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2024-05-17 17:49:57
黒人のツイッターに関する新しいHuluのドキュメンタリーシリーズは、黒人のミレニアル世代の知的で創造的な成果へのトリビュート作品となることを目指している。 しかし、それはまったく別のものになります。
マイク・ブラウン・ジュニアを殺害した警察官を不起訴とした大陪審の決定の夜から私が覚えているのは、ブラウンの継父が「このビッチを焼き殺せ！」と叫ぶ声だった。 ミズーリ州ファーガソンで騒々しく落ち着きのない群衆をかき分け、ブラウンの母親はくぐもった叫び声と際限のない泣き声の間を揺れ動いた。 私は何百マイルも離れた場所で、互いに詰め込まれた身体の熱から汗と緊張のエネルギーを交換しました。 私が泣いていたのか、それとも何か月も我慢していて体が単に息を吐き出しただけなのかはわかりません。
今年8月でブラウンさんがファーガソンの警察官に殺害されてから10年を迎えた。 この特異な出来事は、誇張するのが難しい方法で形成的なもののように感じられます。 世界はマイク・ブラウン・ジュニア殺害以前と殺害後の生活によって二分されているように感じられる。 私はノースカロライナにいて、ブラウンの死の翌日に19歳になったばかりで、何が起こったのか少しずつニュースが流れ始めていた頃だった。 当時私は主に Tumblr を利用していましたが、そこではファーガソンの現地にいた人々のツイートのスクリーンショットがオンラインでの動員に不可欠な部分となりました。
ジャーナリストのブランドン・“ジンクス”・ジェンキンス氏は、「私たちはファーガソンで何が起きているかをツイッターを通じて見ていた」と語った。 ブラックツイッター: 人々の歴史、3部構成のドキュメンタリーシリーズがHuluで配信中。 「ツイッターには人生のライブというキャプションがあった。 ニュースはそうではありませんでした。
」
ミズーリ州のこの気取らない都市で実際に何が起こっているかに注目し続けたジェンキンスや他のほとんどの人々と同様に、私は企業メディアからではなく、ツイッター（今ではX）のようなソーシャルメディアソースからニュースを受け取りました。ジャーナリストのウェスリー・ロウリーや主催者のジョネッタ・エルジーのような人々がファーガソンで何が起こっているかを報告している。 「私にあったのはツイッターとフェイスブックだけだった」とエルジーさんはアーカイブで語った。 ニューヨーク・タイムズ ドキュメンタリーシリーズで紹介された映像。 「どこかの誰かが私の言ったことに真剣に耳を傾けてくれていると感じました。」
で ブラックツイッター、監督プレンティス・ペニー（HBOのショーランナー） 不安）は、黒人インターネットの著名人の人物を集め、当時の Twitter での黒人ユーザーのオンライン コミュニティの形成について話し合います。 このドキュメンタリーシリーズは、 3部構成のオーラルヒストリー によって書かれた同名の 有線のジェイソン・パーハムで、2021年に出版されました。
「それは炊き出しです。 それは ソウル・トレイン ライン」とパーハムはドキュメンタリーの中で語っている。 「黒いツイッターは私たちだ。」
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ドキュメンタリーシリーズでは、ブラウン氏の殺害とその後の抗議活動が、いかにして黒人ツイッターを政治勢力として正当化したかについてパネリストが語っている。 「ブラック・ライブズ・マター運動は、現代の公民権運動を決定づけるものです」とパーハムは言う。 「そして、ブラックツイッターがなければそれは不可能だったでしょう。」
それにもかかわらず、ファーガソンについての議論は、ドキュメンタリーシリーズの約 3 時間の上映時間のうち、わずか 5 分程度しか占めていません。 共有された思い出は、私を携帯電話の画面を通して目撃した暴動や抗議者への暴力的な反応に戻すことはしませんでした。 むしろ、私はおそらくもっと恐ろしい現代の現実に引き寄せられているように感じました。 マイク・ブラウン・ジュニアを殺害した警官の不起訴から数年が経ち、私たちはこうなった。 さらに多くの名前 国家によって殺害された一方、殺人犯は自らの行動に対する責任を問われずに釈放された黒人の数。 ブラウン殺害から10年間、警察の予算も増え続けている。 バルーン。
ドキュメンタリーが進むにつれて、私にとって黒人ツイッターの「力」についての真剣な擁護を聞くことがますます難しくなったのはこのためです。 このテーゼは現実の重みの前に崩壊します。
何 ブラックツイッター しかし、図らずも明らかになったのは、一握りの「思想的リーダー」や「変革者」がどのようにしてツイッターを通じて集団の「声」となり、システムが人々の要求を黙って受け入れているかのように見せかける力を与えられたのかということである。 実際には、この「人民の歴史」は可視性と権威を混同し、解放とアメリカ黒人によるオンラインでの文化批評や冗談を混同しています。
このドキュメンタリー シリーズは、ニュース アンカーからコメディアン、俳優に至るまでの人々が「ブラック ツイッター」と発言するモンタージュで始まり、このオンライン コミュニティの文化的影響と認知度を実証しています。 ペニーが、黒人の Twitter が台頭するにつれ、2010 年代初頭から中期にかけてメディア エコシステム全体で起こった多様な表現の増加について論じると、その影響が再び強調されます。 「多くのブランドがレプリゼンテーションの流行に飛びついたのは、それが正しいことだと信じていたからです」とペニーは言う。 「キャンセルされたくなくて変更した人もいました。 お金を稼ぐために変えた人もいました。」
それ以来、最高裁判所の保守派判事が教育や投票制度における人種差別に対する公民権時代の保護を骨抜きにし、保守派が多様性、公平性、包括性への取り組みに対して多額の資金を投入して攻撃を開始するなど、大きく変化した。 最初は黒人運動に関わっていたブランドが、なぜその後黒人運動を放棄してしまったのか、さらに追及しないのはドキュメンタリー制作者の怠慢である。
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結局のところ、Black Lives Matter 運動への企業の協力が見られるようになったのは、2010 年代の包括性の高まりの最中でした。 の中に 有線 記事、ロウリー氏は「黒さの商品化」 しかし、単に黒人が商品のように扱われていたのではなく、特に黒人急進主義が商品のように扱われていました。
のような企業 ウェルズ・ファーゴ ファーガソン氏のツイッター報道で有名になった活動家、デレイ・マッケンソン氏とのパネルディスカッションを後援した。 有名なナイキ コリン・キャペリックと提携 元フットボール選手が膝をついて抗議したことで非難された後。 キャデラックは、コマーシャルの 1 つで活動家のタミカ・マロリーを特集しました。
一部の活動家やTwitterで最も影響力のある黒人の声を上げた人々はこうした機会を得たが、その他のほとんどの人は長年にわたって同じ境遇、あるいはさらにひどい境遇に置かれていることに気づいた。 2015年に始めた#OscarSoWhiteキャンペーンのドキュメンタリーシリーズで注目を集めているエイプリル・レインは、次のように述べています。 有線 記事: 「黒人のTwitterが何年にもわたってどのように収益化されていなかったかを示す例はたくさんあります。 さらに、私たちの才能を活かしてキャリア全体を築くことができた人もいます。」
ドキュメンタリーシリーズ全体を通して、企業運営において黒人ツイッターが優位に立っていたという根底にある示唆が根強く残っている。 「オバマ大統領の希望に満ちたアメリカの約束が本当に実現しようとしているように感じた。」 ペニーは言います。 「そして、黒人ツイッターがその主導権を握っていました。」 それから数年が経つにつれて、彼らが優位にいなかっただけではないことがより明らかになりました。 彼らはせいぜい小指レベルの関与を持っていました。
私たちの多くが、多様性としてしばしばもてはやされるものは実際には中和戦略であり、DEI は黒人に加えられた国家暴力に対する適切または正当な対応ではないことを理解するまでに数年かかりました。 しかし、これは少数の人々にとってキャリアの機会を見つける正当な方法となりました。 資本主義は、私たちが倫理的な選択のみを行う能力を妨げながらも、私たちの運動が企業の利益と絡むことを許可しないことを理解できます。
ブラックツイッター 黒人のミレニアル世代の知的で創造的な成果への記念碑、オマージュ作品になりたいと考えています。 しかし、それは、白人至上主義の下で権力と正当性の追求に囚われた黒人理想主義者の時代の産物である。
ドキュメンタリーシリーズのパネリストたちは、黒人のツイッターを一言で説明するように求められます。 多くの言葉の中で「コミュニティ」という言葉が二度繰り返されました。
しかし実際には、黒人のツイッターは、多くの人が主張しているような共同スペースではありませんでした。 サードプレイスが減少しつつあるこの国で、黒人ツイッターは、理髪店、美容室、教会、街角の商店、商店街など、このますます孤独になっていく世界が生み出すつながりのギャップを埋めるために必要なものすべてとなった。 かつてアメリカ黒人生活の中心だった空間とは異なり、ことわざ的にも文字通りにも、本当のつながりを妨げる距離が存在します。
今年2月、フェミニストでツイッター活動家のシャフィカ・ハドソンさんが、長い新型コロナウイルス感染症とがんに苦しんだ末に亡くなった。 このドキュメンタリーを見ているときに最も不快な瞬間の 1 つは、トランプ政権下でのロシアのボットの普及について話しているセクションの終わりに近づいていることですが、ハドソン氏の #YourSlipIsShowing での基礎的な取り組みについてはまったく言及されていません。 ハドソン氏は、プラットフォーム上で黒人フェミニストに対する敵意を煽る目的で黒人ユーザーのパントマイムを行っている操り人形アカウントに気づき、2014年にこのハッシュタグを作成した。 彼女のアカウントでの最後のツイートの 1 つは、医療費を支援するための GoFundMe が満たされていないというものでした。
このドキュメンタリーが「人々の歴史」であるならば、それはまた、「正確にはどの人々なのか？」という疑問も生じます。
の最終話では、 ブラックツイッター、億万長者のイーロン・マスク氏がサイトを買収して以来、パネリストたちはプラットフォームの将来について熟考する。 他のTwitterの模倣サイトへのデジタル移行を大々的に行うべきではないかと疑問に思う人もいるだろう。 私たちはそこに留まり、私たちの存在を知らせ続けるべきでしょうか？ 「お金を払ったのだから、厳密には『所有』しているかもしれませんが、それは私たちのものです」とジャーナリストのジェメレ・ヒルは言う。
しかし、それは私たちのものではありません。 そんなことは決してなかった。 デジタル移住は、何十年にもわたって私たちのコミュニティ内に大混乱を引き起こしてきた物理的な移住を小規模に反映しています。 黒人インターネットの集会スペースでさえ、黒人の交わりの試みを沈黙させ破壊しようとする植民地時代の反射の暴力から逃れることはできませんでした。
ブラックツイッター 帰国したかったが、最終的には帰国することになった。
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