第24版は、 オールスターコミックス 「This Is Our Enemy」と題されたこの漫画は、フラッシュ、 ワンダーウーマン、グリーンランタン。表紙画像では、黙示録の四騎士がナチスの旗を翻しながら都市を破壊する様子を、スーパーヒーローたちが苦悩しながら見ている。表紙を超えて、漫画の本文は 40 ページ丸々を費やしてナチズムとドイツ文化を非難しています。
このコミックは、歴史的背景を有機的に反映しているだけではありません。これは、準政府組織である Writers’ War Board (WWB) と漫画出版社との戦略的協力から発展しました。歴史家ポール・ハーシュが著書の中で考察しているように パルプ・エンパイア: 漫画帝国主義の秘密の歴史 （シカゴ大学、2021年）、これは、漫画本をプロパガンダとして使用するという米国政府による広範で秘密の取り組みの一部でした。 第二次世界大戦 そしてその後、 冷戦。
なぜ漫画なのか？ハーシュ氏は主な理由を 4 つ挙げています。まず、彼らは非常に人気がありました。 1955 年までに、漫画出版社は、人種、性別、社会経済的階級を超えて、世界中で年間数億冊の漫画本を共同で販売しました。第二に、この読者の大部分は軍人を含む成人でした。戦争広告評議会 (WAC) は、漫画本が軍人の教育と娯楽の両方に役立つことを期待しており、その半数は定期的に漫画本を読んでいます。第三に、シンプルなビジュアルとテキストにより、漫画本は誰でもアクセスできるように見えます。最後に、漫画本の評判の悪さが政府に有利に働いた。
の表紙 キャプテン・アメリカ、v. 2 no.1、(1941 年 3 月)。クレジット: 新聞および最新定期閲覧室。
「ゴミ」または「低俗」として中傷されることが多い漫画本は、女性、アフリカ系アメリカ人、アジア系アメリカ人、他の仕事から締め出されたユダヤ系アメリカ人など、社会から疎外されたグループによって書かれ、描かれていました。実質的に検閲や規制がなかったため、漫画には、当時他のメディアでは通常見られなかった露骨な言葉、薬物使用、ヌード、人種差別、生々しい暴力への言及が含まれていました。この低い地位と認識されたことは、プロパガンダの完璧な隠蔽手段となった。政府は、政府のプロパガンダを全体主義の兆候と見なすアメリカ国民からその影響力を隠しながら、攻撃的なストーリーを推進する可能性があるとハーシュ氏は主張する。
米国では、漫画出版社は「米国の敵」に対する世論を硬化させることを目的として、WWBと積極的に協力してストーリーやキャラクターを形作った。 WWBは出版社に対し、ナチスとドイツ人を同一視するよう圧力をかけ、総力戦を正当化するために海外での人種的・民族的憎悪を奨励した。逆説的だが、国内では、戦争遂行の背後での団結を奨励する目的で、人種的寛容を促進する漫画を依頼した。
政府は独自の漫画本も制作した。陸軍と海軍は登録者数の増加を目的として、1943年から出版社と提携した。当初は大統領府の一部であったが、後に米国国務省に移管された米州問題局（OIAA）は、ファシズムと全体主義への反対を結集するためにラテンアメリカ全土に数百万冊の漫画本を出荷した。この場合、政府は独自の漫画を制作し、プロパガンダを隠蔽しようとはしなかった。彼らは、ラテンアメリカの読者は教育を受けておらず、アメリカのプロパガンダを警戒するほど抜け目がないだろうと見下して仮定していたとハーシュ氏は言う。
第二次世界大戦後、性的テーマ、暴力、人種差別、犯罪を盛り込んだ漫画が市場に氾濫したとハーシュ氏は説明する。このイメージは冷戦外交と衝突した。政策立案者らは、アメリカ白人を貪欲、暴力的、人種差別主義者として表現することが、アメリカの経済的・外交的目的を損なうのではないかと懸念した。のような漫画でアメリカがよく描かれているのに、どうしてアメリカがソ連と比べて道徳的に優れていると主張できるだろうか？ ショック・サスペンスストーリー、 女性による犯罪、 そして 悪のウェブ そんなに下品だったのか？一方で、反人種差別漫画も懸念を引き起こした。政府関係者は、人種差別社会の擁護を求められた米軍人らの幻滅を恐れたからだ。
「悪のウェブ」v. 1、n.の表紙。 5、(1953 年 7 月)。
「女性による犯罪」の表紙、n. 12 (1950)。
精神科医、 フレドリック・ヴァル、米国における漫画本の内容と役割に疑問を抱いた人々の一人でした。彼が始めた反漫画キャンペーンの結果、警察による公開調査が行われることになった。 上院青少年非行小委員会 これに応えて、コミック業界は、主要な販売会社のコミックを審査し承認する組織であるアメリカコミック雑誌協会 (CMAA) に自発的に資金を提供しました。 CMAA コミックコード権威 同年に発効した。この規定では、ブラックユーモア、暴力、ヌード、薬物使用、ホラー、モンスターに関する言及が禁止されていました。ハーシュ氏は、現代のスーパーヒーローの多くがマーベル映画のようなものであることを強調しています。 アイアンマン、ファンタスティック・フォー、そしてソーは、このより制約された環境で作成されました。彼らの口調は愛国的であり続けましたが、これらの後の漫画のキャラクターは政府当局の直接的な影響を受けませんでした。
ハーシュ氏は、注意深く厳選された証拠を通じて、第二次世界大戦と冷戦時代に米国政府が大衆文化に埋め込まれたメディアをどのように利用してパブリック・ディプロマの取り組みを支援したかを示している。この大規模な取り組みの亡霊は、大成功を収めたスーパーヒーロー シリーズの真っ只中に今も響き続けています。
ハーシュによれば、この漫画の帝国主義は完全に終わることはなかったという。同氏によると、中央情報局（CIA）は1980年代になっても漫画本の委託を続けていたという。
ハーシュは米国議会図書館に滞在していた。 キャロライン＆アーウィン・スワン風刺画・漫画財団フェロー この間、彼は何千もの人々から絵を描きました。 オリジナル漫画本 他では入手できず、また新聞からも入手できません。 フレドリック・ヴァル そしてその論文 作家戦争委員会。図書館には最大の所蔵品があり、 公開されている漫画本コレクション 世界で。
ハーシュの本が2022年の賞を受賞 レイ＆パット・ブラウン賞 ポピュラーカルチャー協会から。
Hirsch の作品について詳しくは、こちらをご覧ください。また、図書館の漫画本コレクションについては、こちらでご覧いただけます。
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この投稿およびこのシリーズの他の投稿は、図書館が個々の学者の見解を支持したり、出版社を支持したりするものではありません。
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