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2025-01-03 04:29:00
遡及的ではなく、将来的
アンナ・ヴォルコヴァとウラジミール・スヴェトロフは、展覧会「グライツ、シュカレ、パピーリット」のキュレーターで、これまでに多くのコラボレーションを行っており、その活動は長い間写真と密接に結びついています。これまでのプロジェクトで、ヴォルコヴァとスヴェトロフはラトビア写真史のアーカイブやあまり知られていないコレクションに焦点を当ててきました。この場合、ラトビアの写真に興味のある人がヤニス・グライズダスの名前を聞いたことがないとは言えませんが、展覧会の制作者の視点と彼の作品が提示される文脈は何か新しいものです。
展覧会「Gleizds、skäres、papīrīt’s」は、写真家の作品の回顧展ではなく、ヤニス・グライツの人生と創作活動が、ソビエト・ラトビアの写真文化、医療機関、障害についての物語でもある。
医学歴史博物館での展覧会「Gleizds、skarses、papirīt’s」
写真：アンシス・スターク
グライツズさんは 24 歳のときに事故に遭い、両手を失いました。これが、青年が故郷のラトガリを離れてリガに行き、そこでいくつかの手術を受けた理由でした。当時、グライズダは外傷学・整形外科研究所所長のアーキラ・マチャベリと良好な関係を築き、手術後、グライズダはこの青年に研究所の主任芸術家のアシスタントとしての仕事を提供した。同時に、Gleizds は写真の基礎を学び始め、写真を撮るために特別に作られたツールの扱い方を学びました。この展覧会ではグライズダの1970年代と1980年代の作品を展示し、グライズダと外傷学・整形外科研究所とのコラボレーションに焦点を当てており、写真家の任務は医学を説明するための作品を制作することであった。研究所での仕事は、グライズダの「リガ」写真クラブでの積極的な活動と交互に行われ、そこで彼は芸術的な写真を開発し、絵画作品で知名度を獲得しました。
医学と芸術と女性像
この展覧会では、コラージュやレタッチを用いたグライズダの実験の多くが展示されており、キュレーターたちは、著者の医療プロセスへの関心と彼の芸術的写真のプロセスとの類似点を非常にうまく示すことができました。今年、出版社「タルカ」はヴォルコヴァとスヴェトロフが編纂した本『Gleizda metode』も出版した。 本のレビューで 「FKマガジン」のアーティスト、ヴィカ・エクストは、画像を操作したいというグライズダの願望と、人体を変えたいという医師の文書化された願望を比較し、次のように述べている。人は新しい、または改良された身体のパーツを入手し、その後、グライズズは研究室でさまざまなモデルや風景の断片を組み立てることによって、エーテル的な存在を創造することができます（それはまさに私が、ほとんど実体のない顔のないものを呼びたい方法です）グライズダの作品に見られる女性像は、夢のような風景の中に住んでいた。」展覧会の建築家兼デザイナーであるリヴァ・クライスラーによって作成された配置は、画像の「外科医」としての著者のアイデアを発展させています – グライズダの作品は、X線用に設計され、医療施設で利用可能な器具に取り付けられたライトボックスの多くの場所に展示されています。同時に、展覧会では、グライズダが作成した医療処置や医師の仕事の記録を含む一連の作品、科学的なイラストも展示されます。
医学歴史博物館での展覧会「Gleizds、skarses、papirīt’s」
写真：アンシス・スターク
グライズダの多面的な専門的活動は、美的理想と、それを満たすための画像や医学の可能性との間に緊張を生み出します。 1991年に作成されたビデオの断片からの会話の続きで、モデルが無料で胸の手術を受ける可能性について議論されています。所長の「趣味」なので無料。
グライツズは、展覧会で読むことができるテキスト「私のコンセプト」の中で、「女性のイメージは私の創造的な作品の中で特別な位置を占めています。女性は自然そのものが作り出した傑作のようなもので、その中には外面と内面の美しさがあり、とても調和的に組み合わされています。」しかし今日では、アメリカ人芸術家バーバラ・クルーガーによる女性の肖像画を基にした1989年の象徴的な作品「無題（あなたの体は戦場）」を参照して、女性の体は常に「戦場」であったと言わなければなりません。グライズダの手法によれば、自然の完全性を達成するには外部からの介入が潜在的に必要な戦場である。
したがって、展覧会の鑑賞に伴う不快感は非常に生産的です
– 著者らはグライズダの作品やアイデアに関してイデオロギー的な立場をとらず、むしろ著者の筆跡や作品が写真家の個人的な経験、つまり彼自身の身体への技術的介入の体験やソビエト・ラトビアの医療機関での働きとの相互作用の中でどのように生じたかを示している。
医学歴史博物館での展覧会「Gleizds、skarses、papirīt’s」
写真：アンシス・スターク
ソ連の現実
展覧会の紹介文には、ソビエト社会が「『障害』を持つ人々を視界の外に押し出していた」ため、グライズダが自らの創造的可能性を実現する機会は例外的だったとすでに述べられている。 2番目の部屋には、リガ市10月地区の労働者議員の実行委員会に宛てたグライズダさんの手紙も壁に再掲されており、グライズダさんの状況を説明し、障害を考慮して家族に別の住む場所を与えるよう求めている。既存住宅で克服しなければなりません。この書簡は、ソビエト政府システムが国民の福祉に無関心であり、機能障害を持つ人々に対する特別な関心が欠如していることをよく示している。同時に、展覧会の最初の部屋に再版された著者の4ページの自伝の中で、当時すでに明らかであったにもかかわらず、グライツズは彼のキャリア中に受賞したさまざまな賞や展覧会を誇らしげにリストするために全ページを費やしています。ソ連の写真が現実を正確に反映しているという主張は報われない。当時の写真家たちが直面したこのイデオロギー的緊張は、さまざまなタイプの作家を生み出しました。グライズダと同時代の写真家エゴン・スパーとその生徒たちの作品は、作家が周囲の環境を変容させるのではなく、記録しようとする異なるアプローチを発展させました。写真の助けを借りて。
医学歴史博物館での展覧会「Gleizds、skarses、papirīt’s」
写真：アンシス・スターク
展覧会を訪れる際に欠かせないのは、医学歴史博物館の敷地内で展示を鑑賞できることです。 「Gleizds、skares、papīrīt’s」は博物館の 3 階にあり、そこに到達するには博物館の常設展示の一部を通過する必要があります。このコレクションは、人体とその表現についての考え方が時間の経過とともにどのように変化したかを示しています。
この展覧会は、美術館館長のカスパール・ヴァナガスが近年実施したプログラムに非常によく適合しており、現代美術は新しい作品やアイデアを発表できる場所として、また作品の保管庫として美術館と対話します。見直す必要がある過去の考えや認識。
「Gleizds、kares、papirīt’s」は、医学の可能性、実験、そしてその限界についての当時の見解を反映しています。同時に、この展覧会は、写真が時代に合わせて創作されたイメージを生み出す、一見「客観的な」媒体としての可能性についても語っています。 フォトショップ 代わりにハサミしかありませんでした。
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