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30年後にカンヌ映画祭に招待されたインド映画…

Anu(写真、Diva Prava)は、ムンバイの硬い生活の中で愛を手放しません。彼は保守的な家族で育ちましたが、彼は反抗することができ、彼は自由に自分自身を表現することができ、彼の性的欲求を隠しません。写真グリーンナラエメディア 夜に追いかけるようにリラックスすることができます。この場所は小さなスペースをとることはありません。韓国のソウルではありません。インドのムンバです。ムンバイに行っていなければ大丈夫です。夜明けから席に座っている商人と、忙しい都市の空気は、交通行列が電車に巻き込まれたときに馴染みます。 昨年、インドの映画は「私たちが想像しているすべての私たちが軽い」の最初のシーンであり、30年後にカンヌ映画祭のコンペティションに招待され、裁判官を受け取りました。 映画の冒頭で、大都市の景色の後ろに流れる声は、実際にはムンバイに住む人々の声です。 「23歳ですが、まだ去らなければならない」などの大使や「ムンバイが時間を盗む」などの大使。これは、スタッフと事前にPaal Capadiaによって収集されたインタビュアーの声です。 この映画は、特集ドキュメンタリー「無知の夜」(2021)に続く監督の2番目の映画です。長編映画はデビューです。韓国では、昨年10月に釜山国際映画祭でデビューし、23日に韓国でリリースされます。昨年のカンヌ映画祭の大賞に続いて、彼は今年のシカゴ国際映画祭審査員賞やアジア映画賞賞を含む、世界映画祭の47のカテゴリを受賞しました。 「私たちが軽いと想像するすべて」は、独立した映画の作品です。ディストリビューターとの公式インタビューで、ディレクターは「ムンバイの射撃に一緒に小さなカメラを使用しました」と述べました。これが、映画のムンバイが現実的に描かれている理由です。写真グリーンナラエメディア ムンバイは、全国で仕事を見つけたい人がいる大都市です。監督はまた、ムンバイに長い間住んでいます。ディストリビューターとの公式インタビューで、彼は「ムンバイは女性が働くための他の場所よりも良い場所です」と述べました。 2人のナースプラバ(カニクスティ)、アヌ(ディーバプラバ)、シェフパルバティ(チャヤカダム)が映画の主人公です。彼らの人生は難しいです。パルバは結婚の直後にドイツで働くために去り、夫を去りました。ヒンドゥー教のアヌは、インドでイスラム教のシアスと出会い、他の男性によって宗教が禁じられています。パルバティは麺工場で夫と一緒に故郷に引っ越しましたが、彼の夫は早期に亡くなり、20年間住んでいました。 Prava(左、Caricusuti)は、Anu(Diva Prava)とは異なり、現実のコンプライアンスです。ルールは重要であり、評判に関心があります。彼がドイツに向けて出発し、夫から送られたと信じられていた稲作者を受け取ったときでさえ、彼は炊飯器を使わずに隠されていました。写真グリーンナラエメディア これはまた、インドの社会問題の相互セクションでもあります。公式のインタビューで、監督はそれを「金銭的自治を持つことができるにもかかわらず、故郷の家族は娘の愛や結婚に対する個人的な選択を制御することです」と説明しました。また、カーストと宗教上の問題が残っているインドの状況と、再開発の流行が吹いているムンバイの一部の状況を反映しています。 3人の女性は、年齢と同じように異なって住んでいます。 3人の中で最年少のアヌは恋人と時間を過ごし、両親の意志に従って結婚しているプラヴァを理解していません。パルバティは、成熟した子供を持つ中央の時代の女性です。彼らが共通している唯一のことは、彼らがムンバイで一緒に時間を過ごしたことです。 しかし、3つの友情も性的仕事の形で強いです。これは、大都市で感じる孤独を共有できるからです。インディアンプレスインディアンエクスプレスとのインタビューで、監督は「ムンバイに来る人々のための家族がいるが、市内の友人や同僚からの新しい家族を探している」と述べた。 ダークシティのムンバイでラタギーニを探している主人公は、複雑な表情で太陽の下にあります。ムンバイが去った空間では、リラックスできますが、人生の可能性は限られています。写真グリーンナラエメディア ムンバイの光はあいまいです。それは建物からの人工光、またはしばらく輝く爆竹です。それは、太陽光が顔に注がれる西の港湾村であるラタギーニでは異なります。これは、映画の後半のムンバイに似た空間です。 これはムンバイとはまったく異なる方法です。ムンバイは、プラバとアヌが一緒になって、彼の移行を助け、移住を支援しています。キャラクターはムンバイからより自由です。ナレーションやメッセンジャーの会話を通じて通信した都市とは異なり、監督シーンは頻繁に発生します。監督は、雨季(6月と7月)のムンバイとモンスーンが通過した11月にラタギーニとのコントラストを最大化しました。 彼らは軽いのでどこで想像しましたか?光を「希望」に置き換えると、ムンバイと文字通りの「光」にある可能性があります。しかし、この映画は、呼吸の穴である友情を通して見られると言っています。 15歳以上の観客、118分。 チェ・ヘイ・リ、スタッフレポーター #30年後にカンヌ映画祭に招待されたインド映画..

30年後にカンヌ映画祭に招待されたインド映画…

Anu(写真、Diva Prava)は、ムンバイの硬い生活の中で愛を手放しません。彼は保守的な家族で育ちましたが、彼は反抗することができ、彼は自由に自分自身を表現することができ、彼の性的欲求を隠しません。写真グリーンナラエメディア

夜に追いかけるようにリラックスすることができます。この場所は小さなスペースをとることはありません。韓国のソウルではありません。インドのムンバです。ムンバイに行っていなければ大丈夫です。夜明けから席に座っている商人と、忙しい都市の空気は、交通行列が電車に巻き込まれたときに馴染みます。

昨年、インドの映画は「私たちが想像しているすべての私たちが軽い」の最初のシーンであり、30年後にカンヌ映画祭のコンペティションに招待され、裁判官を受け取りました。

映画の冒頭で、大都市の景色の後ろに流れる声は、実際にはムンバイに住む人々の声です。 「23歳ですが、まだ去らなければならない」などの大使や「ムンバイが時間を盗む」などの大使。これは、スタッフと事前にPaal Capadiaによって収集されたインタビュアーの声です。

この映画は、特集ドキュメンタリー「無知の夜」(2021)に続く監督の2番目の映画です。長編映画はデビューです。韓国では、昨年10月に釜山国際映画祭でデビューし、23日に韓国でリリースされます。昨年のカンヌ映画祭の大賞に続いて、彼は今年のシカゴ国際映画祭審査員賞やアジア映画賞賞を含む、世界映画祭の47のカテゴリを受賞しました。

「私たちが軽いと想像するすべて」は、独立した映画の作品です。監督は、ディストリビューターとの公式インタビューで言った

「私たちが軽いと想像するすべて」は、独立した映画の作品です。ディストリビューターとの公式インタビューで、ディレクターは「ムンバイの射撃に一緒に小さなカメラを使用しました」と述べました。これが、映画のムンバイが現実的に描かれている理由です。写真グリーンナラエメディア

ムンバイは、全国で仕事を見つけたい人がいる大都市です。監督はまた、ムンバイに長い間住んでいます。ディストリビューターとの公式インタビューで、彼は「ムンバイは女性が働くための他の場所よりも良い場所です」と述べました。

2人のナースプラバ(カニクスティ)、アヌ(ディーバプラバ)、シェフパルバティ(チャヤカダム)が映画の主人公です。彼らの人生は難しいです。パルバは結婚の直後にドイツで働くために去り、夫を去りました。ヒンドゥー教のアヌは、インドでイスラム教のシアスと出会い、他の男性によって宗教が禁じられています。パルバティは麺工場で夫と一緒に故郷に引っ越しましたが、彼の夫は早期に亡くなり、20年間住んでいました。

Prava(左、Caricusuti)は、Anu(Diva Prava)とは異なり、現実のコンプライアンスです。ルールは重要であり、評判に関心があります。彼がドイツに向けて出発し、夫から送られたと信じられていた稲作者を受け取ったときでさえ、彼は炊飯器を使わずに隠されていました。写真グリーンナラエメディア

Prava(左、Caricusuti)は、Anu(Diva Prava)とは異なり、現実のコンプライアンスです。ルールは重要であり、評判に関心があります。彼がドイツに向けて出発し、夫から送られたと信じられていた稲作者を受け取ったときでさえ、彼は炊飯器を使わずに隠されていました。写真グリーンナラエメディア

これはまた、インドの社会問題の相互セクションでもあります。公式のインタビューで、監督はそれを「金銭的自治を持つことができるにもかかわらず、故郷の家族は娘の愛や結婚に対する個人的な選択を制御することです」と説明しました。また、カーストと宗教上の問題が残っているインドの状況と、再開発の流行が吹いているムンバイの一部の状況を反映しています。

3人の女性は、年齢と同じように異なって住んでいます。 3人の中で最年少のアヌは恋人と時間を過ごし、両親の意志に従って結婚しているプラヴァを理解していません。パルバティは、成熟した子供を持つ中央の時代の女性です。彼らが共通している唯一のことは、彼らがムンバイで一緒に時間を過ごしたことです。

しかし、3つの友情も性的仕事の形で強いです。これは、大都市で感じる孤独を共有できるからです。インディアンプレスインディアンエクスプレスとのインタビューで、監督は「ムンバイに来る人々のための家族がいるが、市内の友人や同僚からの新しい家族を探している」と述べた。

ダークシティのムンバイでラタギーニを探している主人公は、複雑な表情で太陽の下にあります。ムンバイが去った空間では、リラックスできますが、人生の可能性は限られています。写真グリーンナラエメディア

ダークシティのムンバイでラタギーニを探している主人公は、複雑な表情で太陽の下にあります。ムンバイが去った空間では、リラックスできますが、人生の可能性は限られています。写真グリーンナラエメディア

ムンバイの光はあいまいです。それは建物からの人工光、またはしばらく輝く爆竹です。それは、太陽光が顔に注がれる西の港湾村であるラタギーニでは異なります。これは、映画の後半のムンバイに似た空間です。

これはムンバイとはまったく異なる方法です。ムンバイは、プラバとアヌが一緒になって、彼の移行を助け、移住を支援しています。キャラクターはムンバイからより自由です。ナレーションやメッセンジャーの会話を通じて通信した都市とは異なり、監督シーンは頻繁に発生します。監督は、雨季(6月と7月)のムンバイとモンスーンが通過した11月にラタギーニとのコントラストを最大化しました。

彼らは軽いのでどこで想像しましたか?光を「希望」に置き換えると、ムンバイと文字通りの「光」にある可能性があります。しかし、この映画は、呼吸の穴である友情を通して見られると言っています。 15歳以上の観客、118分。

チェ・ヘイ・リ、スタッフレポーター

#30年後にカンヌ映画祭に招待されたインド映画..

執筆者について: nipponese

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