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2025-02-28 06:41:00
リチャード・ストラウスの最も有名なオペラ サロメ （1905）は魅力的に美しいです。国立百科事典は、「ロマンチックな美しさと表現主義の悪化と変形の文体的な境界に関する魅力的なバランスをとる」と説明しています。作曲家がオスカー・ワイルドの想像力豊かで詩的なテキスト（1891）を彼の台本で扱ったのは素晴らしいことです。オペラは、歌ではなく、ダンス、サロメがクランベリーの継父キングヘロデに踊るダンス、So -Called Seven Veilダンスで頂点に達し、少女のヨハナンを拒否した少女のやり取りを要求します。複数の段階的なオペラのエキサイティングな冒険で、1つの息を吸って見ることができます。
音楽の下
私は、パフォーマーのマーティンズオゾリンとオーケストラのパフォーマーの演奏者の仕事、そしてソリストの音楽スキルは、能力の欠如によって許可されていないことを認めます。私は、インナ・クロッホコの役割に寄りかかったドイツのソリストのアストリダ・ケスラーが高値よりもはるかに静かだったので、オーケストラを横切る声を聞くことができなかったことを記録しました。音楽は私の力を完全に引き継いだので、監督とステージデザイナーの仕事、コスチュームデザイナーのJan Chowelの微妙でゴージャスなパフォーマンス、慎重にデザインされたソリスト運動スコアと異常に解かれたサロームダンス（Light。
オペラの冒頭のこの画面の開始にある碑文によると、アクションは2030年に行われ、存在しなくなる可能性があります。バインドするアイデア サロム ユダヤ人の歴史のトピックとの生産は非常に一般的です。 サロム ナチスの占領中に中央ヨーロッパのユダヤ人コミュニティに移りました。今日の中東では、オランダ国立オペラ2017でのIvo Van Hovesの生産 – Salomi Sang Sang Sang Sprano Malina Bistremaもサロメのダンスを疑問に思いました。
破壊エンジェル
ラトビア国立オペラですべて サロム イベントは、祈りのハシドや他のユダヤ人でたゆまぬ能力を持っているエルサレム・ラウダ・メイソンリーを背景にしており、時には預言者の預言者を守る男性もパラシとアラブの衣装を着た女性も歩いています。 Alvis Hermanisは、いくつかのパフォーマンスでニューリガシアター（JRT）のオペラシステムで自分自身に戻ります。私たちは、西ヨーロッパでのイスラム勝利行進の反自動のパレンジに身を包んだ女性を見てきました – ショーで 従順 （2016）。一方、背の高い髪の塔を持つサロメのイメージは、さまざまな物質の死んだ歌手、死んだ歌手エイミー・ヴェインハウスの返事から時期尚早であり、アルビス・ハーマンがプログラムで開かれたことを強調することが非常に重要でした。
エイミー・ウェインハウスの画像は、ユダヤ教に関連するテーマでJRTショーに紹介されました カバラの秘密 （2012）、しかし今回はその目標はさらに明確で明確であるようです。すなわち、監督であるエイミー・ウェインハウスとしてサロムを見せているのは、最初から破壊され、破壊が破壊されたことを明らかに明らかにし、彼女は自分自身のために自分自身をしました。その意味で、サロメは決心し、絶対に魅惑的な生き物であり、破壊の本当の天使です。このプロダクションでの役割を準備するためにソプラノのアストリッド・ケスラーがどれほど時間がなかったかを知っています（彼女はサロメの他の劇場でも聞かれます）、彼女は自分のコーナー、10代のプラスチック、そして可能な新しい「おもちゃ」に対するほとんど動物の関心を賞賛することができます。テナーライモンドブラマニス）井戸を取り出します。
皮肉の宛先は何ですか？
そして最後に、ヨハンナンはこのショーの最大の驚きです。元ラトビアの国立オペラでありバレエディレクターであるバスバリトン・エギルズ・シリシュのディレクターであるジャナ・チブジェレは、スーツケースでシャワーを浴びており、この衣装はすべて絡み合っています。ヨハナンはビオロボットなので、彼は正当化され、表現できる場合、サロメへの彼の拒否がプログラムされています。機械の人類と人間の日常生活へのバイオロボットの到着についてもJRTショーによって報告されました ビートルの新しいアルバム （2019）、そしてその大部分を考慮して サロム プログラムは、人工知能のさまざまな側面について語っています。このトピックは、ディレクターによって非常に採用されています。プロダクションでは、ヨハナンのカットアウトヘッドとの興味深い解決されたシーンが、サロメが覆われているワイヤー缶でそれを備えています。
預言者ヨハンナン（ベース・バリトン・エギルズ・シリシュ）はバイオロボットなので、サロメ（ソプラノ・アストリダ・ケスレレ）への彼の拒否がプログラムされています。写真 – アグネーゼ・ゼルティナ
MIの初演の前の会話の中で、Alvis Hermanは人工知能が彼に伝えることを許可すると言いました サロム ストーリーバージョン。 Mi上のMi on the miは、プラスチックの顔と同様にプラスチック製の幾何学的な丸いラウンドを備えたさまざまな形のサロメの画像を生成した画像で、非常に人工的で単純化されているため、監督とシーンターを必要とする理由を非常に考える必要があります。エロティカがMIの概念になったことを強調するために？これらの画像は非常に人工的であるため、皮肉なしでは見えませんが、私はこの皮肉の受信者を知覚しませんでした。
サロム 彼の終末論的なMI開発シナリオであるJuvals Noah Harari教授は、プログラムで引用されています。このプログラムはまた、アルビス・ハーマンが演じるこの現象を考えて、ヨハナンをバイオロボットとして描いており、ステージでステージを舞台に浸水させています。
セブン
たとえば、サロメのダンスであるエルザ・レイマンは非常に強力に上演しているので、裸の裸の裸の裸は一見不必要な注意が気を散らしています。 Seven -Veilのダンスは、もともと女性のダンスに身を包んだ7つに変わり、貧しい金のビキニまで徐々に露出しています。美しい、官能的 – 海の真珠のような。イスラム教徒の文化との危険なゲーム。次に、サロメ自体が銀皿（ヨハナンの頭が後で要求されるのと同じ）とロビーの赤いキャベツに座っています。ベールが落ちるのではなく、キャベツが去りますが、その間、女の子はバックグラウンドにいます。サロメのダンスは、1923年にミルダブレハマネステンゲルと1959年にジャーメンハイネワーグナーの両方によって踊られたと付け加えます。しかし、今日の反抗的で破壊的なサロメは、エロティックな娯楽への道の道に屈辱を与えず、服を着ていません。
リチャード・シュトラウスのオペラは、強い自己信心深い女性に支配されており、男性はほとんどの場合co病で優柔不断です。サロメの母親、ザンダ・シュウェデ、メッツォ・ソプラノの役割は、エメラルドのドレス、黄金の飾り、驚くべき東部模様の彼女の豪華な服装で、そのような宝石のようにきらめき、そしてもちろん、このまだ若い美しい女性の絶望を飾っています。ベルギーのテナーであるトーマス・ブロンデルは、ヘロデの役割において傑出しています – 彼の必死の試みは、彼女が望むすべてを与えるためにダンスのためにサロメの約束をあきらめることであり、代わりに彼がシェフから破るさまざまな宝物を提供します。
ショーの決勝戦は、銀色のヨハナンの頭の上で回転しています。泣く石積みが好ましい解決策になるとは予想されない魅力的な物語の恐ろしい予測。
サロメ
LNO 2.III 18、20.III、6.VI 19
チケット Opera.LV ユーロ20〜27
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