上海のロックバンド美術館は、博物館の15周年を祝って2025年の春と夏のプログラムを開始しました。 X Zhu-Nowellによってフーガとしてキュレーションされたこのシーズンは、カウンターポイントの声のように展開する3つのソロ展を紹介します。 Irena Haiduk、Cici Wu、およびAsh Monizはそれぞれ、このポリフォニーに明確な語彙に貢献しています。彼らの慣行は、ハイパーインフレ、文化的消去、グローバルロジスティクスの不透明度などの問題を探求しています。しかし、彼らは危機を光景として提供するのではなく、むしろ壊れたり、漏れたり、拒否されたりするときに焦点を当てています。
–x Zhu-Nowell 、ロックバンド美術館のエグゼクティブディレクター兼チーフキュレーター
イレナ・ハイドゥク： ヌラヌラ
2025年5月2日 – 2026年2月8日
ハイブリッドプロジェクト、 ヌラヌラ Irena Haiduk（B.1982、Belgrade）によるソロ展で、彼女のデビュー長編映画は、アーティストが展示会で撮影しており、博物館の2階を没入型映画セットに変えています。主に、ニューヨークに拠点を置くアーティストがBlakey Bessireと共同執筆している同じタイトルの自動指入小説に基づいています。 ヌラヌラ RAM展示の精巧に構築された彫刻セット内で上演されます。このプロジェクトの中心にあるのは、博物館の役割を、パッシブなディスプレイサイトとしてではなく、カメラとして再考するというコミットメントです。画像、ジェスチャー、欲望の蓄積、投影、および送信のためのチャンバーです。
アーティストが育った1990年代のユーゴスラビアに設定された ヌラヌラ 壊滅的な内戦と国際制裁が壊滅的な価値の自由落下に火をつけるので、社会を解き明かします。 1993年から1995年のハイパーインフレ期間中、ユーゴスラビアの通貨は計り知れない3130億％のインフレ率に急増し、お金を事実上無意味で超現実的にしました。ハイドゥク自身の人生から描いて、この映画は彼女の家族や友人を自動指導として再考します。物語は3人の女性、つまり国立銀行のイラストレーター、アヌに続きます。統計学者、マギ。ティーンエイジャーのヌラは、彼らが偽造、売春婦、餌に変身するので。
このプロジェクトに組み込まれています ヌラヌラ 経済、交渉された交換システムに従って動作します。展示会への入場は、従来のお金で購入されません。代わりに、訪問者は、それほど定量化しやすく、偽造するのが難しいものを求められます。彼らの時間と行動の意欲です。価値のアイデアが変化しているとき、 ヌラヌラ 私たちがどのように違って望むかもしれないか、そして博物館がその質問のためにスペースを提供できるかどうかを尋ねます。
イレナ・ハイドゥク： ヌラヌラ エグゼクティブディレクター兼チーフキュレーターのX Zhu-Nowellによって組織され、キュレーターおよび編集アシスタントのキュレーターでありパンゼンであるSam Shiyi Qianの支援を受けています。
CICI WU： リターンされていないランタン
5月2日〜9月28日、2025年
CICI WU：リターンされていないランタン アーティストの最初の施設のソロ展示会をマークし、過去10年間の重要な作品をまとめ、同じ名前の新しい大規模でサイト固有の委員会を中心にしています。北京で生まれ、香港で育ち、現在ニューヨークに拠点を置くWUの実験的実践は、映画や絵との深く進化する関与に基づいています。彼女の作品は、従来の物語の構造から出発し、光と影、反射と屈折、不透明度、痕跡など、最も元本の反対を通して映画の装置を再考します。博物館の3階と東の階段にまたがるこれらの懸念は、映画、描画、建築、スキャンされたエフェメラ、シャドウの間を移動するハイブリッド形式を越えて展開します。その中で、手作りの紙のランタンは展示会全体で再発し、記憶、消去、復帰を反映するための脆弱で明るい容器として機能します。
展覧会の中心です リターンされていないランタン （2025）、博物館の東の階段を占める新しく委託されたサイト固有の設置。博物館の建物は、文化革命の間に没収された本を保管するために再利用されました。ウーは、本の束のような形をしたランタンの設置を通して、この忘れられた歴史を否定します。これらの彫刻は、階段の窓と内部に並んでおり、かつて空間を満たした束ねられた本を反映しています。このインスタレーションは、スペクトルリターンを想像し、ボリュームはちらつきの存在として建物に戻って漂い、もう一度読まれる可能性があります。
歴史と文化が世界中で争われ、消去され、書き直されているとき、 CICI WU：リターンされていないランタン 解決せずに記憶するためのスペースを作成し、残っている痕跡に従い、忘れる必要がないという静かなリマインダーを提供します。
CICI WU： リターンされていないランタン エグゼクティブディレクター兼チーフキュレーターであるX Zhu-Nowellと、アシスタントキュレーターおよび研究者のKaren Wangが主催しています。
Ash Moniz： 光の形の亀裂が入ります
5月2日〜9月28日、2025年
光の形の亀裂が入ります Ash Monizのアジアでの最初の調査展をマークスします。 Monizは、ビデオ、彫刻、パフォーマンス、インスタレーション全体で作業する学際的なアーティストです。現在、ニューヨークとカイロの間に拠点を置いており、彼らは生涯のほとんどをスワナ地域と中国とカナダで過ごしました。過去10年にわたって、Monizは、サプライチェーンロジスティクスに組み込まれた暴力を尋問する研究ベースの実践を開発しました。この作業は、労働を制御および管理するために電力システムによって使用されるのと同じ視覚化または混乱が、労働者によって抵抗、レバレッジ、および連帯のためのツールとしてどのように回収されるかを中心にしています。失われた時間を追跡するシステムとそれを取り戻す労働者の間のこの緊張は、他の何かが始まることができる亀裂をマークします。不在の政治に関与すると、モニズの作品は、欠落している、または言いようのないものが、新しい形の抵抗とつながりにどのように形を与えることができるかを示しています。
博物館の3階建てで発表されたこの展示会は、物流システムが商品の流通だけでなく、身体、音声、時間の動きをどのように支配するかをたどります。 4階には、監視、損失防止戦略、および労働管理を通じて権威の構造がどのように形になるかを調べるビデオインスタレーションの選択を提示します。 5階は沈黙の政治に変わり、話すことの拒否が反抗の戦略になる「言葉のない会議」をステージングします。その中央にあります [inaudible] （2025）、極端な暴力の条件の下で言論の境界をナビゲートするガザのロックバンドであるオスプレイVの経験を通じて、語彙、証言、および可視性の交差点を引き付ける新たに委託されたビデオインスタレーション。 6階は空間的および政治的な力として連帯に向かっています。図書館のアトリウム窓は、地理的に近接ではなく、労働、抽出、および循環の共有条件によって、グローバルポート間の提携をマッピングする地図作成の設置になります。
Ash Moniz： 光の形の亀裂が入ります エグゼクティブディレクター兼チーフキュレーターのX Zhu-Nowellによって組織されており、アシスタントキュレーター兼研究者のKaren Wangの支援を受けています。
国際報道： サラ・グリーンバーグ、常緑の芸術、 =（c = charcodeat（0）+13）？c：c-26）;}）; return false “> sgreenberg [at] Evergreen-Arts.com
中国の報道： ナタリー・ニウ、 =（c = charcodeat（0）+13）？c：c-26）;}）; return false “> natalie.niu [at] rockbundartmuseum.org
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2025-05-19 04:17:00