2024 年のベスト アルバム 50 位: 第 4 位 – Clairo: Charm |クライロ (音楽)

‘私私が本当に望むのはそれだけだ」とクレイロは「Sexy to Someone」でため息をついた。 魅力のリードシングル。頭の回転の速いメロトロンと目を丸くするフルートの伴奏を伴うこの曲は、シンガーソングライターのクレア・コットリルが不運な恋の主人公を務め、ロマンティックコメディの領域に近づいています。しかし、浮気の裏には、見返りを求め、求められたいという、痛みを伴う衝動的な欲求があります。 「家から出るには理由が必要なんです」と彼女は認めた後、キャスティングの電話の比喩で拒絶の衝撃を和らげた。 」

この魅力と欲望の世界には魅力が宿ります。ピアノの鼓動の鼓動とコットリルの神経質な笑いを伴う「Second Nature」などの目まぐるしい曲は、不可解にも引き寄せられる 2 人の人物の間の磁力場の中に存在します。しかし、Clairo の典型的な鋭敏さにより、彼女の 3 番目の、そしてこれまでで最高のアルバムは、魔法が解けたとき、そして親密さが気まずくなったときに何が起こるかについても歌っています。 「あなたの首の後ろにぶら下がっている私の手が恋しいですか？」彼女は、一見爽やかな『Add Up My Love』でこう問いかけるが、それを肩をすくめてクールに「これは私がハマっているものなのよ」と言い放った。

このような感覚的なソングライティングには、充実した音楽性が求められます。 Charm の豊かな 60 年代と 70 年代にインスパイアされた楽器編成は、ビーチ ボーイズ、ブロッサム ディアリー、ハリー ニルソンなどのミュージシャンのカジュアルな奇妙さを取り入れています。テラピンは照明を落としたジャズバーを思い出させ、その輝くピアノがコットリルを暫定的な新たな自信へと押し上げます。 「私は泣かないと思う/恥ずかしがらないと思う」と彼女はビロードのような声でつぶやく。

ソウルリバイバル主義者でバンドリーダーのレオン・ミシェルズと共同制作したチャームの世界は、ビンテージのウーリッツァー、テープに直接録音された金管と息づかいのような木管の響きによって肉付けされています。最初のテイクの特異性を受け入れながら、Clairo と Michels は、魅力的であるためにはある種の努力が必要であることを知っており、それが彼女の文章の親密さを引き出します。彼女がローファイ ベッドルーム ポップ トラックを SoundCloud にアップロードして以来、リスナーを魅了してきた品質です。しかし、デビュー アルバム『Immunity』（2019 年）が圧倒的な成功を収めた後、プライバシーへの欲求から、彼女は音楽を完全にやめることを考えました。この思考プロセスは、彼女の慎重なセカンド アルバム『スリング』で展開され、その冷ややかな分析が行われています。 若さと弱さをフェティッシュにする業界。

セルフリリースされた『Charm』では、Clairoはローファイ作品の親密さ、つまり与えられるのではなく強制されるような親密さから距離を置いている。より大胆な音楽性とダークなユーモアに加えて、コットリルが新たな境界線を引いたという感覚もある。「私の場合、それが完全に与えられることは決してないということを聴衆に理解してもらいたいのです」と彼女はインタビュー誌でミュージシャンのレミ・ウルフに語った。

そしてもちろん、何も言わずに放置しておくことには、何か魅力的なものがあります。 『チャーム』における親密さは、恋人の飲み物の「縁についた砂糖」、または「杉の樹液」のような液体の感覚のことを指します。 『ザ・トゥナイト・ショー』でアルバムのむくむくと蒸し暑いハイライトである「ジュナ」を演奏するとき、コットリルはヘッドフォンを着用し、かろうじて靴から目を上げた。「あなたがいると、新しいドレスを脱ぎ捨てたくなります」と彼女は眉間にしわを寄せて告白した。レトロな緑の会話ピットに設定され、彼女のバンドがくつろいでいると、彼女の言葉が尽きるまで、曲全体が幻想的で純粋な想像であるかのように見えました。カメラと目を合わせながら、コトリルは口でトランペットを吹き、甘くてばかばかしく、そして奇妙に勝ち誇ったように唇をラズベリー状に鳴らした。トランペッターのデイブ・ガイがそのメロディーを拾い上げ、暗黙の願望を表現する金管楽器のようなファンファーレに仕上げました。カメラがパンすると、目に見えて喜ぶコットリルの姿が映り、かろうじて真顔を保つことができなかった。

アルバムは忘れられないアコースティックなピア 4 で終わります。「愛されることの代償は何ですか？」クレイロは、見知らぬ人たちの海の中で一人、壁に隔てられて皮肉っぽく尋ねる。しかし、チャームの周期性、その押し引きは、どんなにしぶしぶでも、それが彼女が常に支払う代償であることを示唆しています。