処刑されたことと、時間をかけて歌ったギーゼキングの間には幸せな媒介があった。 ペライアがそれを証明してくれました！ Lâ€TMOp. 102 N°1、 アジタートよりもアンダンテ、そして Lâ€TMOp. 30 N°6、 純粋にプラスチックであり、2012年にここで賞賛されたソニア・ルビンスキーによる、はるかに特徴的で生き生きとした完全版と比較して、このCDの絶望的な狂気を確認します。 エリック・ダーハン