音楽レビュー: 「ウィキッド: フォー グッド — サウンドトラック」が賭け金を引き上げる

もっと「Wicked」を楽しむ準備はできていますか？ 「ウィキッド: フォー グッド — ザ サウンドトラック」は、オリジナルの「ウィキッド」ミュージカルの第 2 幕の音楽をまとめて提供しています。 またまた からの素晴らしいボーカル シンシア・エリボ 誤解されているが反抗的なエルファバとして、 アリアナ・グランデ 葛藤しながらも変化していくグリンダとして。新しい曲や歌詞は賭け金を高めます。たとえ音楽自体がストーリーの重みに時折重荷を負っていても、それが前進に役立ちます。 付属のフィルムのように。

サウンドトラックは、オリジナルの第2幕オープナー「サンク・グッドネス」の一部分の延長バージョンである「エブリ・デイ・モア・ウィキッド」で始まる。エルファバの邪悪な認識とグリンダの善良さについての新しい詩が含まれており、第1作のオープニングナンバー「誰も悪人を悼まない」と一致する大胆なオーケストレーションに設定されている。ここではドラムのビートとアンサンブルの歌手が世界を構築し、メロディーを行進曲に変えます。

アルバムの最初のソロは、 ミシェル・ヨーの エルファバに対するプロパガンダキャンペーンの中心にいる魔術師、マダム・モリブル。この選択はプロットには効果的だが、エリヴォとグランデの今後のボーカルの力を相殺してしまう。それらは、第 1 幕の目玉作品「魔法使いと私」と「ポピュラー」の短い補間を通して後で導入されます。これらすべてがダイナミックな映画のオープニングとなっていますが、音楽的な要素を画面上で結び付ける豪華なビジュアルや登場人物が存在せず、オーディオ形式ではより細分化されています。

幸いなことに、すぐに「Thank Goodness / I Couldn’t Be Happier」が続き、グランデがセンターステージに登場し、彼女のソプラノヘッドボイスがより深い帯に道を譲る珍しい機会をここで提供します（彼女の情熱的な口調は、彼女以前の他のグリンダと同様に、このほとんど意味のない歌詞を「あなたが渡る橋がある、あなたが渡るまであなたが渡ったことを知らなかった」を啓示に変えます）。この首都「G」グッドからの連絡はこれで最後ではありません、グリンダ。 「ワンダフル」は通常エルファバとオズの魔法使いのデュエットだが、グランデが歓迎のハーモニーと短い「Defying Gravity」の間奏を加えて「ガリンダ風」になっている。 ジェフ・ゴールドブラムの ウィザードのはしゃぎ。

このアルバムが最初の『ウィキッド』のサウンドトラックに匹敵するのは常に困難であったが、このアルバムはエリヴォによる象徴的な「Defying Gravity」の雄叫びで終わり、グランデが「ポピュラー」の過剰なまでの華やかさを手に入れた。しかし、その壮大さは重要な瞬間に再現されます。グランデのオペラ的なソプラノ、エリヴォ、そして ジョナサン・ベイリーの 官能的な「As Long As You’re Mine」ではフィエロ役のベイリーがエリヴォの手招きヴォーカルになんとかついていき、「No Good Deed」ではアルバムのサウンドの頂点を極めた。

44 分 52 秒のサウンドトラックでは、オリジナルのブロードウェイ キャスト録音の第 2 幕のランタイムに 15 分以上の音楽が追加されています。これには、映画のために書かれた2つの新曲が含まれており（オスカー候補となる）、1つはエリヴォのエルファバ、もう1つはグランデのグリンダ用です。短い第 2 幕を 2 時間 17 分の映画に延長する際、ジョン M. チュー監督はこれらの曲の一部をシーン全体に引き延ばし、セリフ、作曲家兼作詞家のスティーブン シュワルツによる追加詩、作曲家ジョン パウエルによる追加音楽で埋めました。それらすべては両刃の剣（ほうき？杖？）であり、時にはタイトなオリジナルトラックの力を弱め、時には満足のいくリスニングに熟した感情的な賭けを追加します。

たとえば、マリッサ・ボード、イーサン・スレーター、エリヴォの「東の邪悪な魔女」のドラマの一部は、ブロードウェイで上演された曲で、オリジナルのキャスト録音からは削除されていますが、その曲のサウンドトラック版では、散りばめられた会話のどの部分が残り、どの部分が残らないかによって弱められています。ブリキの木こりのように、少し断片的に感じます。

しかし、新しいトラックはアルバムを肉付けするハイライトです。エリヴォの「No Place Like Home」は、「オズの魔法使」でドロシーが言った象徴的なセリフを引き継いでおり、以前にあった別のオズにインスピレーションを受けたショー「ウィズ」と同様に、このオズにインスピレーションを受けたショーにテーマの解釈を提供しています。 （その番組のセリフにちなんだ「Home」は、今年のオスカー授賞式でエリヴォによって歌われた）。この曲は本質的に政治的であり、国境、反抗、そしてコミュニティについてのタイムリーな物語です。それはエリヴォの声がほとんど孤立しており、彼女の背後で弦がうねる様子で始まり、アルバムの中で（画面上の臆病なライオンによって短くカットされた後）完全に開いた音に戻された彼女の最初の超越的なボーカルランで終わります。

エリヴォの「No Good Deed」ではその力が10倍に感じられる。この映画はグリンダの感情の軌跡に属するかもしれないが、サウンドトラックのクライマックスを盗むのはエリヴォである。彼女の声に聞こえる苦痛が激しさを増すにつれてドラムの音が戻り、弦楽器は彼女の最後の呼びかけで最高潮に達します。

グリンダの心の旅は最初はもっと微妙かもしれないが、グランデはそれを巧みに描いている。軽やかで内省的な「ガール・イン・ザ・バブル」はターニングポイントとして機能し、グリンダの内なる計算に関するギャップを埋めます。彼女の声は抑制されているが感情的で、シュワルツの歌詞はストレートで、獲得したもののように感じられ、したがって真剣です。結局のところ、これはグランデではなくグリンダです。

どちらの曲も、キャラクターのフィナーレのデュエット、ファンに愛され涙を誘う曲「For Good」の感情的な報酬を高めます。そして、登場人物たちとの彼ら自身の旅を何年も経て、エリヴォとグランデが彼らの登場人物の友情の化学反応を釘付けにしたことは驚くべきことではない。

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「ウィキッド: フォー・グッド – サウンドトラック」

星は 5 つ中 3 つ半です。

繰り返し：「いいことはありません」、「ありがとう」、「良いことを」

スキップ：「エブリ・デイ・モア・ウィキッド」、「東の邪悪な魔女」

ファン向け: そうですね、「ウィキッド」、ミュージカル シアター バラード、ぞっとするようなボーカル