ギュスターヴ・フローベールによる 1856 年の文学古典『ボヴァリー夫人』の翻案です。
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カナダ国立バレエ団
国立芸術センター管弦楽団と共演
2月1日～3日、国立芸術センターサウザムホール（1 Elgin St.）
チケットと時間： nac-cna.ca
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ホープ・ミュアの芸術監督の下、トロントを拠点とするカナダ国立バレエ団による今週のオタワ訪問で、2人の現代女性振付家が注目を集めている。
国立芸術センターでの2月1日から3日までのプログラムでは、カナダのダンス界のレジェンド、クリスタル・パイトの最新作と、著名なアメリカの振付師ヘレン・ピケットの新作の両方が披露される。
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ピケットの作品は「エマ・ボヴァリー」と題され、ミューアから国立バレエ団に委嘱され、昨秋トロントで初演された。 ギュスターヴ・フローベールによる1856年の文学古典『ボヴァリー夫人』の翻案で、ジェームズ・ボナスが共同監督し、ピーター・セイラムがオリジナルの音楽を担当している。 クリエイティブ チームには、カナダ人のボニー ビーチャー (照明デザイン) とマイケル ジャンフランチェスコ (セットと衣装) も含まれています。
一方、「Angels’ Atlas」と題されたパイトの作品は、オーウェン・ベルトンによる電子音楽のスコアに合わせて、反射光とダンスの間の儚い類似点を探求しています。
ピケットとのこのインタビューで、振付師はエマの精神の核心に迫り、彼女が悪のキャラクターではないことに気づいたことについて語ります。エマの核心は、人生により多くを望み、それを追求する勇気を持った女性でした。
長さと明瞭さのために編集されたその会話は次のとおりです。
Q: これはカナダ国立バレエ団の最初の振付作品です。 それに取り組むのはどんな感じでしたか？
答え: ホープ・ミュア（バレエ団の芸術監督）と私は古い友人であり、良き友人であり、私たちの芸術形式に関して暗黙のうちに彼女を信頼しています。 私にとって、これはパンデミック後に取り組む最初の大仕事だったので、ある意味、自分が知っていたことに立ち返る方法を見つける必要があるように感じました。 新しい会社に入社してこれらのアイデアを推進するのは、最初の数週間は私にとって少し扱いにくいものでした。 まるで水の中に戻ったようだった。 しかし、その経験全体が非常に豊かで充実したものだったと言わざるを得ません。
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Q: ボヴァリー夫人と戦う目的は何ですか?
答え: そうですね、私たちはこの本のストーリーを語ろうとしたわけではありません。 私のクリエイティブパートナーで共同監督のジェームズ・ボナスと私はスタジオで並んで立ち、一緒にエマを発見しました。 私たちはエマの目を通して、当時の女性がどのように描かれていたのか、そして彼女たちの生活が実際にはどのようなものだったのかを確認することにしました。
Q: ジェームズは何をテーブルにもたらしますか?
答え: 私たちは素晴らしいクリエイティブなパートナーシップを築いています。 彼はオペラ監督でもあり、私たち二人とも映画に対する愛情を持っています。 私たちは映画の範囲と、それがどのようにして大きくなり、そして非常に近づいていくのかが好きです。 私たちは新しい作品を作るたびにトリートメントを書いているので、この本を翻案したエマ・ボヴァリーのトリートメントを書きました。
Q：適応について教えてください。
答え: エマの視点から物語を語ります。 彼女はとても素晴らしく複雑な主人公ですが、それを見つけるには本を全部読まなければなりません。 彼女はより大きな人生を送りたいと強く望んでいますが、その行動のせいで意見を対立させてしまうキャラクターです。 たとえば、彼女は自分の子供に興味がありません。 彼女は散財してしまう。 彼女には浮気があります。ただし、彼女に焦点を当てるために、恋人たちを 1 人の主要な恋人、つまり彼女の心を本当に傷つけた人にまとめなければなりませんでした。
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Q: 彼女は非常に欠陥のあるキャラクターのように聞こえます。 エマについて賞賛できる点を見つけることはできましたか?
答え: エマには本当に惹かれるものがあります。 彼女は想像力、感覚の世界の中で生きている女性です。 彼女は人生の早い段階で、非常にロマンチックなこれらのパルプ小説に出会いました。これは、贅沢と彼女を崇拝する素晴らしい夫に満ちた、彼女が望む人生です。 しかし、彼女はまた、女性にとって選択肢があまりない制限された世界で、別の人生を戦うために本気で戦おうとしているのです。 彼女の期待は現実と衝突し、彼女は何らかの形でこの人生を乗り越えたいと考えていると思います。 彼女の選択は良くなく、悲劇的な結末を迎えます。
Q: 視聴者に彼女をどのように見てもらいたいと思いましたか？
答え: 考えてみれば、彼女は時代を先取りした女性なので、観客には彼女の戦いにある程度の共感を持ってもらう必要がありました。 フローベールは彼女の視点から書いていたと私は本当に信じていますが、当時はそうではありませんでした。 彼は彼女に多くの選択の自由を与えた。 ですから、私は女性として、彼女が囚われていたことに共感を覚えました。 それでそれを織り込みました、そしてそれが共感を生み出したと思います。 彼女が自分の人生の美しい部分を表現して受け入れているとき、私たちは彼女の喜びを感じます。 彼女が家にいて首にくびきを感じているときとはまったく対照的だ。 ジェームズと私にとって、彼女がただの邪悪な女性ではなく、囚われていると感じられるように、このコントラストがあることが重要でした。
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Q: あなたはダンスのドラマチックな深みを呼び起こすことで知られています。 あなたの秘密は何ですか？
答え: 私はダンスの速度と、ダンスがストーリーテリングに何ができるかを非常に信じています。 ダンスには他の芸術にはない素晴らしい物理的な速度があり、ドラマティックなストーリーに引き込まれていくような気がします。 私は人々が座席に前に座り、安堵の息をつき、そして再び座席に前に飛び出すのが好きです。それも人生だからです。 人生には私たちが追いつけない速度があり、人間の物語を語る際にはそれも感じなければなりません。 私は女性を中心とした物語を描くのが好きで、常にドラマチックな物語の中に光を見つける必要があります。 私にとって、私が選んだこれらすべての物語の光は勇気です。 それが時代を超越したものになっていると本当に感じます。
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